仕路風波雙白發，閑曹笑傲兩詩流。

故人相見自青眼，新貴即今多黑頭。

桃葉柳花明曉市，荻芽蒲筍上春洲。

定知聞健休官去，酒戶家園得自由。

世態已更千變盡，心源不受一塵侵。

青春白日無公事，紫燕黃鸝俱好音。

付與兒孫知伏臘，聽教魚鳥逐飛沉。

黃公壚下曾知味，定是逃禪入少林。

這兩首詩見史容注《山谷詩外集》，系年是元豐二年(1079)，時庭堅三十五歲，仍在北京(今河北大名)任國子監教授。蓋、郭兩郎中，名未詳；原注稱郭為“郭丈”，年長于黃。神宗“熙寧變法”，至此已歷十二年，歐陽修、蘇軾皆貶謫在外；新黨中也發生矛盾，自相斗爭，王安石兩度罷相，呂惠卿代起，這時呂也罷相，蔡確參知政事。黃庭堅受知蘇軾，對新黨是不滿的，詩中即流露這種感情。

第一首起聯，總寫蓋、郭二人的生平遭遇。“仕路風波”，表現作者對朝政、仕途的不滿，“雙白發”，謂兩人年老，暗示從仕途和年齡上看，都適合休官；“閑曹笑傲”，寫兩人浮沉不得志，官職閑散，只能“笑傲”自適，“兩詩流”，謂能詩，非俗吏，暗示從生活和性格上看，也該休官。頷聯出句，從兩人寫到作者和他們的關系，一束一轉，靈活有力。“故人”，交情不淺；“自青眼”，用魏阮籍能為青白眼故事，謂兩人看重自己。對句別作伸展，從三人寫到朝官，機勢逞出。“新貴”，主要指新黨及作者眼中的倖進之士；“多黑頭”，謂年輕。《世說新語·識鑒》載王導謂諸葛恢當為“黑頭公”，是賞識的話；司空圖《新歲對寫真》：“文武輕銷丹灶火，市朝偏貴黑頭人。”杜甫《晚行口號》：“遠愧梁江總，還家尚黑頭。”是諷刺的話；黃句中是諷刺意。王安石變法，有進步理想，但在實施過程中弊病不少，新黨中的官僚，確多投機分子，甚至王安石本人也受過他們的中傷、打擊，所以不能認為黃庭堅諷刺新黨，就是保守。頸聯忽轉入寫景。出句寫“曉市”中“桃葉柳花”的可愛，句中“明”字，以形容詞用為動詞，強調桃柳不但自身鮮妍，并且映得“曉市”也明媚起來；對句寫“春洲”中的“荻芽蒲筍”也都長成上市，不但可觀，而且可口。這兩句好像與上下文不接，孤立突兀；其實是用在野風物的可愛，以對照上文“仕路風波”的可畏，并為下文轉入明寫“休官”作關捩，承接很緊，只是意脈不露，狀如跳躍而已。結聯：“定知聞健休官去，酒戶家園得自由。”聞健，似是唐人口語，即“趁健”、“趁早”之意，白居易詩中常用之，如“聞健且閑行”、“聞健朝朝出”。句中謂趁早休官，在“酒戶家園”中過生活，既可得到欣賞自然景物之樂，又可擺脫居官的不“自由”；原注說郭郎中時常不著官服，穿戴“道巾野服，過親黨飯，頗為御史所訶。”故強調“自由”問題。這一聯倒蒙上聯，遠結全詩，筆調由上三聯的結實凝煉稍稍變為寬松。

第二首起聯的出句“世態已更千變盡”，作感慨語以進一步申述必須休官的理由，“世態”主要指上文的“仕路風波”、“新貴黑頭”。對句“心源不受一塵侵”，承前“笑傲”、“詩流”、“自由”而來，勉勵蓋、郭心境要提高一層。心境保持高潔，不受俗塵侵擾，意本佛經“自心源達佛深理”，和禪宗的“本來無一物，何處著塵埃”的說心偈語。頷聯，又從議論忽然轉入寫景，其突兀、跳躍，有如前一首的頸聯。指“無公事”，才能夠真正消受“青春白日”的樂趣，才能夠聽出“紫燕黃鸝”的“好音”，妙在不說“才能夠”的道理，只直寫景物，讓人們自去體會這是休官的樂趣。這一聯不但是以景抒情，而且是以景表現哲理了。方回《瀛奎律髓》評此聯為“變體”；紀昀批：“此種句法屢用，亦是濫調。五六句卻對得活變。”其實此種句法，黃詩并未濫用，紀氏批得過苛，似未深體它的作用。頸聯：“付與兒孫知伏臘，聽教魚鳥逐飛沉。”向蓋、郭兩人提出休官后應取的態度：　夏天“三伏”大暑和寒冬季節的變化，以及“伏祭”、“臘祭”等祭祀禮節，你們都不用管，讓兒孫去關心得了；天上水底“魚鳥”的“飛沉”，也可聽其自“逐”，不要去引起遐思。史容注引《南史·梁元帝諸子傳》，說梁元帝長子方等，曾經著論說：“吾之不及魚鳥者遠矣：　故魚鳥飛浮，任其志性；吾之進退，恒在掌握。”乃是羨慕魚鳥的自由，似只能表示詞語出處，不能解釋詩中用意。紀昀說這一聯勝過上一聯，其實恰恰相反，這一聯直接說理，不及上一聯的含蓄有味、形象優美。結聯：“黃公壚下曾知味，定是逃禪入少林。”說蓋、郭兩人飽嘗世味，該有遁歸佛門的出世之思。黃壚，《世說新語·傷逝》：“王濬沖(戎)乘軺車經黃公(賣酒老人)酒壚，顧謂后車客：　‘吾與阮嗣宗(籍)、嵇叔夜(康)共飲此壚，自嵇生夭、阮公亡以來，便為時世所羈紲，今日視此雖近，邈若山河。’”逃禪，本指逃避佛家戒律，如杜甫《飲中八仙歌》所說的：“蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。”這里連下文“入少林”，是反過來表遁世歸佛之意。少林，用佛教著名的達摩祖師在河南嵩山少林寺面壁參禪的典故。這中間的“味”字不指蓋、郭因知酒味而要逃禪，是指飽嘗世變和交游的死生聚散的況味，即嘗到《世說新語》中的懷舊“邈(遠)若山河”之味，于是便會看破俗情，有入禪之思。舊詞反用，意曲一層，就能顯出其中包含的深沉感慨了。這首詩頸聯筆稍松，其余六句都寫得結實凝煉。

這兩首詩，前六句都用對偶，以之敘事、寫景、說理，工整靈活；句與聯之間的轉變、伸展和跳躍，顯示黃詩的盤旋挺拔的筆力；第一首頷聯的“自”字、“多”字，第二首頸聯的“俱”字都用拗字，使藻麗之句，又顯出拗峭之勢；好談佛理，說理力求透過一層：　這都表現出黃詩的特點。