中國古代戲曲名著鑒賞辭典·傳奇編·孔尚任·桃花扇(第七出卻奩)

秦淮名妓李香君，與復社文人侯方域，一見傾心，互相愛慕，在畫家楊龍友的促成下訂婚。閹黨余孽阮大鋮名聲狼籍，為復社進步人士所深惡痛絕。他為挽回自己的敗名，趁香君與侯生新婚燕爾時，托楊龍友送來妝奩，籠絡侯方域。香君察其丑惡用心，即摘下珠翠，脫掉綺羅，原數退還，以示絕阮之心。阮因詭計未呈，便懷恨在心，伺機報復，誣侯勾結左良玉發動事變極欲加害，侯被迫逃往揚州史可法處暫時避難。不久，清兵入關，馬士英、阮大鋮等擁立福王在南京登基稱帝。馬、阮肆意迫害進步人士，并強迫香君轉嫁撫臣田仰作妾，香君斷然拒絕，并以頭撞地，鮮血濺到方域相贈的定情詩扇上。后來，養母李貞麗冒名代嫁才算了事。楊龍友看到香君血扇，也深表同情，便在血痕之間畫上枝葉，繪成一幅折枝桃花作為紀念。香君托咐曲師蘇昆生持扇去找方域，盼早回重聚。侯返回南京，和陳貞慧、吳應箕等進步人士一齊被捕入獄，未能跟香君會晤。與此同時，香君也被迫選入宮中。正當南明朝廷沉醉聲色、為非作歹的時候，清兵大舉渡江南下，攻陷揚州，抗清主帥史可法，因孤軍無援，投江自殺。接著清軍直取南京，南明朝廷迅速瓦解。侯李乘機從獄中、宮中分別逃出，他們在棲霞山白云庵邂逅相會，夢寐以求的夫妻團圓即將實現。但主祭道士張瑤星將桃花扇撕碎擲地，他們立即醒悟： 在國破家亡，遍地烽煙之時，是不會有個人幸福可言的。于是聽從道士指點，含淚割斷“花月情根”，雙雙出家隱居而去。



【夜行船】 (末) 人宿平康深柳巷，驚好夢門外花郎。繡戶未開，簾鉤才響，春阻十層紗帳。

下官楊文聰，早來與侯兄道喜。你看院門深閉，侍婢無聲，想是高眠未起。(喚介) 保兒，你到新人窗外，說我早來道喜。(雜) 昨夜睡遲了，今日未必起來哩。老爺請回，明日再來罷。(末笑介) 胡說! 快快去問。(小旦內問介) 保兒! 來的是那一個? (雜) 是楊老爺道喜來了。(小旦忙上) 倚枕春宵短，敲門好事多。(見介) 多謝老爺，成了孩兒一世姻緣。(末) 好說。(問介) 新人起來不曾? (小旦) 昨晚睡遲，都還未起哩。(讓坐介) 老爺請坐，待我去催他。(末) 不必，不必。(小旦下)

【步步嬌】 (末) 兒女濃情如花釀，美滿無他想，黑甜共一鄉。可也虧了俺幫襯，珠翠輝煌，羅綺飄蕩，件件助新妝，懸出風流榜。

(小旦上) 好笑，好笑! 兩個在那里交扣丁香，并照菱花，梳洗才完，穿戴未畢。請老爺同到洞房，喚他出來，好飲扶頭卯酒。(末) 驚卻好夢，得罪不淺。(同下) (生、旦艷妝上)

【沉醉東風】 (生、旦) 這云情接著雨況，剛搔了心窩奇癢，誰攪起睡鴛鴦。被翻紅浪，喜匆匆滿懷歡暢。枕上余香，帕上余香，消魂滋味，才從夢里嘗。

(末，小旦上) (末) 果然起來了，恭喜，恭喜! (一揖，坐介)(末) 昨晚催妝拙句，可還說的入情么。(生揖介) 多謝! (笑介) 妙是妙極了，只有一件。(末) 那一件? (生) 香君雖小，還該藏之金屋。(看袖介) 小生衫袖，如何著得下? (俱笑介)(末) 夜來定情，必有佳作。(生) 草草塞責，不敢請教。(末)詩在那里? (旦) 詩在扇頭。(旦向袖中取出扇介) (末接看介)是一柄白紗宮扇。(嗅介) 香的有趣。(吟詩介) 妙，妙! 只有香君不愧此詩。(付旦介) 還收好了。(旦收扇介)

【園林好】 (末) 正芬芳桃香李香，都題在宮紗扇上; 怕遇著狂風吹蕩，須緊緊袖中藏，須緊緊袖中藏。

(末看旦介) 你看香君上頭之后，更覺艷麗了。(向生介) 世兄有福，消此尤物。(生) 香君天姿國色，今日插了幾朵珠翠，穿了一套綺羅，十分花貌，又添二分，果然可愛。(小旦) 這都虧了楊老爺幫襯哩。

【江兒水】 送到纏頭錦，百寶箱，珠圍翠繞流蘇帳，銀燭籠紗通宵亮，金杯勸酒合席唱。今日又早早來看，恰似親生自養，賠了妝奩，又早敲門來望。

(旦) 俺看楊老爺，雖是馬督撫至親，卻也拮據作客，為何輕擲金錢，來填煙花之窟? 在奴家受之有愧，在老爺施之無名; 今日問個明白，以便圖報。(生) 香君問得有理，小弟與楊兄萍水相交，昨日承情太厚，也覺不安。(末) 既蒙問及，小弟只得實告了。這些妝奩酒席，約費二百余金，皆出懷寧之手。(生) 那個懷寧? (末) 曾做過光祿的阮園海。(生) 是那皖人阮大鋮么?(末) 正是。(生) 他為何這樣周旋? (末) 不過欲納交足下之意。

【五供養】 (末) 羨你風流雅望，東洛才名，西漢文章。逢迎隨處有，爭看坐車郎。秦淮妙處，暫尋個佳人相傍，也要些鴛鴦被、芙蓉妝; 你道是誰的，是那南鄰大阮，嫁衣全忙。

(生) 阮圓老原是敝年伯，小弟鄙其為人，絕之已久。他今日無故用情，令人不解。(末) 圓老有一段苦衷，欲見白于足下。(生) 請教。(末) 圓老當日曾游趙夢白之門，原是吾輩。后來結交魏黨，只為救護東林，不料魏黨一敗，東林反與之水火。近日復社諸生，倡論攻擊，大肆毆辱，豈非操同室之戈乎? 圓老故交雖多，因其形跡可疑，亦無人代為分辯。每日向天大哭，說道：“同類相殘，傷心慘目，非河南侯君，不能救我。”所以今日諄諄納交。(生) 原來如此，俺看圓海情辭迫切，亦覺可憐。就便真是魏黨，悔過來歸，亦不可絕之太甚，況罪有可原乎。定生、次尾，皆我至交，明日相見，即為分解。(末) 果然如此，吾黨之幸也。(旦怒介) 官人是何說話，阮大鋮趨附權奸，廉恥喪盡; 婦人女子，無不唾罵。他人攻之，官人救之，官人自處于何等也?

【川撥棹】不思想，把話兒輕易講。要與他消釋災殃，要與他消釋災殃，也提防旁人短長。官人之意，不過因他助俺妝奩，便要徇私廢公; 那知道這幾件釵釧衣裙，原放不到我香君眼里。(拔簪脫衣介)脫裙衫，窮不妨; 布荊人，名自香。

(末) 阿呀! 香君氣性，忒也剛烈。(小旦) 把好好東西，都丟一地，可惜，可惜! (拾介) (生) 好，好，好! 這等見識，我倒不如，真乃侯生畏友也。(向末介) 老兄休怪，弟非不領教，但恐為女子所笑耳。

【前腔】 (生) 平康巷，他能將名節講： 偏是咱學校朝堂，偏是咱學校朝堂，混奸賢不問青黃。那些社友平日重俺侯生者，也只為這點義氣; 我若依附奸邪，那時群起來攻，自救不暇，焉能救人乎? 節和名，非泛常; 重和輕，須審詳。

(末) 圓老一段好意，也還不可激烈。(生) 我雖至愚，亦不肯從井救人。(末) 既然如此，小弟告辭了。(生) 這些箱籠，原是阮家之物，香君不用，留之無益，還求取去罷。(末) 正是“多情反被無情惱，乘興而來興盡還。” (下) (旦惱介) (生看旦介) 俺看香君天姿國色，摘了幾朵珠翠，脫去一套綺羅，十分容貌，又添十分，更覺可愛。(小旦) 雖如此說，舍了許多東西，倒底可惜。

【尾聲】金珠到手輕輕放，慣成了嬌癡模樣，辜負俺辛勤做老娘。

(生) 些須東西，何足掛念，小生照樣賠來。(小旦) 這等才好。

(小旦) 花錢粉鈔費商量，(旦) 裙布釵荊也不妨;

(生) 只有湘君能解佩，(旦) 風標不學世時妝。



平康： 妓女所居的地方。《天寶遺事》載：“長安有平康坊，妓女所居之地。”

黑甜： 熟睡。南方以飲酒為軟飽，北方以晝寢為黑甜。丁香： 花名，此指紐扣。菱花： 鏡子。扶頭： 酒名。卯酒： 早晨卯時前后飲的酒。催妝拙句： 上出 《眠香》寫楊文聰送給侯李二人催妝詩：“生小傾城是李香，懷中婀娜袖中藏。緣何十二巫峰女，夢里偏來見楚王”。藏之金屋： 住在華麗高貴的房子里。漢武帝當太子時，姑母想把女兒阿嬌嫁給他，說：“得阿嬌好否?”他說：“若得阿嬌，當以金屋貯之。” 上頭： 女子出嫁將頭發攏上，綰成發髻，此指香君出嫁。尤物： 特殊的東西。此指姿色絕艷的女子。纏頭錦： 古代歌妓將得到賞賜的錦，纏在頭上，后來泛指賞賜之物。東洛才名： 漢朝賈誼是洛陽才子，很有名望，此借指侯方域才名甚大。西漢文章： 指西漢司馬遷、司馬相如的作品，這里借指侯方域的文章杰出。坐車郎： 晉朝潘岳長得英俊貌美，乘車出游，女子爭相觀看，擲果盈車。南鄰大阮： 魏晉時有南北阮。南阮指阮籍及其侄子阮咸，阮籍又稱大阮。這里借指阮大鋮。敝： 謙稱。年伯： 古代科舉考試，同年登科的為“年誼”。稱其長輩為“年伯”。花錢粉鈔：買花粉裝飾所用的錢鈔。湘君解佩： 《楚辭·九歌·湘君》：“遺余佩兮澧浦。”這里借來形容香君的卻奩。



《桃花扇》是作者在搜集了大量的史料，在十余年的準備和醞釀的基礎上，創作的一部優秀的歷史劇。劇中所寫的人和事，均有史實的依據。作者正是在明末錯綜復雜的歷史背景下，展開“復社”文人侯方域和秦淮名妓李香君悲歡離合的愛情故事，一系列重大歷史事件，穿插于愛情的線索上，構織成波瀾起伏的戲劇沖突，揭示出南明滅亡的過程和主要原因。昏庸腐化的福王朱由崧在清軍大舉南下，國勢危于累卵，仍沉醉于聲色逸樂之中，追求荒淫無度的生活; 整個朝廷的權柄落入奸佞馬士英、閹黨余孽阮大鋮之手，文臣武將同室操戈，互相傾軋殘殺，這就勢必導致徹底覆滅的結局。對此，作品作了廣泛而深刻地揭露和批判，具有一定的認識意義。正因為它是“借離合之情，寫興亡之感”，劇中充滿亡國之恨，故國之思，在當時沉重的民族壓迫下，足以激發人們的民族意識和愛國情操，因而，這是一部洋溢著愛國主義思想的偉大劇作。

這部歷史劇擺脫一般“才子佳人”的俗套，繼承了《浣紗記》等劇作的優良傳統，賦予愛情故事以政治斗爭的內容，也擯棄了生旦大團圓的結局，應該肯定它在我國古典戲曲借悲歡離合，串演一代興亡的題材中，取得了前人難以企及的成就。

劇中塑造了眾多的典型形象。尤其作者傾注最大的熱情，描寫了一組歌妓、藝人等下層人物的群象。如李香君、柳敬亭、蘇昆生、卞玉京等，他們或不畏強暴、疾惡如仇，充滿正義感; 或不肯降敵、憂念家國，恪守民族氣節。在這些下層人物中，作者著重歌頌的是女主人公李香君。她是秦淮名妓李貞麗的養女，出身微賤;“妙齡絕色”，聰慧過人，多才多藝; 出污泥而不染，對愛情堅貞不渝，有著頑強的意志; 傾慕復社進步人士，愛憎分明，堅決反抗奸邪勢力。她是我國戲曲史上光彩奪目的女性典型形象之一。

《卻奩》這出重頭戲，是據侯方域 《李姬傳》，將阮大鋮欲交游侯方域疏通復社諸人的情節，改為贈送妝奩以拉攏侯的關目，這樣就使侯李愛情與政治斗爭緊密結合在一起。這出戲，不僅對全劇矛盾沖突的展開具有推波助瀾的作用，而且集中塑造了李香君深明大義，疾惡如仇的形象，謳歌了她的高尚的品德： 她對愛情純貞，絕不追逐富貴排場; 她對閹黨余孽憎恨，絕不與之同流合污; 她富貴不淫，威武不屈，絕不因私利而廢大義。

作者將愛情糾葛和政治斗爭交織一起，采用白描和渲染的手法來刻畫李香君的形象。

首先，置香君的形象于緊要關節處，以明快的語言，簡截的行動，形成強烈對比，顯示其思想風貌。香君對楊龍友饋贈妝奩和酒席之費，由懷疑到詢問，到“拔簪脫衣，棄擲于地”的剛烈行動，并痛斥阮大鋮“趨附權奸，廉恥喪盡”的丑惡嘴臉，將矛盾沖突推向尖端，描繪出她痛恨奸賊，不畏權勢，不慕富貴，又忠于愛情的高貴品質。兒女之情和政治斗爭合而為一，可謂一箭雙雕。

與此同時，她又嚴肅和充滿愛意地責備侯生：“他人攻之，官人救之，官人自處于何等也?”指責侯生“不可絕之太甚，況罪有可原”的說法，是妥協動搖的行為。男女主人公相互對比，襯出香君的政治敏感，意志剛強，立場堅定，愛憎分明。養母李貞麗的出場，也是對香君的陪襯。當香君卻奩之后，李貞麗的態度是“舍了許多東西，到底可惜”，責備香君“慣成了嬌癡模樣，辜負俺辛勤做老娘”，由此可見一個貪錢愛財，不顧賢愚善惡; 一個安貧有志，保持高風亮節，母女的性格，對照得分明清楚。

作者還運用烘云托月的手法來刻畫人物，當香君唱定 〔川拔掉〕一曲，拔簪脫衣，這時在場的人物，按照各自的心理，作出不同的反映。楊龍友面帶怒意，“啊呀”一聲：“香君氣性，忒也剛烈。”李貞麗多有瞞怨之氣：“把好好東西，都丟一地，可惜! 可惜!”還把丟卻的物件，一一拾起，豈能“金珠到手輕輕放”。而侯方域卻為香君的舉動，更加傾心和敬慕：“好! 好! 好! 這等見識，我倒不如，真乃侯生畏友也。”不同人物用不同說白，無論怒責、瞞怨，還是贊賞，都從反面或者側面如同眾星托月那樣，把香君的形象烘托得更加皎潔明亮，光彩照人。

結尾，楊龍友帶著箱籠告辭之后，香君雖面有怒色，但侯生不僅毫不介意，反而贊不絕口，稱頌香君“天姿國色”，“摘掉珠翠，脫去綺羅，十分容貌，又添十分，更覺可愛”。這一番贊詞，語意雙關，是贊其容貌絕世，也是愛其品質可貴，香君美麗的外表，輝映著可愛的心靈，頓使已經高大的形象上平添異彩。

此出戲是全劇之“關鍵”，“秀才之打也公子之罵也，皆于此折結穴。侯郎之去也，香君之守也，皆于此折生隙。”