白居易

斜憑繡床愁不動，紅綃帶緩綠鬟低。

遼陽春盡無消息，夜合花前日又西。

思婦詩出現極早。《詩經》中的《伯兮》、《東山》就是較早的思婦詩。白居易的《閨婦》，可能受梁蕭子暉《春宵詩》(“夜夜妾偏棲，百花含露低。蟲聲繞春岸，月色思空閨。傳語長安驛，辛苦寄遼西。”)的影響。詩寫了一個思婦愁苦滿懷的一天生活。

黃叔燦《唐詩箋注》說：這首詩“上二句寫其態，下兩句寫其情”，很對。詩首句寫思婦倚床體態。“愁不動”三字，極寫思之深愁之重。如果與三、四句“春盡無消息”、“花前日又西”合起來看，則更見出思婦愁之長。她是時時愁，日日愁，月月愁，永無了期。

第二句“帶緩”，托出思婦形容的消瘦。“綠鬟”，發髻。“綠鬟低”，乃思婦容貌不整之寫照，正如《詩經·伯兮》所說的：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沫，誰適為容?”或以為此句指“垂頭甚低，形容愁悶”，似不確。

三、四句著重寫心理活動。“遼陽”，縣名，漢置，故城在今遼寧省遼陽縣西北。但晉時已廢。作者寫此可能借以影射當時河北的兵事。

“夜合花”，合歡的別名，落葉喬木，因小葉排列成對，曉開夜合，故名。這句系寫思婦的具體環境，季節是暮春，時間是傍晚，地點在合歡花前的繡房床上。

后面兩句把思婦的愁悶推向頂點。她不但要面對撩人愁緒的春日，還要面對黃昏時分相依相從的歸鳥，和相依相抱的合歡，影單形只的思婦，怎能禁得起這諸多異物的誘發和刺激，這也正回應了首句的“愁不動”，“帶緩綠鬟低”，并為其作注腳。宋廖瑩中《江行雜錄》說，此詩首句被“好事者繪為《倦繡圖》”，可見其描繪形象之具體動人。

又，此詩提到“繡床”——備有五彩美飾之床，“紅綃帶”——紅絲錦制作的帶子。這都是古詩詞中常出現的事物，大都用以襯托婦女的容貌，不必看死，更不能據此判斷女主人公的身份。