司馬池

冷于陂水淡于秋，遠陌初窮到渡頭。

賴是丹青不能畫，畫成應(yīng)遣一生愁。

詩題“行色”，指行旅出發(fā)的樣子，語出《莊子·盜跖》：“今者闕然數(shù)日不見，車馬有行色，得微往見跖耶?”岑參《送宇文舍人出宰元城》亦有句：“馬帶新行色”。

司馬池是著名史學家司馬光的父親，此詩作于其在安徽安豐(今安徽省壽縣南)監(jiān)酒稅期中。人們常說行色匆匆，但行色究竟為何物?是什么狀態(tài)?具有怎樣的情緒特征?卻不甚了然。本詩對此作了藝術(shù)的高度概括，讀來動人肺腑。

安豐是個重要渡口，其南面也確有一芍陂，詩人確實是觸景生情所作，但詩的內(nèi)涵卻不限于一時一地，乃是進行了高度的藝術(shù)概括，體現(xiàn)了“行色”的典型而普遍的特征。

一、二兩句在邏輯順序上應(yīng)該是順接，即看到“遠陌初窮到渡頭”的景象，才觸發(fā)起“冷于陂水淡于秋”的情緒，但詩人將次序顛倒。劈頭是一個比喻句“冷于陂水淡于秋”，比陂(水塘)水還冷，比涼秋還淡。這是對感受的概括，把它提為第一句，是為著加強表達效果，造成所謂的先聲奪人的猛烈刺激。兜頭一句冷颼颼的感受的描述，使人不寒而栗。繼之才由果推因：“遠陌初窮到渡頭”。“遠陌”即遠途;“初窮”即剛剛走完;“到渡頭”標明是途中一站。從“遠”字可見，那漫漫途程還在等待著行人啊!而這種匆匆的行色是怎樣的情景呢?行人固然不堪疲憊，滿面慘容，而看客亦是冷眼旁觀，既無噓寒問暖之言，又無殷勤款待之舉，一切都視有若無，像冰涼的水，像蕭索的秋。這就坐實了第一句的感受內(nèi)容。渡頭雖然行人不斷，但彼此之間卻如此隔膜和冷淡。這里就寫出了人與人之間關(guān)系的冷漠，人情的澆薄。

第三、四兩句順承上面的詩意，繼續(xù)強化。“賴是丹青不能畫”，“賴是”猶幸虧;“丹青”，紅、青顏料，代指繪畫。幸虧畫家無法把“行色”描繪出來，但是，如果真的能畫出來，又該會怎樣呢?“畫成應(yīng)遣一生愁”，“遣”意謂“使”，畫成后掛在眼前，終生都要生愁，不得歡快。這就對“行色”的情緒特征作了更深一層的開拓。全詩語淡意深，讀來令人不禁為之竦然動容。