《荷花·憶舊游慢荷花》詠荷花詩鑒賞

趙以夫

愛東湖六月，十里香風，翡翠鋪平。誤入紅云里，似當年太乙，約我尋盟。葉舟蕩漾寒碧，分得一襟冰。漸際晚輕陰，修蒲舞綠，倦柳梳青。 娉婷。 黯無語。 想怨女三千， 長日宮庭。 六六闌干曲，有玉兒才貌，誰與看承。柔情一點無奈，頻付酒杯行。到夜靜人歸，涼蟾自照鷗鷺汀。

《憶舊游慢 ·荷花》是寫景抒情之作。上片寫景，景中有情，以景為主;下片寫情，情中有景，以情為主。全詞情感脈絡由賞心悅目到孤獨哀怨，終至超脫自適。

上片，首句一個“愛”字領起，其它各句尾拽而出，來得自然，來得流暢。愛，愛什么? 愛泉州六月的東湖，愛荷花飄香，愛翡翠似的荷葉鋪平了湖面。這幾句在寫法上，先交待了時間地點，是六月的泉州東湖，然后，寫荷花。寫荷花先寫花香后寫荷形。寫荷“香”，前用“十里”來夸飾，后用“風”來補足，可“香”之濃郁。寫荷形，先用翡翠來作比，突出綠色，后用“鋪平”二字來渲染，突顯其盛其密之狀。香、色、形依次寫來，運筆有致。

“誤”以下三句，是緊承“愛”字而來，由“愛”而“誤”。面對荷香四溢，翠葉平鋪的東湖，不由得產生一種錯覺：仿佛應約到了云霧繚繞的終南翠華山上的太乙湖，舊地重游。這一“誤”，誤得奇巧，不僅把愛東湖之情又推進了一層，而且在行文上也是一疊。波瀾雖小，卻避免了平鋪直敘之虞，增色不少。

“葉舟”句以下再回文從兩個方面描寫東湖所見所感。一是寫駕舟泛湖。一葉扁舟在清澄湛碧的湖面飄泊，犁開的水面、浪沫泛白，狀如分開的衣襟。這里的“一襟冰”雖然有些費解，但這個比喻卻也新穎獨到，令人回味咀嚼。二是寫“晚陰”所見。天色漸晚，薄云輕起，修長的蒲草在晚風中舞動著綠葉，垂柳似有倦意，在晚風中梳理著它的青發。這里“修蒲”二句，不但對仗工穩，而且“修”、“倦”兩個形容詞，“舞”、“梳”兩個動詞也都用得恰切傳神。蒲草飾之以“修”，因為它棵棵直立;柳條飾之以“倦”，因它條條下垂。而直立的蒲草，隨晚風一起一伏，綠波層層，酷似“舞”態;下垂的柳條，隨晚風飄擺輕灑，帶有“梳”意。所有這一切又都是在晚風輕陰的情境之下，由駕舟泛湖之人的眼中看出，切景切情，含蘊無盡。

過片句“娉婷”，乍看似乎來得突兀，然而，仔細吟詠玩味上片詞句，再和下句“黯無語”勾連起來，卻是承上啟下，貫通一氣，順理成章的。

東湖多象美貌的佳人，然而她卻黯然無聲，在這樣的慨嘆之中，就自然而然地聯想起多少含怨的宮女，被禁閉在森嚴的宮庭，孤寂地任青春逝去，即使有楊玉環那樣的才情風貌，又有誰能得到皇帝的寵幸。這里的“怨女三千”泛指失意女子。此句顯而易見是翻用白居易《長恨歌》中“后宮佳麗三千人”的句意。只是白句是強調“佳麗”，這句重在“怨恨”罷了。

“柔情一點無奈，頻付酒杯行”。這兩句大意是說，一點溫柔的同情，本來無濟于事，只好不斷舉起酒杯，駕舟而行。如果說前幾句是慨嘆宮中怨女，那么這兩句就是慨嘆自身，無能為力，空有同情，是嘆中之嘆了。句中的“行”字暗應上文的“葉舟”，使文脈相通，勾連不斷。

最后兩句是作者的推想，也是作者超脫自適思想的自然流露。待到寂靜的深夜，游人歸去的時候，只有一輪冷月，孤寂的月光照著湖邊平沙，平沙上棲息著銀鷗和白鷺，它們陪伴著佳人似的荷花。這是作者推想出來的情景，并非親眼所見。這情景，月光雖冷，但花鳥相伴，卻也清靜自適。再和“人無機心，則異類亦與相親”的“鷗鷺忘機”的典故結合起來理解，作者的思想寄托也就不言而喻了。