馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

在浩如煙海的古典詩詞中，以閨怨為題材的作品，其數(shù)量之多難以勝數(shù)，然而能經(jīng)受時間的考驗又為人們所普遍喜愛、傳誦而歷久不衰的篇章，恐怕并不很多。而馮延巳的這首詞，卻是屬于為數(shù)不多的優(yōu)秀作品之一。它一問世，就博得了人們的高度贊賞。馬令《南唐書·黨與傳下》有一段涉及此詞的記載：“延巳有‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒”。’元宗悅。”元宗即南唐中主李璟，他自己就是一位有相當藝術(shù)修養(yǎng)、才情橫溢的著名詞人。在這一段詼諧的對話中，雖然李璟對此詞未作正面的評價，但贊嘆之情卻溢于言表。

那么，這首詞為什么能獲得成功？它在藝術(shù)表現(xiàn)方法上又有哪些可取之處？我們不妨試加以分析。

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”詞一開頭，作者就以生花妙筆把特定環(huán)境中的春天景色用特寫的鏡頭推到讀者的面前，一下子就緊緊抓住人們的視線，給人以別開生面的感覺。但它的妙處不僅僅在于寫景，而在于它以象征的手法，把女主人公不平靜的內(nèi)心世界巧妙地揭示出來。春風(fēng)攪動了池水，春風(fēng)更攪亂了思婦的心。她，一位富貴人家的少婦(從環(huán)境的描寫中可以作出這樣的判斷)，因為丈夫遠出，遲遲未歸，心中的掛念自不必說。隨著光陰的流逝，季節(jié)的更迭交替，春天又悄悄地來到她的身旁。春風(fēng)乍起，春色迷人，這一切怎能叫她無動于衷而不勾起思春的愁緒呢！這種由景入情、以景寓情的手法，把情和景如膠似漆地糅合在一起，交織成一幅完整而鮮明的畫面，藝術(shù)上確有獨到之處。

大凡一篇優(yōu)秀的詩詞，在文字上無不是經(jīng)過作者千錘百煉然后熔鑄而成的。從寫景的角度來看，小小的“一池春水”，春風(fēng)吹拂而過，水面上蕩漾著細紋微波，如此景色我們在生活中是很常見的，但作者用一個“皺”字來形容水的波紋，無疑十分貼切，而且把景寫活了，靜景化成了動景，給我們的感覺是那樣地新奇，一點不落俗套，這大概就是“詞眼”吧。如果我們細加咀嚼，便會覺得其中韻味無窮！而從抒情的角度看，一位身居深閨中的上層婦女長期受“溫柔敦厚”之類封建禮教的熏陶和束縛，一般說來，在涉及男女愛情這類的內(nèi)心活動時，其感情的起伏，不大可能是洶涌澎湃式的，應(yīng)該說詞中所描繪的那種微波細浪，更符合她貴婦人的身份。文藝作品要描寫典型環(huán)境中的典型性格，在這里不是可以得到一點啟迪嗎？

如果說，像蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”那樣的詞，以雄渾奔放的風(fēng)格成為千古絕唱的話，那么，“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，卻以纖細委婉的筆觸使它永世流傳。雖然他們風(fēng)格各異，表現(xiàn)手法不同，格調(diào)亦有高低之分，但我們必須承認：它們都是藝術(shù)之樹上開放著的鮮艷的奇葩。

這一短短的抒情小詞，總共只有四十五字，但卻為我們塑造了一位上層社會的思婦形象，應(yīng)該說是相當成功的。在描寫人物方面，作者運用飽蘸感情的筆墨著重刻畫了主人公復(fù)雜的心理狀態(tài)和變化過程，寫得十分酣暢淋漓。無論是寫景，或是對人物外表的描繪，無不是為了襯托女主人公心靈深處的細微變化。而且隨著細節(jié)描寫的展開，意境的開拓，人物形象也更加突出、更加豐滿了。整首詞寫得絲絲入扣，層次分明。開頭的由景入情，給人們引出個思春的少婦來，接著一個“閑”字，把她眼下過著那種無所事事、閑得發(fā)愁的生活揭示無遺。她無精打采地逗著鴛鴦玩，漫不經(jīng)心地將杏花放在手心上揉著，這種似是無意卻有情的動作，一舉一動都反映出她內(nèi)心的惆悵和空虛。那成雙成對的鴛鴦，那迎著春天開放的紅杏，此時此景，怎不引起這位思婦對自己孤獨生活的深刻感觸呢？

如果說詞的上半闋主要是借景抒情的話，那么它并沒有告訴讀者她內(nèi)心的不平靜究竟為了什么，只有待到讀完全詞，我們才了解，那是因為“終日望君君不至”的緣故。但是在點明主題之前，為了使形象塑造得更臻完美，作者便進一步通過外表的刻畫以襯托出她的精神狀態(tài)。“斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。”她孤身只影靠在斗鴨闌干旁，無情無緒低著頭觀看鴨子相斗，也許她只是站在那兒呆呆地出神，以致插在松散的發(fā)髻上的碧玉簪仿佛要墜落下來似的。這種由表入里的刻畫，突出揭示了她內(nèi)心懶散愁悶的情緒。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”這種含蓄的寫法，收到了“意在言外”的效果，也許是這首詞之所以取得成功的一個秘訣吧！

有一種說法，以為“斗鴨闌干獨倚”與“碧玉搔頭斜墜”是對偶句。“碧玉”修飾“搔頭”，“斗鴨”則是修飾“闌干”，因此，“斗鴨闌干”是指繪有斗鴨圖案的闌干。其實，這種理解未必妥當。關(guān)于斗鴨闌干，《三國志·吳志·陸遜傳》有這樣一段記載：“時建昌侯慮于堂前作斗鴨欄，頗施小巧。遜正色曰：‘君侯宜勤覽經(jīng)典以自新益，用此何為？’慮即時毀徹之。”可見古代富貴人家修建斗鴨欄，是為了便于觀看鴨子相斗以作樂消遣。如果“斗鴨”僅僅是闌干的涂飾而非玩物喪志，而陸遜又何必如此認真。詞中女主人公在百無聊賴之際，獨自站在斗鴨欄邊觀看鴨子相斗以消磨時日，排悶遣愁，這不但符合她當時的心情，而且和整首詞的意境也完全吻合。其實，關(guān)于“斗鴨欄”的描繪，在古典詩詞中并不少見。在馮延巳之前，唐代韓愈即有“池畔花深斗鴨欄，橋邊雨洗藏鴉柳”的詩句；在馮延巳之后，宋代范成大有“綠水橋畔斗鴨欄”的描寫，從唐宋詩詞中這些描寫來看，斗鴨欄即觀看斗鴨之闌干，大概是不會錯的。

結(jié)句“舉頭聞鵲喜”，可謂傳神之筆。舊時迷信，以為喜鵲叫是報喜訊來的，《西京雜記》卷三即有“乾鵲噪而行人至”的說法。正當她思念心切之時，忽聽到一陣喜鵲的叫聲，她的神經(jīng)頓時興奮起來，猜想一定是丈夫快要回家了，心中充滿了希望，喜悅之情躍然紙上。這樣，一個“喜”字便把這位少婦頃刻之間情緒的微妙變化非常生動地刻畫了出來。詞的結(jié)尾，感情突然來個轉(zhuǎn)折，頗耐人尋味。