造物成形妙化工，地形咫尺遠連空。

蛟鼉出沒三萬頃，云雨縱橫十二峰。

宴坐使人無俗氣，閑來當暑起清風。

諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

〔注〕　 鼉(tuó駝)：　動物名，即揚子鱷，又叫豬婆龍。

這是一首寫景詩，不過這個景只是一塊狀似云濤的石頭。

前四句從云濤石本身落筆，詩篇借助想象，佐以別具一格的布局、出神入化的描寫，把它寫得恍如橫無際涯的真山真水，給讀者以極美的藝術享受。其中一、二句總提，重在一個“妙”字，有了它，詩人不但對大自然的這一杰作先有一個整體的評價，抒寫了他自己無限嘆賞的感情，并且以石之奇妙精美強烈地吸引著讀者的注意力，全詩的韻味于此奠定。“咫尺”與“遠”本來是一對矛盾的概念，不過用在對這塊云濤石的描寫中卻非常協(xié)調(diào)，而且，由“咫尺”到“遠”還體現(xiàn)了作者想象的發(fā)展，給以后的描寫拉開了序幕。三、四句充分馳騁想象，卻又緊扣云濤石，使這塊石頭的精巧造型得到神話般地再現(xiàn)。分言之，“蛟鼉”句寫水，“云雨”句寫山，可是正是有了這樣造型生動的怪石，作者才能想象出如此浩瀚神秘的水；也因為有了“三萬頃”作鋪墊，那塊小小的石頭才能有“云雨縱橫”的偉觀——這里想象與實有完成了諧美的結合，也給詩歌帶來了生氣。

后四句通過作者的感受表現(xiàn)云濤石的風韻，使這塊石頭的神異之處得到進一步升華。“宴坐”兩句互文見義，句意直承三四句來。至此，云濤石已由物質(zhì)實體轉(zhuǎn)化成精神力量，其“妙”又深了一層。然而，即使第三聯(lián)出現(xiàn)了“宴坐”、“閑來”的作者，那也還是異石的旁觀者，所以到了末聯(lián)，詩人更將自己寫進石頭里去，并且似乎看到了諸山的落木和自己乘坐的一葉扁舟——這里人景合一，想象更放光彩，云濤石也越發(fā)妙得出奇了。“醉夢”承“宴坐”、“閑來”，作者的身心與異石更見融洽。“諸山”承“十二峰”寫石，不過由遠望的“云雨縱橫”變成了近看的“落木蕭蕭”。“江湖一葉”承“三萬頃”寫云濤，鏡頭由遠而近，我們可以從中看出，作者之所以醉心于云濤石，正是出于對大自然的無限向往。

這首詩寫得海闊天空，但卻始終圍繞“云濤石”三字落墨。構思新奇，刻畫極工。清人方東樹《昭昧詹言》中分析它說：“起句言此石，點題。次句分兩半，上四字‘石’，下三字言‘云濤’。三四一句‘濤’，一句‘云’。五句‘石’，六句又‘云濤’。七八句以‘云濤’言，如在舟中，值此時景。全是以實形虛，小題大作，極遠大之勢，可謂奇想高妙。小家但以刻畫為工，安能夢見此境！”

黃庭堅作詩最忌與人雷同，處處追求一個“新”字。他曾說“隨人作計終后人，自成一家始逼真”，還說：“文章最忌隨人后”。宋代詩人中寫石頭詩最多最妙的是蘇東坡，黃庭堅繼蘇氏之后，以大手筆寫小題材，用縛牛之全力，不輕浮，不油滑。詩中充分利用想象，但不像李白那樣飄逸，李賀那樣詭譎，韓愈那樣奇險，更不像杜甫那樣沉郁，卻具有蘇軾的豪縱風格，而仍有自己的面貌。