陳文述

萬(wàn)樹垂楊拂地生，東風(fēng)不斷早鶯聲。

樓臺(tái)金碧春波綠，疏雨和煙畫禁城。

雁齒平鋪玉蝀橋，春痕半抹露初消。

漏聲未斷宮鴉起，一路紅燈正早朝。

走馬晴郊小隊(duì)迎，催花風(fēng)急畫旗輕。

春煙綠到香山寺，便是將軍細(xì)柳營(yíng)。

城南韋曲訪名園，煙景迷離隔水看。

記得春游曾拾翠，紅泯亭子碧闌干。

嫩晴風(fēng)日稱春衫，慣向壚頭系客驂。

燕子樓臺(tái)天樣遠(yuǎn)，教人那不憶江南!

三月春風(fēng)綠未齊，早鶯啼過(guò)晚鴉啼。

勞勞最是蘆溝樹，半送車輪半馬蹄。

鳳城，即京城，此指北京。這一組詩(shī)描繪京城春色，寫得清雅可喜。

第一首，寫春雨迷濛中宮廷內(nèi)苑的如畫景色。“疏雨和煙”，只四個(gè)字，就描繪出一幅絕妙的水墨寫意畫。煙，指那萬(wàn)樹垂楊。第二首，寫宮廷內(nèi)苑早朝即景。“雁齒”，即石階;“玉蝀橋”，舊在內(nèi)苑北海與中南海之間。“春痕半抹露初消”，既形象地描寫了春天早晨的景色特點(diǎn)，又突出了早朝的“早”字。一、二句寫的是靜景，三、四句寫的動(dòng)景，動(dòng)靜相映成趣。第三首，寫春游活動(dòng)。這是一個(gè)春風(fēng)浩蕩的晴好天氣，走馬城郊，一路上賞心悅目。“春煙綠到香山寺”，巧妙地點(diǎn)出了游蹤。“綠”字用得頗為傳神，令人想起王安石著名詩(shī)句“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字。末句化用西漢將軍周亞夫的典故。亞夫駐軍細(xì)柳(今陜西咸陽(yáng)市西南)，軍容嚴(yán)整。此借指一路柳色。第四首，寫城南陶然亭景色。“拾翠”，原指郊游采摘花草。此泛指郊游攬勝。春日城南的景致本來(lái)就美，隔水遠(yuǎn)望，一片迷離，更顯得美不勝收。韋曲，遠(yuǎn)在陜西長(zhǎng)安縣，這里，以它作映襯，更顯出陶然亭景色之清麗。第五首，寫郊游感遇。“壚頭”，指酒店;“客驂”，游客的馬;“燕子樓臺(tái)”，故址在江蘇銅山縣西北角。這里泛指江南樓臺(tái)。眼前京郊的景色，不禁使詩(shī)人觸景生情，想起江南的樓臺(tái)，從而勾起對(duì)江南山水的眷戀之情。“教人那不憶江南”，是對(duì)白居易詞句“能不憶江南”的借用。第六首，寫郊游至蘆溝橋而盡興。“早鶯啼過(guò)晚鴉啼”，點(diǎn)明天時(shí)已到薄暮。蘆溝橋是當(dāng)時(shí)出入北京的要道，多往來(lái)迎送。詩(shī)人觸景生情，與友人惜別的心情不禁襲上心頭。“勞勞”，亭名，古時(shí)的送別之所，故址在今南京市區(qū)南面。“樹”，指折以贈(zèng)別的柳樹。此處活用李白《勞勞亭》詩(shī)(“天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。”)以寄情寫懷。

縱觀這一組詩(shī)，在藝術(shù)上有三點(diǎn)特別引人注目。一是畫面生動(dòng)多姿。組詩(shī)里描寫了許多畫面。從景別看，有遠(yuǎn)景，如：“萬(wàn)樹垂楊拂地生”、“煙景迷離隔水看”等;有近景，如：“樓臺(tái)金碧春波綠”、“雁齒平鋪玉蝀橋”等;有特寫，如：“催花風(fēng)急畫旗輕”、“半送車輪半馬蹄”等。而諸如“一路紅燈正早朝”、“春煙綠到香山寺”等詩(shī)句，宛如電影拍攝中的跟搖鏡頭。這些不同景別的畫面，在視覺形象上，給讀者以鮮明的縱深感。從色彩看，畫面是那么絢麗，有金、碧、綠、紅、玉、翠……這些色彩統(tǒng)一在綠調(diào)子下，既豐富多采，又和諧悅目。二是聲畫結(jié)合。作者除了給讀者以豐富的視覺畫面，還輔之以聲音描寫：“東風(fēng)不斷早鶯聲”、“漏聲未斷宮鴉起”，這是對(duì)聲音的實(shí)寫;“半送車輪半馬蹄”，這是對(duì)聲音的虛寫。而諸如“漏聲未斷宮鴉起”，則有如電影蒙太奇中的聲畫對(duì)位。由于有聲畫結(jié)合的描寫，鳳城春色就更顯得多姿多采。三是，成功地描寫了詩(shī)人的心理時(shí)空。如，游陶然亭，卻想起了以往的情景——“記得春游曾拾翠，紅泥亭子碧闌干”，這是由聯(lián)想造成的心理時(shí)間。又如，明明是身在京郊，卻想到數(shù)千里以外的江南——“燕子樓臺(tái)天樣遠(yuǎn)”，這是一種由聯(lián)想造就的心理空間。這樣，讀者的眼界也就隨著詩(shī)的境界的開拓而被擴(kuò)展了。

組詩(shī)中，除了第五首，幾乎都直接地寫了春柳(盡管在大多情況下并沒有出現(xiàn)“柳”字)，足見詩(shī)人之匠心。