《唐代民歌·思歸樂·其二》原文與賞析

萬里春應盡，三江雁亦稀。連天漢水廣，孤客未言歸。

這首詩以春盡、雁稀、天高水遠等景物特征，創(chuàng)造出一個廣袤無垠的藝術氛圍，極力渲染思婦無窮的惆悵之情。

“萬里春應盡，三江雁亦稀。”詩一開頭以想象的筆觸描繪出廣袤無垠的江南大地的暮春。“萬里”、“三江”極言其空間廣闊，“三江”本指長江上、中、下游地帶，這里指江南。“春應盡”、“雁亦稀”，不僅交代了時序的變遷以及景物的變化，而且表明關注這一變化的的抒情主人公的形象及其心理狀態(tài)。如果我們把隱去了的形象再現出來，此時的畫面應是：江南一隅，思婦當春而立，看罷春花飛了，又目送征雁北歸，心凝神釋，神與物游。思婦感覺到的物質世界就是“萬里春應盡，三江雁亦稀”。在這里，作者淡化了抒情主人公觀春的整體形象，突出了對物象世界的感受，強化了主觀情感。寫情不真抒其情，而是將景物藝術地再現。這一審美表象是情感表現的主要對象。唐人講“興象”，有意激發(fā)人們對“第二自然”的感受。這句詩表現了無窮無盡的愁緒，可謂 “遍人間煩惱填胸臆”。“應”、“亦”對舉，表示了抒情主人公對春悄然逝去的惋惜和對久別之人不歸的遺憾。

“連天漢水廣，孤客未言歸。”兩句情景交融，作者描繪出漢江水勢浩渺，水天相接，煙波迷茫的景象，抒情主人公無窮的愁思在這里渾然一體。

“連天漢水廣”與前兩句寫景相比不是全方位的寫照，而是把筆鋒轉向對漢水的特寫，描繪出一幅江水流向天際、水勢接天，渾然迷茫的景象。從景物特征去觀照，與前面呈現的景象達到了高度的和諧統一，在花事等物象基礎上，又增加了一層迷茫的色彩。從抒情上去看，這一句又是由景及情的轉關之句，可謂比興渾然。漢江浩浩水勢，煙水朦朧，把心上的人阻隔在天外，夢魂無由到達，信息因之隔絕，抒情主人公望洋而興嘆。同時在這里又表現出尖銳的時間沖突，睹水勢奔流，傷歲月流逝，與 “春應盡” “雁亦稀”相照應。這里暗用莊子 “望洋興嘆”、孔子 “逝者如斯”的典故，相映成趣，寓意無窮。

上一句以景寫情，猶抱琵琶，閃爍其辭，“孤客未言歸”一句則把抒情主人公推上前來，直抒其情。這一句是發(fā)自肺腑的聲音，是抒情主人公飽含的對“孤客”的一片愛心，目盡春江花月，飽經寂寞歲月煎熬的埋怨之語沖口而出。情感之真切，語言之樸實，僅此一語就使一個忠貞、善良的少婦形象躍然紙上。

“未言歸”是全詩的中樞，情之所起，景之所設，都由此而來。歸期無望使思婦產生了難以承受的悲傷，她的愁緒非池水樓臺、花前月下所能容納，只有放在江南大地、漢水之上這一廣袤的空間去表現。這就使整首詩展示出一個渾然一體的物象世界，氛圍凝重，具有強烈的藝術感染力。