《牡丹·牡丹》詠牡丹詩鑒賞

李商隱

錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花片寄朝云。

這首詩一句一典，精雕細(xì)刻，極力描繪牡丹的香艷美麗，在眾多歌詠牡丹的詩作中獨(dú)具一格。

起首兩句以人比花，描寫牡丹花蓓蕾初開時(shí)的情形，“錦幃初卷”、“繡被猶堆”數(shù)字細(xì)膩妥貼，把牡丹含苞乍放、盈盈欲語的情態(tài)表現(xiàn)得盡致淋漓。首句中的“衛(wèi)夫人”指春秋時(shí)衛(wèi)靈公的夫人，著名美女南子。《典略》一書中即有“夫人在錦幃中”的句子，其中“夫人”即指南子。次句中的“越鄂君”實(shí)為楚鄂君，此處可能是詩人筆誤。清人桂馥說過：“鄂君子晢楚王母弟也……榜枻越人，猶得交歡盡意焉……越鄂君誤矣，當(dāng)作楚鄂君”(見葉蔥奇《李商隱詩集疏注》一九四頁注)。劉向《說苑》一書中寫道：“鄂君子晢之泛舟于新波之中也，越人擁楫而歌曰：‘今夕何夕兮搴舟中流，今日何日兮得與王子同舟……山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。’于是鄂君乃揄修袂(垂長)，行而擁之，舉繡被而覆之。”本來，詩人是寫牡丹，但卻不從牡丹著筆，而是從兩個(gè)美女落筆，以人寫花，妙不可言。人們知道，許多花卉，它最美、最動(dòng)人之處往往就在于它含苞初放之時(shí)，此時(shí)花的色澤最為濃重，牡丹花更是如此，其初綻的花苞色澤格外鮮艷明麗，特別是紅牡丹，粉里透紅，鮮艷無比，看上去如同初動(dòng)春情的少女，臉上帶著含羞時(shí)的紅暈，妖嬌嫵媚，美艷極了，所以，詩人不直接描寫牡丹本身，而是以描寫美女出之，確實(shí)是高明的。以后不是也有人贊美初綻之花蕾“望之綽綽如處女”(明王象晉《群芳譜·花譜》)么! 詩人在開頭處這樣下筆，顯得特別有生氣，雖未直說一字，但卻盡得牡丹之風(fēng)流，把牡丹蓓蕾初開時(shí)那種濃麗妖嬈的豐姿神采、形態(tài)意蘊(yùn)浮雕般地呈現(xiàn)出來，因此何焯評論說：“起聯(lián)生氣涌出，無復(fù)用事之跡，非牡丹不足以當(dāng)之。”(見馮浩《玉谿生詩集箋注》)

三、四兩句描寫牡丹的姿態(tài)：“垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙”，也是以人寫花，著意刻畫。只“亂翻”、“爭舞”四個(gè)字便把牡丹花在風(fēng)中枝葉搖曳的動(dòng)態(tài)描畫得栩栩如生。這一聯(lián)中的“垂手”和“折腰”都是舞蹈的名稱，《樂府雜錄》中載道：“有大垂手，小垂手，或如驚鴻，或如飛燕。”《西京雜記》載：“戚夫人善為翹袖折腰之舞”，這些都是明證。“雕玉佩”指裝飾著雕玉的佩帶。“郁金裙”指用郁金草的莖染成的黃色裙子。這兩件東西在此處被用來表現(xiàn)牡丹花的富貴之態(tài)。在春風(fēng)的輕輕吹拂下，那牡丹花搖曳著花枝，翻舞著佩玉般的綠葉，真如秀美艷麗的舞女，步履輕盈，舞姿翩翩，那么嬌美，又那么富態(tài)。

五、六兩句寫牡丹的色彩和香氣：“石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏”。《世說新語》載石崇家富貴無比，用蠟燭代柴燒，所以不用剪燭芯。漢侍中守尚書令荀或衣上熏香，所以“荀令君至人家，坐處三日香氣不歇”(習(xí)鑿齒《襄陽記》)。從“石家蠟燭”我們可以想象那含苞初放的牡丹色彩分外鮮艷明麗，看起來好象蠟燭上燃燒起來的火苗，光彩照人，而這種明艷的色彩又是自然天成，所以無須剪剔。“荀令香爐”句則極盡牡丹之香：詩人站在花前，微風(fēng)徐來，芳香縷縷，經(jīng)久不絕，沁人心脾。面對這國色天香，人怎么能不心醉?

前面六句，濃墨重彩，由牡丹的蓓蕾初開到動(dòng)態(tài)、色彩和香氣，一句一典，辭匯濃艷繁縟，但對牡丹來說這樣描寫是十分必要的，清人陸昆曾說得好：“其必用‘雕玉佩，郁金裙、石家蠟燭、荀令香爐’等字為之襯貼者，以不如是，則不能盡牡丹之大觀，且不能極牡丹之身分耳。”(《李義山詩解》)。

那么，詩人如此極盡刻畫描寫之能事，幾乎窮盡牡丹花的風(fēng)神韻致，本意是什么呢?作者在最后一聯(lián)中透露出來了：“我是夢中傳彩筆，欲書花片寄朝云。”《南史·江淹傳》記載，江淹“嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中，得五色筆一以授之，爾后為詩，絕無美句，時(shí)人謂之才盡。”“朝云”指神女。戰(zhàn)國楚懷王嘗游高唐，夢一婦人曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。”(見《文選》宋玉《高唐賦》)。對這兩句詩，眾說紛紜，陸昆曾說：“結(jié)處謂此花富麗，非彩筆弗稱。必如我作，方可為之傳神，蓋躊躇滿志之語也。”(《李義山詩解》)實(shí)在不得要領(lǐng)。葉蔥奇先生指出：“只結(jié)處輕一關(guān)合，全篇便都有深意，實(shí)在是借牡丹的濃艷來為自己的才華寫照。”李商隱“五歲誦經(jīng)書，七歲弄筆硯”(《上崔華州書》)，年少即才華出眾，不同凡響，因此，他在這首詩中是有以濃艷的牡丹自況才華的一面，不過此詩結(jié)尾處則主要是對令狐楚的感激之詞。李商隱十六歲就受知于令狐楚，不僅經(jīng)濟(jì)上得到他的資助，文學(xué)上更經(jīng)常得到令狐楚的指導(dǎo)。例如四六文，李商隱就曾得到他的指導(dǎo)。李商隱詩好用典故，對偶工整，寄托遙深而措辭委婉等等明顯受令狐楚駢體文風(fēng)的影響。《酉陽雜俎》又記載：長安開化坊令狐楚宅牡丹最盛，李商隱這首詩就是在令狐宅看了牡丹以后寫的，此時(shí)令狐楚正任東都留守。所以本詩最后一聯(lián)中先是借“江郎才盡”一典，委婉地指出他的文彩是由令狐公傳授的，爾后又含蓄地說要用花片寫信寄給他(朝云即指令狐楚)，這是在向令狐公表達(dá)感激之情。

這首詩的突出特點(diǎn)是善于用典。朱彝尊指出：“八句八事，而一氣涌出，不見襞積(折疊)之痕。”(又沈厚爽《李義山詩集輯評》)。陸昆曾在《李義山詩解》一書中也指出“此篇生氣涌出，自首至尾，毫無用事之跡，而又能細(xì)膩熨貼，詩至此，纖悉無遺憾矣。”這些評價(jià)都是切合實(shí)際的。