東坡《水龍吟·詠楊花》，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是!

【校】

手稿本前兩句作：“東坡楊花詞和韻而似元唱。質夫詞元唱而似和韻。”“元唱”二字原均為“首創”，作者自行刪改。

二“原”字，《國粹學報》本作“元”。

“和韻詩不必作，和韻詞尤不必強作。”是歷代詞論家的通論。蘇軾的《水龍吟》是“次韻”，不僅押章楶原詞的韻，而且是依次押原詞的韻腳字，為難中之難。然而這首《水龍吟》為歷代論家稱道。王國維曾反復稱頌蘇軾人品高、才氣大，是他心目中的“文學天才”。這首“次韻”詞，至少確證了這位文學天才的才氣。

章楶(字質夫)原詞詠楊花，善于點染“柳花飄墜”之態，蘇軾此詞首句“似花還似非花”，剛一點醒就隨即撇開，后文更在“非花”上生出情致，這就是常說的“起手高”，不受原詞所窘。僅僅就起句看，“質夫便合讓東坡一頭地”(張炎《詞原》卷下)。“似花”，故隨著春深會墜落;“非花”，故而“無人惜”，任憑其墜落。然而蘇軾在一個“惜”字上做文章。“無情有思”，值得憐惜。上片蘇軾寫楊花，不同于章楶之摹寫形態，而是“遺貌取神”，獨出新意，尤為高妙。“柔腸”、“嬌眼”，既切合柳條、柳葉之形態特征，更賦予楊柳以“神情”。“尋郎去處”等句，進一步將楊花比擬為嬌酣的美人，花而人，人而花，傳其“有思”。下片里詩人才出場，“以我觀物”，由楊花之飛落拓開寫惜春之情，而又始終未游離開去，真正做到若即若離，形神兼備，意蘊深遠。所以張炎說：“后片愈出愈奇，真是壓倒今古。”(《詞源》卷下)

再看章楶原詞中的楊花，“全無才思”，是無生命、無意識之物。章楶用側面點染和正面摹態相結合，描寫“柳花飄墜”的情景，其中只“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起”數句，稍有遠致。章楶詞中的“玉人”和“楊花”是相互外在的，只因為楊花沾滿春衣繡床，才興起“玉人”懷春惜別之情。總體來看，章楶詞雖然在當時廣為人稱賞，但其寫楊花，尚較“黏”著，重在賦形而無傳神之妙。

對于這兩首詞的高下，前代早有定評。晁沖之認為：“東坡如毛嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好。質夫豈可比!”(魏慶之《詩人玉屑》卷二十引)

王國維在這里說蘇軾和韻而似原唱，意謂雖然是囚犯的舞蹈，依然能夠行云流水，運化自如;章楶原唱而似和韻，是因為他詠物而黏著于物色。蘇軾認為：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定非知詩人。”(《書郡陵王主簿所畫折枝二首》)蘇軾此詩所諷之尚“形似”，正可移用來品評章楶原唱。