古典劇曲鑒賞辭典·清代劇曲·清代傳奇·吳偉業(yè)《秣陵春·杯影》原文與翻譯、賞析

(旦) 咳，細(xì)雨寒窗，微吟獨(dú)酌，正好賞玩此杯也。呀!杯里卻有個(gè)影兒。

【南呂過曲·香遍滿】玉顏斜照，梨花一枝春動(dòng)搖。仔細(xì)端相非奴貌。呀，竟像個(gè)男子! 幅巾犀導(dǎo)，小輕衫，羅帶飄。便俺會(huì)作喬，也做不出男兒俏。

【懶畫眉】 俺娘親拘管幾曾饒?便算是畫里兒郎不許瞧。紗窗日上暗梅梢，一點(diǎn)窺人小，卻是俺繡出鴛鴦解弄潮。

【梧桐樹犯】 教我含嬌向恁嬌，欲惱和誰惱?細(xì)抹輕描，別樣閑情稿。他好似一絲粉絮風(fēng)前裊，難道我八字紅鸞水底撈?相逢那處曾同笑，浪蕩虛囂，驀地空明廝照。

【浣溪沙】 心性嬌，房櫳悄，料這裹斷腸人少。除非是春風(fēng)夢(mèng)割巫山曉，他夢(mèng)也尋常向影里逃。縈懷抱，似這樣瘦身奇俏魂靈，怎盼到眼底眉梢?(貼) 我們昨夜燒香祝告，要招個(gè)好姐夫，一定有些靈應(yīng)了。

【劉潑帽】 香燒，夜立東風(fēng)禱。伴哥兒，吊下云霄。小姐，你心虛唬得拘拘跳。敢怕兒曹，窣地向夫人告。

【秋夜月】 (旦)怪賊牢，嗤的胡遮笑。你俏眼逢人瞧得飽，我羞眸有甚閑花鳥?橫枝兒打攪，落來的懊惱。(貼)我曉得這個(gè)人了。

【東甌令】 管猜著，那根苗。這杯是徐家的，一定就是十郎的影兒。(旦)難道他是這樣好的?(貼)小姐，入水花枝分外標(biāo)，個(gè)人最是秋波妙。相見處，多風(fēng)調(diào)，丹青畫出軟苗條，半截沈郎腰。(旦)我往常在鏡兒里，照見我的影呵!

【金蓮子】 漫心焦，少不得京兆眉兒有個(gè)描。怕春易老，花月暗消。那曉得今日呵，向酒杯中瞥眼，羞見粉郎招。

【尾】 裊煙，你看定他忙收好，只怕巧風(fēng)吹去不經(jīng)瞧。(貼)小姐嘗言道，水性人兒會(huì)跳槽。

《秣陵春》 是吳偉業(yè)所作傳奇，《新傳奇品》、《重訂曲海總目》、《今樂考證》等皆著錄。今存康熙年間振古齋原刊本，收入《暖紅室匯刻傳奇》、《古本戲曲叢刊二集》。

《秣陵春》 取材于五代末及北宋初史實(shí)，加以虛構(gòu)，寫南唐名臣徐鉉之子徐適與南唐舊將軍黃濟(jì)之女黃展娘的離奇姻緣，表現(xiàn)作者對(duì)于明朝的故國(guó)之思。據(jù)《花朝生筆記》 云，順治二年 (1645) 清兵攻占南京后，夏完淳仿照北朝庾信《哀江南賦》 作 《大哀賦》，感嘆明朝的滅亡，“吳梅村見之，大哭三日，《秣陵春》 傳奇所由作也”。由此可知作者創(chuàng)作此劇的心態(tài)。劇中寫徐適家中收藏有一只白玉杯，原是南唐后主李煜賞賜的。黃家藏有南唐宮中舊物晉唐法帖和宜官寶鏡，由展娘收管。徐適得知法帖上有父親徐鉉的題字，就從黃家借來閱看，欣賞把玩，不忍釋手，他用家中房宅加上白玉杯換得黃家法帖，之后離開南京前往京師。展娘遵照父親黃濟(jì)安排，移住徐家院內(nèi)的宜官閣。閑暇時(shí)，展娘用白玉杯斟酒小飲，看見杯中有個(gè)人影，感到驚奇，侍女裊煙認(rèn)出人影即是徐適。展娘見徐適風(fēng)度翩翩，心生愛慕，于是徐、黃二人的曲折姻緣由此而生。

《杯影》 一出，即是寫展娘從白玉杯中見到徐適俊影的情景。展娘是官宦家庭的閨中少女，平時(shí)未曾和外界接觸，初次見到酒杯中顯現(xiàn)的翩翩少年的面容身姿，那種驚奇，那種羞澀，都是難以掩飾的。驚與羞的潛意識(shí)，則是少女的春心萌動(dòng)了。“梨花一枝春動(dòng)搖”，“春” 字是含蓄、風(fēng)趣的點(diǎn)睛之筆。她望著杯中的人影，徐適的頭巾、衣衫、飄帶裝扮出書生的瀟灑，引逗著少女的情思。展娘在心生喜悅的同時(shí)，聯(lián)想起平常由于母親的拘管，自己看不到任何年輕兒郎。義想到自己已是青春妙齡，而姻緣還沒有著落，于是從眼前杯中的男子身影，引發(fā)起對(duì)傳統(tǒng)禮教束縛的怨悵。可是，她又想到，杯中人兒雖然俊俏，畢竟只是虛幻的影像，而不是實(shí)實(shí)在在的真人，無法交流，無法親近，若論姻緣更是鏡花水月。于是，展娘又感到無奈和失落。“似這樣瘦身奇俏魂靈，怎盼到眼底眉梢?” 疑問的語氣，表達(dá)的卻是肯定的心愿，她盼望的是真實(shí)的愛情的滿足。【香遍滿】 至【浣溪沙】四支曲子，層層深入地描繪出展娘見到徐適影像的情感波動(dòng)與心理世界。

這時(shí)，侍女裊煙來到房中，她窺見了展娘情緒的變化，詢問原因，展娘便把見到杯中人影的情形告訴了她。展娘不瞞裊煙，表現(xiàn)了他們主仆之間的親密關(guān)系; 而裊煙卻瞧不見杯中人影，這又使展娘心生疑惑。裊煙以燒香祈禱思得佳偶而產(chǎn)生靈應(yīng)來解釋，表現(xiàn)了裊煙對(duì)展娘的知心和精靈丫頭特有的狡黠。展娘卻從另外的角度引發(fā)了心思，“你俏眼逢人瞧得飽，我羞眸有甚閑花鳥?” 她忽然覺得，自己被拘管被禁錮于深閨中，裊煙卻因常被派遣做事而有不少在戶外接觸生人的機(jī)會(huì)，在生命的自由和天性的舒展方面，官家的小姐甚至不如低賤的丫環(huán)。因此，她的 “懊惱” 不是沒來由的，這反映了封建時(shí)代禮教壓抑人性的普遍現(xiàn)象。【劉潑帽】 和 【秋夜月】 兩支曲子，以裊煙和展娘的簡(jiǎn)短的對(duì)唱，表達(dá)了主仆二人的不同身份和豐富的情感內(nèi)容。

當(dāng)裊煙悟出杯中人影就是曾來黃府借閱法帖的徐適的時(shí)候，展娘的一團(tuán)疑惑終于理出了清晰的思路。尤其是裊煙說起親眼見到徐適一表人才，這使展娘的鐘情對(duì)象有了具體目標(biāo)，愛戀的情結(jié)有了明確依托。她聯(lián)想起畫眉的張敞，傅粉的何晏，對(duì)未來的婚姻生活也產(chǎn)生了美好的憧憬。于是，展娘把杯中人影看得更加珍貴，囑咐裊煙把玉杯收好，擔(dān)心人影被風(fēng)吹去。【金蓮子】 及 【尾】 兩支曲，所描寫的展娘的情感進(jìn)入一個(gè)新的層次，這為以后徐黃二人愛情故事的發(fā)展作了符合情理的也是非常必要的鋪墊。《秣陵春》 又名 《雙影記》，此出寫展娘在玉杯中見到徐適身影，后來第十四出 《鏡影》 又寫徐適在鏡中照見展娘身影，情節(jié)與曲詞有遙相呼應(yīng)之妙。