《瞿祐·摸魚子》原文賞析

蘇堤春曉

望西湖、柳煙花霧，樓臺非遠非近。蘇堤十里籠春曉，山色空蒙難認。風漸順。忽聽得、鳴榔驚起沙鷗陣。瑤階露潤。把繡幕微搴，紗窗半啟，未審甚時分。憑闌處，水影初浮日暈。游船未許開盡。賣花聲里香塵起，羅帳玉人猶困。君莫問。君不見、繁華易覺光陰迅。先尋芳信。怕綠葉成陰，紅英結子，留作異時恨。

春，是宇宙生命演奏出的最華美、最高妙的樂章。這音樂從大自然

中、人的靈肉中流溢出來，化作畫，化作詩，化作美!剛從夜的神秘而柔軟的懷抱中掙脫出來的春曉，又是春的樂章中一串朦朧淡遠、微妙流麗的音符。這首詞，寫的就是杭州西湖蘇堤的這一美妙時分。

人們從春睡中醒來，微餳的雙目還帶著夢痕，便急切地投向西湖了。而西湖也還在欲醒未醒的夢中呢!春煙渲滃著綠柳，潤澤著綠柳;柳的綠被夜融化了，變成了團團縷縷微微搖顫的輕煙。霧，輕輕地籠罩著鮮花;花，依偎著，哦，吮吸著霧氣，自己也變成了一片香霧。“柳煙花霧”四字，由于名辭的巧妙配置，產生了一種模糊的藝術效果。柳如煙，花似霧;柳樣的煙，花般的霧，空靈動蕩，綢繆瀠洄在望中的西湖里。

在這幽渺迷離的空間中，還沒有人的活動，那么人居住的樓臺呢?“樓臺非遠非近”，在春煙、香霧的暈染下，在蓬蓬的欲曉的晨氣的感動下，樓臺好象也有了靈性。“非”字虛靈傳神，它是指“不”遠“不”近，同時又強烈地傳達出另外一種恰好相反的意思：“又遠又近”。強調前者，卻能把注意力引向后者。當你無意中一瞥，樓臺似乎很近;再想仔細看一下，親近一下，倏忽之間卻已遠去。但是再看卻并不遠，又在那兒……煙霧真是巧妙的藝術家，將平平常常的樓臺，變作如真如幻的仙境。

山的顏色，似有若無，好象濡沒在輕煙淡靄之中了，實在難以辨出其色彩來，只有那空蒙的水氣，絪缊著她的神韻。

而這一切，都是因為“蘇堤十里籠春曉”呀!春曉籠罩著蘇堤，蘇堤貪婪地把春曉吸入、聚斂在自己的懷抱里，春曉在其中蠢動，每一次動作，都使蘇堤中搖蕩出新的美來。

美，需要讓萬物呈現它們各自的充實而自由的生命，以其感覺的詩意的光輝向著整個的人類微笑。西湖里的春煙、晨霧，造成了人與柳、花、樓臺、山之間的間隔，使她們以新的形象出現在人的面前。“適我無非新”，在煙水迷離中，人的感官也被詩情畫意更新了;人的心靈，也浸入了自然的生命中，與自然的生命靈氣往來，在初綻的花苞般清新、鮮美的春意中，煥發出自由天真的生命。

美在流動。原來纏綿在煙霧中渾和暖昧的風兒，清朗明暢地飄來了。“風漸順”的“順”字，還蘊含了人的澄澈而微妙的愉悅，倏然而遠的輕松心情。湖中傳來了漁人的鳴榔聲，人，隨著自然的律動也開始了一天的生活;鳴榔捕魚的聲音又驚起了棲息在湖中的沙鷗，撲愣愣地撒向天空，在湖上的煙靄中，群飛若兵陣。鷗鳥，無機心的隱士的天然伴侶，極易將人帶入審美境界。煙潤霧濕的鳴榔聲，悠然飛翔的沙鷗陣，正是人的淡泊閑和的心襟的象征。隨著天地間“大美”的流動，人的激情，人的愛意，不知不覺地被引發出來，躍入自然的生命中，和自然共同響應著春的感動。

詞人的目光從自然景象中移到了優雅的佳人所居。露珠潤澤著的白石階該是多么雅潔，這白石階上的珠露又該是多么清亮!美人微微地撩起繡幕，將紗窗啟開些許，讓晨光輕輕地漫進閨房。于是，閨房飲吸著外界的生機，蕩漾著春的溫馨氣息。在滿屋的湖光山色中，室里的主人心神怡蕩，全然不知道這是什么時候了。詞中的“審”字，傳達出半睡半醒、認真而仍糊涂的情境。

時間的流逝，只能從不斷更新的萬象上“讀”出來。詞中時光的移動，是通過空間景象的變易表現出來的。因而，時間被空間化了，空間中又滲透了時間節奏，變為“靈的空間”。閨中的少女從晨光中“審”視時間，而詞人的目光又何嘗不如此?在“望”中展開的西湖景物，那煙，那霧，那樓臺、山色……無一不凝結著時間，是時間的具象化。

詞人流動著的視線，自近而遠，自下而上，自前而后，俯仰往返，流連綢繆，成了節奏化的行動，更使這空間成了詩意的空間。這高、深、平遠的有機的生命空間，又被微啟的紗窗匯聚起來，成為一個人性化的空間。

在這樣的空間中，詞人的位置是在臨水的闌干旁。他收回目光，拋向近處的湖面。殘余的薄薄的夜，在水波上眩漾著陰陰的影;而旭日向西湖灑下它的金光，使原本暗綠的水影泛起了紅暈。水的色彩奇幻地變易著，光暈使水影中透出紅黃相滲的明亮的光澤。這是白晝與暗夜的交接點，故而在夜的色澤里又和入了日的華采。色彩在浮動的春煙晨霧中跳動著光芒，在微漾的湖波中相與牽惹著、交替浮沉著，這是冷與暖的融合，是夢與真的融合，是有盡與無窮的融合。通過日的光暈，宇宙的生氣貫注到湖面上，人的心胸中。正是這樣，西湖上的游船才戀戀難舍，不忍離去，而詞人的筆也不允許游船開盡，啊，讓美妙的春曉的湖上更多一點生氣吧!

賣花的吆喝聲響起來了，堤上浮起了香塵，那是人在活動呀!西湖，漸漸迎來了繁華綺麗的白天。“羅帳玉人猶困”，那繡幕、紗窗后的羅帳里，玉人猶然被春意纏綿著，情思昏昏呢!春曉的情液催激著她，而夜的溫膩幽甜的寧靜也還未肯從她身上撤離。兩者并存著、融合著，成為一種嫵媚的情韻，淪肌蝕骨。

接著，詞人“空中蕩漾”一筆。“君莫問”，虛設出一個“君”來，“君”指誰?你，我，所有的讀者，人類……問什么呢?上面所寫的情境與下面作者的陳辭被這三字隔開，暫時出現了一個空白，使讀者產生了期待。于是，作者一氣貫注地說出：“君不見、繁華易覺光陰迅。先尋芳信。怕綠葉成陰，紅英結子，留作異時恨。”這里一語雙關，勸告人們不要錯過這美好的春天，要及時尋求青春的歡樂，免得春盡人老，懊悔無及。語氣朗暢，如珠走盤，全詞就在這種瀟灑逸樂的氣氛中結束。

詞中寫具體的景色時，詞人如作水墨畫，不肯著一顏色;然而“墨分五彩”，在淋漓虛靈的皴染中，我們自可咀嚼出秾麗的色彩，而自然和人的青春的生命力都從這墨氣中四射出來。最后，于懸想之中點出“紅”、“綠”二字，便有映帶全篇的妙用。