《雜花落花惜花·風雨看舟前落花戲為新句》詠雜花落花惜花詩鑒賞

杜甫

江上人家桃樹枝，春寒細雨出疏籬。

影遭碧水潛勾引，風妒紅花都倒吹。

吹花困懶傍舟楫，水光風力俱相怯。

赤憎輕薄遮入懷，珍重分明不來接。

濕久飛遲半欲高，縈沙惹草細于毛。

蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避伯勞。

這首詩寫于唐代宗大歷五年(770)的潭州(今湖南長沙)。自大歷三年正月中旬杜甫乘船出峽以來，漂泊湖湘，舟居日多，登岸極罕。這首詩就是在舟中看風雨落花而寫，是杜集中描寫落花最生動、最活潑、最細膩的一首。雖不關家國大事，內容上似無甚可談，但藝術技巧確有可借鑒之處。

角度新。一般詠花，都在花前或花下，也有邊游邊賞，邊賞邊嘆，畫面呈動態，視角多變化。此詩是詩人從靜泊江中的船上看舟前風雨中的落花，所取景物都是靜看得之。這個角度前所未見，于描寫也極為方便，舟雖小不妨觀大景，人雖靜無礙花飛揚。透過這個小小的窗口，看出來“風吹萬點”的千姿百態。

描寫細。“體物微妙，毫端活潑”(浦起龍《讀杜心解》卷二之三)。因是江上人家的桃樹，花落自然入水;因是微風細雨，當然花落之態各不相同，不如狂風暴雨摧殘盡極;又點明春寒時落花而非春意闌珊時自然凋零，當開而殞，更令人憐惜……首四句點題，交待得清楚明白，細致入微。尤其五句以下描寫落花形態，巧密細膩。落花在風雨中飄蕩，有遭水勾引的，有被風吹倒的，有近傍舟楫的，有依人入懷的，有落岸沙上的，有沾岸草上的……紛紛攘攘，形形色色，同為一樹落花，落姿、落處又大不相同。

化無情為有情。無論落花飄落在何處，本都是自然而然的事，人們司空見慣。但經杜甫一看，卻于無情中看出有情。于是詩人巧用一連串動詞，將一個呆板、單調的“落”字，換成了“勾引”、“妒”、“困懶”、“傍”、“怯”、“遮入”、“來接”、“縈”、“惹”等詞，使全詩寫落花卻不見一個“落”字。花本是有生命的東西，而現在詩人又給了它情感，使它活靈活現：“見水中花影，便謂其‘潛勾引’。花值沖風，自然飛起，卻謂其‘妒而倒吹’。吹落舟楫，濕而不動，便謂其‘困懶’。此時水勾引不去，風倒吹不起，便謂‘水光風力’之‘怯’”。(王嗣奭《杜臆》卷之十)。還有親昵者鉆入人懷，“輕薄”得可“惜”;另有自在莊重者遠飛不落，“珍重”得分明可愛。或依或違，或近或遠，各有情態，“說得無知物如有意，甚妙。”(《杜詩鏡銓》卷二十引張溍語)遠飛者也終因細雨濡濕而不遠不高，其大者吸水多而速落，惟細小如毛者才沾在沙灘上，岸草中。五句至十句，直接摹擬落花，曲盡其態。十一、十二句，寫蜂、蝶、蜻蜓等對落花若戀若舍光景，間接描寫了落花。兩句妙在不脫不黏，表面看似與題面無關，實際精神一致。蜂蝶戀花，意在采花;蜻蜒戲水，巧遇落花。因是落花，所以采而不得，然棄之又不忍，低回顧惜，別生情性。伯勞惡鳥，其鳴則眾芳歇，這是花所畏的。蜻蜒偷眼既畏伯勞攫取，又因惜花之落。不但落花有情，而且蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓這些小生命也極富人情味。

明鐘惺評說：“有杜此詩，千古無落花矣!他人是詠落花，便板;此詩是看落花，便靈。此出脫之妙。”(引自《杜臆》卷之十)頗有見地。蘇軾《水龍吟 ·似花還似非花》詠楊花之“墜”，大約受此詩影響，生動真切，輕靈活潑。