紅樓夢詩詞鑒賞《大觀園題詠十一首(其十)》怡紅快綠

怡紅快綠

賈寶玉

深庭長日靜，兩兩出嬋娟。

綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。

憑欄垂絳袖，倚石護青煙。

對立東風里，主人應解憐。

“怡紅快綠”是寶玉應元春之命所作的第三首詩。寶玉原題此處為“紅香綠玉”，元春游幸時改題之，并賜名為“怡紅院”，寶玉后來居此。這里“兩邊都是游廊相接，院中點襯幾塊山石，一邊種著數本芭蕉，那一邊乃是一顆西府海棠，其勢若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂”。寶玉在賈政試才題對額時，對其父及眾清客說： “此處蕉棠兩植，其意暗蓄‘紅’‘綠’二字在內。”“依我，題‘紅香綠玉’四字，方兩全其妙。”元春改題為“怡紅快綠”，較“紅香綠玉”自要高雅一籌。

這首詩一律四聯，雙起雙收。正所謂“若只說蕉，則棠無著落;若只說棠，蕉亦無著落”，所以在“深庭長日靜”這句總的環境氛圍描寫之后，就“兩兩”并出地描寫它們各自的美好(“嬋娟”乃形容蕉棠美麗的樣子);第三句寫春日里芭蕉葉還卷而未展的狀貌，詩人以綠蠟(翠燭)比喻還卷著葉子的芭蕉，極有特色。小說中說寶玉草稿上先寫的是“綠玉”，寶釵看了說貴人不喜歡這個詞，教他改了;還說“唐錢珝詠芭蕉詩頭一句‘冷燭無煙綠蠟干’，你都忘了不成?”錢珝的《未展芭蕉》，全詩是：“冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒;一緘書札藏何事?會被東風暗拆看。”句句設喻。可見這句中“春猶卷”三字亦本此，與“綠蠟”二字原是一起構思的。小說穿插對話，指明出處，為了讓人知道“春猶卷”就是“芳心猶怯寒”的意思。這樣與下句“紅妝夜未眠”就不是單純寫景，實在都是借花木以寫人，寫怡紅院中的生活。第四句以“紅妝”——女子喻花，俏麗地描寫海棠在夜里并未睡著，這是與“綠蠟春猶卷”——“芳心猶怯寒”表面對舉，實則暗中呼應、關聯的擬人化筆法。蘇軾《海棠》詩有“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”的妙句，寶玉的這句詩由此化出，既蘊含了蘇詩的妙意，又增添了新的內涵。頸聯“憑欄”二句中，前一句進一步形容海棠如美人憑欄垂下大紅色衣袖，與“紅妝夜未眠”緊相連接，在形象描寫上取得了有機的統一和想象的完整。后一句寫芭蕉倚石而植，使山石如被青煙所籠罩，寫出客觀對象在詩人主體意識上的那種特殊的、微妙的感覺，是一種主觀意象的外射和外化。以絳袖喻海棠，如劉說《歐園海棠》詩：“玉膚柔薄絳袖寒”;以云煙喻蕉，如徐茂吳《芭蕉》詩：“當空炎日障，倚檻碧云流。”頷聯與頸聯，雖蕉棠對舉，但句序交替變化，顯出結構排列的參差美。最后二句仍以蕉棠收結。“對立東風里”有二解，可以說是蕉與棠“對立”于“東風里”，各自逞露著自己春風搖曳的風姿;也可以說是詩人與蕉、棠“對立”于東風里，引起一番思緒，從而引出末句：怡紅院中的主人應該懂得好好愛惜她們呵。怡紅院后為寶玉所居，而寶玉性格的最主要特征是有個“愛紅的毛病”，即能體貼、愛護那些聰明、美麗、純真、無邪的“水作的女兒”，故曹雪芹把“主人應解憐”這樣的意識賦予他筆下的人物，既保持了性格的統一完整，也增強了他性格的主導特征。