紅樓夢詩詞鑒賞《桃花行》林黛玉

林黛玉

桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。

簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。

東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。

桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。

花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。

風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。

閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。

憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。

桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。

霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。

天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷。

胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚；

若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。

淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。

憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。

一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！

這首詩見于《紅樓夢》第七十回。是林黛玉繼《秋窗風雨夕》、《葬花吟》之后的又一首歌行體長詩。有人將它與前二首合稱為林黛玉的“三步曲”。

海棠詩社建立后，做了幾次詩，大觀園變故迭起，詩社一散便是一年。時逢初春，大觀園群芳又萌動了詩興，商量作詩，把寶玉找來商議。這時，“黛玉、寶釵、湘云、寶琴、探春都在那里，手里拿著一篇詩看”。見寶玉來時，都笑著說：“這會子還不起來，咱們的詩社散了一年，也沒有人作興。如今正是初春時節，萬物更新，正該鼓舞另立起來才好。”湘云也笑道：“一起詩社時是秋天，就不應發達。如今卻好萬物逢春，皆主生盛。況這首桃花詩又好，就把海棠社改作桃花社。”寶玉聽著，點點頭說：“很好。”便忙著要詩看，眾人又都說：“咱們此時就訪稻香老農去，大家議定好起的。”說著，便一齊往稻香村來，寶玉邊走，邊看紙上寫著的這首《桃花行》。寶玉看過之后：

……并不稱贊，卻滾下淚來。便知出自黛玉，因此落下淚來，又怕眾人看見，又忙自己擦了。因問：“你們怎么得來?”寶琴笑道：“你猜是誰作的?”寶玉笑道：“自然是瀟湘子稿。”寶琴笑道：“現是我作的呢。”寶玉笑道：“我不信。這聲調口氣，迥乎不像蘅蕪之體，所以不信。”寶釵笑道：“所以你不通。難道杜工部首首只作‘叢菊兩開他日淚’之句不成!一般的也有‘紅綻雨肥梅’‘水荇牽風翠帶長’之媚語。”寶玉笑道：“固然如此說。但我知道姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，是斷不肯作的。比不得林妹妹曾經離喪，作此哀音。”眾人聽說，都笑了。

的確，如寶玉所說，這首《桃花行》，與《葬花吟》、《秋窗風雨夕》基本格調是一致的，都是林黛玉“哀音”的代表作品，在不同程度上都含有“詩讖”的成份。如果說，《葬花吟》是寶黛悲劇的總的象征，雖是凄婉的哀訴，尚挾伴著反抗的呼聲;《秋窗風雨夕》隱示寶、黛訣別后，“枉自嗟呀”，是哀怨的哭泣。那么，《桃花行》則是命薄如桃花的林黛玉夭亡的象征性的自我寫照。正如戚序本第七十回回前的評詩所寫的：

空將佛事圖相報，已觸飄風散艷花。

一片精神傳好句，題成讖語任吁嗟。

《桃花行》全詩，可以分為三個大的段落。即：前二十句為頭一個段落;末尾十句為第三段落;中間的四句“天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷”為第二段，是聯結前后兩個大的抒情段落的樞紐。

頭一大段，共分五個層次，逐層深入地抒寫了詩人與桃花的感情交流。第一層四句：“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”頭兩句，是“簾外桃花東風軟，簾內桃花晨妝懶”的倒裝。晨妝懶，由于傷春而無心思梳妝打扮。以桃花點題，句句不離桃花。桃花指人，人即桃花，人與桃花融為一體，為全詩圍繞桃花展開描繪與抒情作出了鋪墊，也為全詩以《桃花行》命名作了說明。第二層四句：“東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。”桃花與詩人被湘簾所隔，感情難以交流。第三層，寫多賴東風隔簾吹進，為詩人傳遞消息，詩人內心的哀愁始為桃花所知，正所謂：“花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。”“花解憐人花也愁”句，模仿唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》“天若有情天亦老”句，以突出表現詩人愁緒之深摯沉重：簾外桃花與簾內桃花(少女)相互憐惜，而簾內少女看到庭前春色，心情則倍加傷感。第四層：“閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。”倒敘前一日黃昏時候詩人憑欄獨泣于桃花樹下的情景。這是詩人自畫的肖像和倩影。茜裙，茜紗裙。茜是一種根可作紅色染料的植物，這紅紗裙，乃少女之妝束，用以代指詩人自己。第五層四句：“桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。”極寫桃花之盛：千萬株桃樹花朵盛開，看上去如同被裹在一片紅色的煙霧之中;鮮紅如火的桃花，將樓閣的墻壁烘照得紅彤彤一片。這樣，由花、人相隔，到東風傳情，到憑欄獨泣，花人對比，感情步步深入;以花喻人，花人融為一體;花的艷麗與人的哀愁形成鮮明對比，正所謂以樂景襯托哀思，哀思則顯得更為深沉。

在第三個段落中，詩人以桃花的命運，展示自己的未來，使哀愁進一步發展。詩人運用聯珠、交錯的手法，將十個詩句層層推進，抒情意味步步升華，一環扣一環，環環迭進，一氣呵成。“胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚;若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。”上句以“花之顏色”比喻“人之淚”;下句緊接著又“將人淚比桃花”。“淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。”前句以“花憔悴”結尾，下句即以“憔悴花”開始。結構綿密，環環相扣，珠聯璧合，天衣無縫。如果說，頭一個抒情長段，是以花擬人，花人結合，融為一體，以花抒情，情花交融，以詩人與桃花的情感交流為主體的話，這一段則是以人比花，物我一體，花人不分地詠嘆詩人與桃花的命運。而且句句突出一個“淚”字，以人淚與桃花相比，回環反復，“花之顏色人之淚”、“若將人淚比桃花”、“淚自長流花自媚”、“淚眼觀花淚易干”、“淚干春盡花憔悴”，濃烈的悲情，通過這回環反復，一步一步升騰，得到了淋漓酣暢的抒發。結句“一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕”，春天在杜宇聲中歸去，僅余明月照映空閣。作者以形象化的生動描寫，含蓄地預示了詩人之死，與《葬花吟》結句“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”之直露，異曲而同工。

中間段落四句：“天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷。”形象地描繪出日出時的天空景象：一輪紅日沖破云層，如同織女的紅色錦被，被燒破之后布在天上。女主人公春睡一覺醒來，移去珊瑚寶枕;侍女手捧金盆送進洗面水來，少女的面龐映現在盆水之中。這四句交待了全詩的背景，按時間的順序本應放在全詩的開頭，但作者卻將它嵌入全詩的中間，而且用“天機燒破”與前段“烘樓照壁”相連;用“影蘸胭脂”與“胭脂鮮艷”銜接，將前后兩個大的抒情段落有機地聯系起來，從而，使全詩成為一個生氣流貫、結構完美的藝術整體。同時，既避免了構架的平庸，又使全詩開始即以桃花起興，開門見山，更貼切《桃花行》詩題。

這首《桃花行》，所以那么給人以詩情畫意般的濃烈情趣，是由于作者以花擬人，以人擬花，桃花成了林黛玉純潔優美而又紅顏薄命的化身，渲染了她純潔、高尚、優美可愛的品格。