漁家傲

范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。

宋初，當達官貴人們只是在樽前吟唱新詞的時候，范仲淹卻把詞這一嶄新的文學樣式帶到了廣漠的邊塞，用它來展現邊塞將士的生活場景，抒寫戍邊安國的強烈愿望和征人思鄉的深沉感情。這在當時綺艷婉美的詞壇上，是一聲蒼涼悲壯的“別調”。歐陽修看了這首詞，頗不以為然，以為是“窮塞主之詞”。然而，正因為它不是寫卿卿我我的男女艷情或歌舞升平的太平景象，而是寫這位窮塞主的身世感受以及投射在他身上的時代的折光，所以更顯示出這首詞在題材內容上有著可貴的開拓，在宋詞的發展中起著不可忽視的作用。

全詞是以荒寒蒼涼的邊塞秋景作為背景來逐一展開的。本來就已是荒寒的邊塞，當秋天來臨之后，景色變得更為蕭索凄涼。作者在開頭一句——“塞下秋來風景異”——作了交代之后，緊緊地扣住“風景異”三個字，描繪了一幅具體的塞下秋景圖。你看，在這季節轉換的時候，大雁已早早地感到了秋天的到來，它毫無留意地向南方飛去了；這里人煙稀少，當臨近傍晚的時候，馬嘶風號，戍角悲吟，交織成蒼涼嗚咽的邊塞曲；在峰巒起伏和長煙落日的背景上，你可以看到一座孤城，它的城門緊緊地關閉著，使這邊塞的荒寒之中，又增添了一種森嚴的感覺，這是塞下秋來的變異之景，面對這一切，作者不能不有所感慨，大雁歸去了，而人卻不能歸，苦守孤城，而曠日無功，這些內容作者在上片沒有明顯地表達出來，但上片的寫景，是景中有情，透過作者所描寫的塞下秋來的風景的變異，我們可以感受到作者內心感情的變異。作者觸景生情，頓起邊愁，詞也就自然地過渡到下片，具體地抒寫這種邊愁。

詞的下片，以抒情為主。這情，是復雜的。作者首先將一杯濁酒與萬里之家對舉，從字面上來看，似乎只是反映著濃重然而單一的思歸之情，接著，緊接一句，“燕然未勒歸無計”，則展現出作者內心的全部矛盾，從而使上句的借酒澆愁包含了更為豐富的內涵。這首詞寫于范仲淹任陜西經略副使兼知延州時。范仲淹素以天下為己任，“每感激論天下事，奮不顧身”，且此時身為鎮邊主帥，系疆土安危之重。他滿懷愛國之情，要效法東漢竇憲，復土安邊，勒石燕然，功垂千秋，但是宋王朝圖安持重，殊無踔厲奮發之氣，大權落入少數保守的大官僚手中，積貧積弱的時代特征已經顯露出來，要想有所作為的志士仁人，往往侘傺坎坷，事與愿違。這種思想與現實的矛盾，在作者的筆下，具體地表現為一方面志在邊塞，希冀建功立業，一方面又萬里念歸的復雜心情。我們可以體會到：如果社會昌明，朝野同心，作者向往建功立業，直可如盛唐人“功名只向馬上取”，“不破樓蘭終不還”，而何以家為？然而，在作者的感情旋律中，我們不僅可以聽到壯的進軍號，還可以聽到悲的戀鄉曲，這種念歸，不是單純的游子懷鄉病，其間還滲透著作者壯志難酬的惆悵情緒，表現著理想與現實的矛盾，而這種理想與現實間的主客體矛盾，在作者心中化為進與退、進取精神和徘徊情緒的矛盾斗爭。這種進取精神，在詞中以“燕然未勒”具體表現，而這種徘徊情緒，在詞中則以“歸無計”曲曲傳出。同樣是邊塞題材的作品，我們只要把這首詞與盛唐人的邊塞詩比較一下，就可發現它們之間的不同，一是激昂慷慨，一是沉郁悲涼，這是時代使然，作者的遭遇使然。下片開頭這兩句，實是全篇最關鍵的筆墨。然而，這樣的矛盾，并不是作者個人所能解決，“羌管”一句，以景襯情，既渲染上句，又引出尾句，羌管悠悠，霜華滿地，在這不寐之夜，上自將軍下至士卒，莫不觸景感懷，潸然淚下。這淚既是思鄉念親的兒女之淚，更是功業無成壯志不酬的英雄淚！

這首詞的特色，最主要表現在題材內容上。以邊塞題材入詞，這在宋詞發展史上是一個開創，而這首詞的內容不僅現實而且深剖，又是為同時期其他詞所不及。這種題材內容的特點，帶來了意境風格的變化，這首詞表現出來的蒼涼悲壯的意境風格，為宋初軟媚的詞壇吹進了剛勁的清風，開宋代豪放詞派之先河。其次，在藝術處理上，這首詞上片重在寫景，下片重在抒情，這本是詞中常套，但作者善于選擇景物，點染環境，注意到情景的交融。如作者不僅訴諸視覺，而且訴諸聽覺，上片在去雁、千嶂、長煙、落日、孤城的環境中，彌漫以悲涼肅穆的邊聲角聲，下片在將軍征夫的不寐之中，配之以嗚咽凄惻的羌管之聲，它撩亂邊愁，催人淚下，起到了很好的抒情效果。總的來說，這是宋初詞壇上值得重視的一篇作品。