《柳永·曲玉管》愛情詩詞原文與賞析

隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。立望關河

蕭索，千里清秋，忍凝眸? 杳杳神京，盈盈仙

子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，

思悠悠。暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知

聚散難期，翻成雨恨云愁! 阻追游。每登山臨水，惹

起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。

柳永雖負才名，卻因“薄于操行”，未得見賞，就縱游倡館酒樓;又迫于生計，旅食四方，“旖旎近情”和“工于羈旅行役”遂成為柳詞的兩大特點。這首《曲玉管》就是登高念遠，羈愁與相思結合之作。

“隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。”以景起情，寫眼前所見，以引出愁緒。“隴首云飛”出于梁朝柳惲的《搗衣詩》，詩中云：“行役滯風波，游人淹不歸。亭皋木葉下，隴首秋云飛。”詞中僅以四字開局，就帶出詩中四句之意。“隴首”，即高丘之上，山頭云飛，江邊日晚，二句相對，再益以“煙波滿目”，都是詞人憑欄所見，而一“久”字，則與“云飛”、“日晚”相應，可見字無虛設。“立望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸? ”展眼向遠處眺望，更是關河蕭索，由望中之可見到望中尚不可及，可概言為“千里清秋”，這是由實到虛的時空結合體，對此蒼茫，百感交集，終以“忍疑眸”結之。綜觀此六句，“憑闌久”三字襟前之隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目，帶后之關河蕭索，千里清秋，可見作者既善作鋪排，又有照應之力。且前已“滿目”而“久”，仍能縱筆再寫，復以“忍凝眸”自問，透過一層，更見力量。秋日懷人之意以憑闌久望細作展衍，足表其情深意切。首疊的情中有景，為后面的抒情打下很好的基礎。

次疊驟縱思緒，由今至昔，轉寫“所思在遠道”。“杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。”這三句暗接“忍凝眸”，意脈不斷。“杳杳神京”，可見所思之人遠在汴京。“盈盈仙子”，是對其贊美，由于柳永風流倜儻，喜與娼妓交往，故“仙子”可能指妓女。“別來錦字終難偶。”“錦字”出《晉書》所載竇滔、蘇蕙事： 苻秦時，竇滔因罪遠徙，蘇蕙織錦作《回文璇璣圖》詩以寄贈，詩甚凄婉。后人多以;“錦字”指妻子寄夫書信。作者用此典故，取義并非在于夫妻關系，而可能與在京應舉，臨軒放榜時被仁宗落之有關，其無奈而出京，與竇滔遠徙相類。離別之后，“錦字”未得，難以相會。此句為推測之詞，并非“仙子”已寄“錦字”。“斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。”鴻雁傳書，古已有之，而前曰“斷”，后曰“無憑”，可見因未得“錦字”而轉怒于雁，此句回應前面。眼見這無憑之雁冉冉飛下，雁足無書，免不得動念仙子何如?“思悠悠”三字，復又由此及彼，再展思念，而“悠悠”則成空中蕩漾之妙，由實而虛。此三字不僅與首疊結句的“忍凝眸”相應，有更進一層之勢，而且似游絲裊裊，再緒第三疊情思。

由“思悠悠”的過渡，從首、次二疊的鋪敘，真正轉為第三疊的抒情。“杳杳神京，盈盈仙子”的昔日之遇，引發了今日的“思悠悠”，而今日之所以思緒悠悠，正在于與神京內仙子的情感之深。故再由今憶昔：“暗想當初，有多少、幽歡佳會”，這是最難以忘懷的，然而，生活發生了突變，“豈知聚散難期，翻成雨恨云愁! ”歡樂難久，憂傷長存，“雨恨云愁”四字，既化用了高唐相會神女事，又可關合此秋日風光，含義頗豐，可資遐想。在雨恨云愁，惆悵未已之時，突以“阻追游”三字喝住，結上而不起下，似一山聳起，正是滿腹辛酸之所凝。至此，憶昔已被頓住，作者掉筆再寫今日：“每登山臨水，惹起平生心事”，“登山臨水”前著一“每”字，可見常常如此，其“平生心事”是何等深情繾綣! 如今又是登山臨水，故又惹起平生心事，在“憑闌”之時，“一望”之中，又是“一場消黯”，“黯然銷魂者，唯別而已矣! ”前面的反復致意，終又回到一“別”字之上。“永日無言”，心頭沉重，還有何話可說! 望之無得，思之無益，只有緩緩移步，“卻下層樓”，由“層樓”而返觀“憑闌”，遙遙相應，更見字不虛設。

柳永一改晏、歐面目，變更《花間》宗風，得之于長調鋪敘之力。對此，有人認為不見余味，韻終不勝。然而，不能如此簡單看待，唐人律絕與《長恨歌》、《瑟琶行》都各有其勝，柳永此詞鋪敘細密，備足無余，裝點飽滿，確有蓄足而發烈之妙，讀來隔閡極少，自具感人之力。而且，詞中并非平鋪直敘，不生波瀾，不僅是今昔交叉、時空錯綜，較柳氏慣用的“今——昔——今”三段式結構相形失色。而且“關河蕭索，千里清秋”等語，實有唐人氣象。尤其是此三疊之詞，每疊起結處都見沉雄、清勁，誠如周濟《宋四家詞選》所說：“柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。”這種勾勒之功，或只有周邦彥能出其右。讀此詞，不見儇薄，只見情深，實得于柳永工于鋪敘、勾勒，長于情景交融之力。