本文是一篇觀畫記，記敘作者出使法國(guó)期間，在巴黎油畫院看到油畫《普法交戰(zhàn)圖》的情況，寫得引人入勝。文章之所以引人入勝，就在于作者善于狀物——描摹客觀事物。這篇狀物散文的寫法主要現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

首先，講究章法，語言洗煉。這篇散文可以分為三段。第一段(從開頭至“一觀普法交戰(zhàn)圖乎”)寫作者參觀蠟人館的情況。并由段末“西人絕技，尤莫逾油畫”這句話起向?qū)ё饔?，把作者、也把讀者引向觀賞油畫的境地。第二段(從“其法為一大圜室”至“皆幻也”)，承接第一段描寫油畫《普法交戰(zhàn)圖》。這是全文的重點(diǎn)筆墨，寫得很有層次章法。先簡(jiǎn)要地介紹展覽廳的構(gòu)造和環(huán)境，而用“以巨幅懸之四壁”一筆突出油畫。接下去便著力描繪油畫《普法交戰(zhàn)圖》。一是觀照戰(zhàn)場(chǎng)背景：“人在室中，極目四望，則見城堡，岡巒，溪澗，樹林，森然布列”。二是鳥瞰戰(zhàn)場(chǎng)兩軍對(duì)峙的全景：“兩軍人馬雜遝：馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。”三是散點(diǎn)透視法軍的慘敗景象：從“巨彈墮地”這一點(diǎn)上透視，是“火光迸裂，煙焰迷漫”；從建筑物“被轟擊者”這一點(diǎn)透視，是“斷壁危樓，或黔或廬，或赭其垣”；從軍士被擊中這一點(diǎn)透視，是“折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆者，令人目不忍睹”。四是仰視：“明月斜掛，云霞掩映”。五是俯視：“綠草如茵，川原無際”。無論是仰視，還是俯視，都襯托出戰(zhàn)場(chǎng)的悲涼氣氛。如果說以上是從不同的視點(diǎn)上寫觀賞對(duì)象——油畫，那么，第二段結(jié)尾的“幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)”等幾句，便是從觀賞者角度寫觀賞的感受，用側(cè)面烘托的手法，表現(xiàn)了油畫技藝的精湛超絕，從而與第一段末的“西人絕技，尤莫逾油畫”相呼應(yīng)，顯出章法的巧妙。第三段(從“余聞法人好勝”至結(jié)尾)，點(diǎn)明《普法交戰(zhàn)圖》的畫意并抒寫作者觀賞后的感受。“余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？”這是作者有意設(shè)問，以引起讀者注意。“所以昭炯戒，激眾憤，圖報(bào)復(fù)也”，是借翻譯人員之口，點(diǎn)明畫意。一問一答，波瀾起伏，以文章情感的波動(dòng)撞擊讀者心靈，使畫意與文章的主題思想鍥入讀者的心靈深處，使讀者也如同作者那樣沉醉在美感之中：“此畫果真邪，幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？”本文不僅章法巧妙，主次分明，而且描寫生動(dòng)，語言洗煉。比如，在遣詞造句中提煉對(duì)偶句，注重句式的整齊：“兩軍人馬雜遝，馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。”這里八個(gè)“者”字結(jié)構(gòu)組成了四對(duì)。馳者對(duì)伏者，是動(dòng)的對(duì)靜的；奔者對(duì)追者，是前面的對(duì)后面的；還有開槍者對(duì)燃炮者，搴大旗者對(duì)挽炮車者。具體地寫了這四對(duì)之后，再用“絡(luò)繹相屬”一句承接，將前面的文字貫串起來。這樣，八個(gè)“者”字結(jié)構(gòu)形成整齊而急促的節(jié)奏，惟妙惟肖地表現(xiàn)了激烈拼殺的戰(zhàn)斗氣氛，可見作者語言技巧的高明。

其次，動(dòng)靜結(jié)合，狀物逼真。一幅畫只能展示出那一剎那靜止的畫面，但是，《普法交戰(zhàn)圖》的油畫作者卻從靜中畫出了動(dòng)來，《觀巴黎油畫記》的作者也從靜中寫出了動(dòng)來。那密集地?cái)[在人們眼前的“城堡、岡巒、溪澗、樹林”，都是靜態(tài)中的景物；就在這靜態(tài)的背景下，油畫的作者畫出了、畫記的作者也寫出了這樣的動(dòng)態(tài)：“馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。”那天上“明月斜掛”，地上“綠草如茵”，都是靜態(tài)中的景物；就在這靜態(tài)中的背景下，油畫作者畫出了，畫記的作者也寫出了這樣的動(dòng)態(tài)：“每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫”，還有那墻壁倒塌，士兵們胳臂折了，腿斷了，流的血把地面都染紅了。這仿佛是彈片橫飛、傷人害物的真實(shí)場(chǎng)景。從靜中寫出動(dòng)來，這就增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，特別是描寫這種萬馬奔騰、彈片橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，更需要從靜中寫出動(dòng)來的藝術(shù)手法體現(xiàn)真實(shí)感。正是由于畫記的作者成功地運(yùn)用了從靜中寫出動(dòng)來的技巧，所以，使讀者“幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)”，與油畫和畫記中的悲壯情感產(chǎn)生共鳴。由此可見，《觀巴黎油畫記》狀物手法的高超，真是不可多得的佳作。