清·趙懷玉

能替爺征，猶是紅顏，居然丈夫!記鴛機拋卻，便驅駿馬;鐵衣著后，不夢羅襦。河水東流，黑山北亙，想見當時親執桴。啾啾騎，比秋閨促織，聲竟何如?

策勛底用尚書?有魯仲連風功不居。喜十年遠戍，望廬仍在;二親無恙，出郭相扶。鬢影窗前，眉痕鏡里，省識春風向畫圖。區區愿，把凌煙別構，一例傳模。

木蘭的形象，在中國人心中并不陌生。即使沒有讀過《木蘭辭》的人，他也一定會從前輩那里聽說過木蘭替父從軍的故事，因而從心底里欽佩這位女扮男裝、功成不受爵的巾幗英雄。清代詞人趙懷玉也不例外。當他看到了一張木蘭的畫像之后，便勾起了腦海中對木蘭形象的回憶，將《木蘭辭》中最典型、最有代表性的情節拈了出來，化成了這首《沁園春》，以表明他對這位女英雄的仰慕欽佩之情。

開頭“能替爺征，猶是紅顏，居然丈夫”幾句，勾勒出一個不讓須眉的女英雄形象。當兵打仗，歷來是男子漢的事情，可木蘭卻突破了這一禁區。當然，在當時，她不可能以女子的身份去從軍，而只能喬裝改扮成男子，所以說“猶是紅顏，居然丈夫”。“居然”二字，說明木蘭不僅外表已使人“不辨雌雄”，而內里也百分之百地具備了“丈夫”的氣質。她穿著“鐵衣”，驅著“駿馬”，還親自敲擊戰鼓，追擊敵軍。她已經暫時忘卻了自己的“鴛機”，連做夢也想不到女子的“羅襦”，而道道地地地是一位馳騁疆場的戰士了。她全身心地投入保衛家國的戰斗，到了黃河邊，看到了黃河的東流;到了黑山頭，看到了黑山的北亙。“河水”三句，寫作者想象之中木蘭行軍作戰的情況，是化縮《木蘭辭》中的“朝辭黃河去，暮宿黑山頭”而來的;而“親執桴”卻是作者在《木蘭辭》的基礎上對木蘭形象的發展和豐滿，這真是寓創新于繼承之中，上片結句說：“啾啾騎，比秋閨促織，聲竟何如?”這是作者在對木蘭發問：胡騎啾啾的聲音，比起秋閨中促織的叫聲，你聽著有何感觸?作者抓住了姑娘與戰士身份的變化而想象著兩者之間的心理的變化。這一問，使整首詞增添了生機勃勃和幽默風趣，實在是點睛之筆。

“策勛底用尚書?有魯仲連風功不居。”過片兩句，寫木蘭“功成不受爵，長揖歸田廬”的高尚品格。她之所以奮勇殺敵，立下功勛，不是為了做官發財。她一方面是為“替爺征”，為家庭排除憂難，另一方面也是為愛國之心所驅使。她純潔的心靈在這里得到了升華。而這種品格，與當年魯仲連替列國排難解紛，成功了不受封賞是一樣的。“喜十年遠戍，望廬仍在;二親無恙，出郭相扶。”這是木蘭從軍的最大愿望，所以“喜”。她不喜“尚書”的官爵，而“喜”家鄉和平，親人無恙，感情的表達十分明顯，心理的描寫也極為細膩。所以這領起的“喜”字十分重要，它集中地體現了木蘭的優秀品質和純樸胸懷。作者接著想象木蘭回到家中，窗前鏡里，回復了自己的女兒身時的興奮情景。雖然只說“鬢影窗前，眉痕鏡里”八個字，且并無感情色彩的形容詞，但這十分含蓄的八個字，不正引起讀者必然的聯想嗎?而至此作者才點明，他并不是直接在描寫木蘭，而是在畫圖之中省識到木蘭的滿面春風!于是，從對木蘭的描繪自然而然地過渡到詞題《木蘭畫像》上來。最后他說，我有一個小小的心愿，希望另外構筑一個凌煙閣，來傳模木蘭的功勛，讓后代的人們永遠尊敬她。凌煙閣是唐朝時傳寫開國功臣畫像的地方，作者希望“別構”，正是表達了他對木蘭地位的認識，對木蘭功勛的贊揚，是相當高的。這在男尊女卑的封建社會里，無疑可與《木蘭辭》本身一樣，成為一曲歌頌婦女的高亢的贊歌!

前有《木蘭辭》，再來寫題木蘭畫像的詞，既易又難。容易之處在于有一些現成的東西可用，而不易之處也正在于有現成的東西，而不容易突破古人的藩籬。而趙懷玉卻能推陳出新，既抓住了木蘭形象的性格特點，將較長的《木蘭辭》濃縮到這一百多字的詞中;又抓住了木蘭女扮男裝到最后恢復女兒身之間的心理變化，用發問和含蓄的筆墨寫出，又使人覺得在原作之上有新的成就。從這一點上，我們也可以看出清詞的成功之處。