《牡丹·慶清朝牡丹》詠牡丹詩鑒賞

曹勛

絳羅縈色，茸金麗蕊，秀格壓盡群芳。人間第一嬌嫵，深紫輕黃。乍過夜來谷雨，盈盈明艷惹天香。春風暖，寶幄競倚，名稱花王。朝檻五云擁秀，護曉日、偏宜翠幕高張。濃姿露葉，臨賞須趁韶光。最喜鏗鸞初試，數枝姚魏插宮妝。然絳蠟，共花拚醉，莫靳瑤觴。

這首詞情雕細刻，極力描繪紅、黃二色名貴牡丹的濃姿艷彩，并反映出當時人對它們的珍視程度，也透露出詞人自己深深的憐花之情。

“絳羅縈色，茸金麗蕊，秀格壓盡群芳。”開頭這三句詞，著重描寫紅牡丹。“絳”，深紅色。“羅”本來是質地輕軟的絲織品，此處用來形容牡丹花瓣。“縈色”是指牡丹花瓣旋回攀繞的形態，寥寥四字，紅牡丹花瓣的顏色和形態便生動地展現出來了。次句寫花芯。先是“茸”字，說明它軟而又細，這是從感覺上寫。接著一個“金”字，點明了它的顏色金黃。深紅色的花瓣，金黃色的花芯，交相輝映，互為陪襯，那秀美濃麗的格調確實是其他花卉難以比并的，因此詞人說它“壓盡群芳。”其實這樣說并不過分。唐人白居易早就說過：“絕代只西子，眾芳惟牡丹。月中虛有桂，天上漫誇蘭。”

接著詞人又濃墨重彩，著力刻畫兩種當時名貴的牡丹：“人間第一嬌嫵，深紫輕黃。”“深紫輕黃”實際是指“姚黃魏紫“兩種當時最負盛名的牡丹。“姚黃”是北宋姓姚的人家培育的千葉黃花，一年開花不過數朵。“魏紫”是五代人魏仁溥家培育的千葉肉紅花，略有粉梢，花朵高五、六寸，寬三、四寸，葉多至七百余。這兩種牡丹風靡一時，每到開放之時，人們站在墻頭，甚至站在人的肩上觀看，看一次有時要付十幾個銅錢。所以詞人在此處說它是“人間第一嬌嫵”，即第一嬌艷嫵媚之花。這兩句之后，詞人便直接描繪這兩種牡丹之美：“乍過夜來谷雨，盈盈明艷惹天香。”前一句是描寫環境，夜里剛剛下過一場春雨，卉木盡去污垢，大地纖塵不起。“濃麗最宜新著雨”(鄭谷《海棠》)，這對牡丹來說也是如此。經過雨水洗過的姚黃魏紫，此時色澤更為鮮艷，更為明麗，掛著晶瑩皎潔的露珠，盈盈欲語，散發出天賜的芳香。你再看它們在當時的地位：“春風暖，寶幄競倚，名稱花王。”在溫暖的春風中，它們由人們用華麗的幃幄遮護著，尊貴無比，被人們稱為花中之王。后一句詞是有淵源的，《廣群芳譜》卷三十二記載：“錢思公嘗曰：‘人謂牡丹花王。今姚花真可為王，魏乃后也。’”此處詞人把這幾句話加以提煉，成為“名稱花王”四個字。

詞的下片，雖是繼續描寫牡丹，但環境有變，先是描繪早晨牡丹的情狀：“朝欄五云擁秀，護曉日、偏宜翠幕高張，濃姿露葉，臨賞須趁韶光。”“五云”原為青、白、赤、黑、黃五色云，此處是指五色祥瑞之云，早晨，五色祥云圍裹著秀美艷麗的牡丹，人們又生怕它們被曬著，早早地為它們遮陽，那高高張起的翠綠色帷幕與牡丹那鮮艷的色彩那么相宜，那樣諧調。而此時牡丹本身又什么樣呢? “濃姿露葉。”詞人僅僅用了這樣四個字，牡丹早晨的姿態便生動地顯示出來了。牡丹花朵較大，花瓣繁盛，看上去確實豐滿濃麗，同時，在雨后清晨，花葉上帶著串串露珠，作為它的陪襯，這就使它越發顯得嬌艷美麗了。這是牡丹開放時期內的最佳時刻，是觀賞牡丹的最好時機，稍縱即逝，是不能錯過的，所以詞人說“臨賞須趁韶光。”不過在觀賞之時，也會發現牡丹之間是有區別的，哪一種最美呢?詞人再一次點到姚黃魏紫兩種名品：“最喜鑒鸞初試，數枝姚魏插宮妝。”“鑒鸞”即鸞鏡。也即飾有鸞鳥圖案的妝鏡。“宮妝”即宮女的裝束。唐鄭嵎在《津陽門》一詩中寫道：“鳴鞭后騎何躞蹀，宮妝禁袖皆仙姿。”此處詞人采用擬人化手法來描寫“姚魏”兩種牡丹，意思是，那數枝姚黃魏紫象身著秀麗的宮妝、神姿仙態的宮女在清晨擦亮銅鏡，著意打扮著自己。這樣，姚魏兩種牡丹便更顯得活脫可愛了。

詞的最后三句，著重表現詞人自己的憐花之情：“然絳蠟，共花拚醉，莫靳瑤觴。”“然”即“燃”，“絳蠟”即紅蠟，“靳”，吝嗇之意。瑤觴，玉飾的酒杯，此處代飲酒，雖然詞人沒有直接說明，我們也可以看出來他是早晨與晚上都留連花間的，白天觀賞了還很不滿足，又燃起蠟燭，繼續在夜間觀賞。唐代詩人白居易看到階前牡丹有兩枝已殘，想到“明朝風起應吹盡”，于是便“夜惜衰紅把火看。”(《惜牡丹》)，秉燭夜賞。到宋代蘇軾也曾有“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”(《海棠》)的舉動。這位曹勛也不落后，不僅要燃燭夜賞牡丹，而且還要“共花拚醉，莫靳瑤觴。”要與花相伴，共度良宵，而且還要拚它個一醉方休，決不吝嗇美酒佳釀。在沉迷花間這一點上，比前人有過之而無不及。

這首詞值得稱道的是描摹物態生動傳神，如寫牡丹花芯用“茸金麗蕊”四個字便是如此，再如寫清晨牡丹之態，用“濃姿露葉”四字也是這方面的例子。不過本詞在思想性上卻無新意，未出封建文士憐花與行樂的俗套子。這是應注意的。