《徐渭·浣溪沙》原文賞析

鑒 湖

淺碧平鋪萬頃羅，越臺南去水天多，.幽人愛占白鷗莎。

十里荷花迷水鏡，一行游女惜顏酡，看誰釵子落清波。

徐渭是明代著名的書畫家，兼工詩詞。他這首《浣溪沙》詞明明是一幅畫。于是可知畫家為詩為詞，其摹景狀物，固然有超越常人之處，而其虛實的安排，因為融匯了畫理，就更顯得嫻熟。我們不妨就從這個角度來欣賞這篇作品。

這首詞寫的是浙江紹興西南鑒湖(一名鏡湖) 的夏日美景。一開始作者的視角就象我國山水畫那樣，是一種鳥瞰式，從大處闊處著眼。鑒湖四周開闊，湖底淺平，一望萬頃，大地猶如鋪著一幅巨大無邊的羅綺。羅是綢緞之一種，人們常染著淺青色，以此比喻遠望的湖水，不但顏色相象，且給人以柔軟感、波動感，十分貼切。越臺即越王臺，是古代越王勾踐經(jīng)常登臨眺望的高臺。從越臺南望，水天一色就是這鑒湖的萬頃淺碧。第二句是第一句的注腳、補充，按語氣順序，兩句是倒裝的。第三句卻從前二句開闊虛涵的意象，一下收縮到一個細小的具象上去——一個幽人(即隱者)出現(xiàn)在萬頃波影中長滿莎草的水邊，與白鷗為伍。這種大小相對比、虛實相對比的藝術手法，不正是中國畫經(jīng)常運用的嗎?

在幽人和白鷗獨占莎岸、波影虛涵的萬頃平湖上，作者的視角逐漸收回，穿過了清澈平靜的湖水映照著的十里荷花，落到一個近景上、實景上，這就是那一行游女、俯臨水鏡、花映紅顏、釵落清波的景況。這一行游女與十里菏花，又是一個大與小的對比，虛與實的對比，遠與近的對比。而從全詞看來，上闋又是下闋的大景、遠景、虛景，下闋以其小、其實、其近，與上闋相補相生。大的虛實對比中，套小的虛實對比，這就是這首詞的整個章法。

下闋還有值得玩味處，就是其內(nèi)在因果的緊密結(jié)合。因飲酒而產(chǎn)生了游女臉紅的結(jié)果; 怎么才知臉龐發(fā)紅則是臨照鏡湖水的結(jié)果; 因微醉而鬢發(fā)不及整理才有發(fā)釵落水的結(jié)果。這種內(nèi)在的邏輯關系，把這三句凝結(jié)一體，讀來不但感到美，還有一種被征服的邏輯感。同時，詞中飲酒行樂的游女與上闋幽人的雅興逸致形成鮮明對照。而末句的佳妙處，還在于以突兀之筆，出奇制勝，使讀者從具體而微的情節(jié)上，獲得感情層次的意外開掘，由驚險而愉悅。用這個意外的感情沖擊，用這個極其具體的細小的情節(jié)，來畫龍點睛式地結(jié)束全詞無限闊大的意象經(jīng)營，使之余韻悠然，此句確實值得我們仔細品味。