《桂花·攤破浣溪沙》詠桂花詩鑒賞

李清照

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麄生。熏透愁人千里夢， 卻無情。

這是一首詠桂花詞。

詞的開頭兩句，便是對桂花初放時面貌的描摹：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。”在風揉日熏下，那簇簇擁擁的花苞，終于綻開了金黃色的笑臉;重重迭迭的葉子，猶如純潔無瑕的碧玉琢磨而成。此時的桂花，正是妖嬈美麗，最富有生機，好比妙齡少女，儀態萬方，風韻超凡;金色的花朵點綴著綠葉，如玉的枝葉襯托著黃花，金玉相映，輝煌奪目，甚是可愛，真所謂“風度精神如彥輔”。

作為詠物詞的開頭，“揉破”二句既切合主題，又開門見山，一下子寫出了桂花的外形特征。這兩句雖都將主語省略，但讀者仍可清楚地知道，是自然界的風、雨、陽光哺育著千花百卉的生長繁茂。唐人賀知章《詠柳》詩中曾有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”的佳句;清照此句與唐人相比，實有承繼點化之妙。

以花貌喻人顏之美，這在文學作品中是司空見慣的。然而，這首詞卻不然，它不是將花比人，而是將人比花，用人的風流比喻花的風度、精神。彥輔是晉代名士，據說他清心寡欲，與世無爭，見識深遠，以其風流清高為人推重。詞人用彥輔來比桂花，旨在說明桂花的翩翩風度、高尚節操。大凡詠物之作，描狀所詠之物的靜態或動態的外形倒還容易一些，而要描狀其神態，似乎就不那么容易了。這里，詞人用“如彥輔”這一比，便把桂花的風貌、神態較為具體地寫了出來，使讀者在領會時有所憑借，卻也堪稱巧妙。這里需要特別說明的是“太鮮明”一句。詞人酷愛桂花，把桂花尊為“花中第一流”(《鷓鴣天》)，而此詞中卻說它“太鮮明”，這似乎是指摘桂花的短處：顏色過于鮮艷燦爛，與彥輔相比則未免稍欠蘊藉。但實是緣愛之特甚而轉欲其勝于彥輔，是以反語為贊嘆之辭。在另首《攤破浣溪沙》中，詞人就曾這樣寫道：“終日向人多醞藉，木樨花。”以悲說喜，借恨說愛，這是人們表達感情的一種特殊手法，正如“傷心”、“斷腸”乃愁苦之詞，而唐人卻借以言歡快一樣;李白《古風》：“天津三月時，千門桃與李;朝為斷腸花，暮為東流水”即屬此類。

下片一開始，詞人又用反襯的手法，從側面贊美桂花。

“梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦麁生。”不管是旺盛的梅花，還是繁茂的丁香，它們都太欠文雅，太粗俗，都不堪與桂花媲美。“梅蕊”是以部分來代說梅花的整體;“千結”用以形容丁香花苞的繁盛。上片中詞人對桂花那樣盛譽，這里又對梅花和丁香大加貶斥，用以反襯桂花之美。

“熏透愁人千里夢，卻無情。”這兩句表面上是說桂花的缺點，實際也是用了與“太鮮明”同樣的手法，從另一個側面寫它的可愛之處。詞人說桂花的香味太濃了，以致能透入愁人夢中，竟爾追魂攝魄，使千里夢遙之人被濃香熏醒，醒來回到現實之后，就更覺惆悵，幽怨難排;桂花呵，你別的都好，只是這一點多么沒有情意啊!“千里夢”言所夢之遼遠，而這夢當是充滿相思和苦痛的。詞人在《鷓鴣天》中所寫“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼”等語與“熏透愁人千里夢”句可互為印證。有人說“熏透”句仍是批評梅花和丁香，但我們從生活本身可以體會到，只有桂花才當得起這“熏透”二字。詞人愛極而生怨，轉而又將這種苛求心理注入愛桂的深情之中，故有此“指摘”、“報怨”之語。

如果翻一下李清照詞集，我們會發現詞人對梅花和丁香并非真的厭惡，如“年年雪里，常插梅花醉”(《清平樂》)等詞句就十分形象地說明了詞人對梅花的喜愛。她不僅喜歡踏雪采梅，還常常把采來的梅花插在鬢間。詞人貶抑梅花、丁香，不是因為別的，而是因為它們“麄”“俗”。這種寫法，我們不能看得過死。相反，桂花則不然，它“情疏跡遠”(《鷓鴣天》)，有著與菊花同樣的風流儒雅，幽淡清高。對梅花和丁香的貶抑，不過是對桂花的褒揚，為了襯托桂花的高雅。清高儒雅，可以說正體現了詞人的生活態度和理想情趣;至少可以說，她對彥輔那樣的名士是羨慕景仰、心向往之的。詞人正是通過對桂花的贊美和對梅花、丁香的貶低，表現了她對高尚的希求，對粗俗的鄙棄，在《醉花陰》中，詞人不還曾以清高的菊花自比過嗎?

反襯，這是文學作品中常見的表現手法之一。這首詠桂詞不惜以梅花和丁香為反襯，正所謂無平地，不見高山，詞人把高山和平地對照起來寫，越發突出山之高大。全詞雖僅有八句話，但卻富于轉折，迭宕多姿。上片先是描寫桂花的形態和神態，從正面加以贊美;爾后又將筆鋒一轉，指摘它“太鮮明”，用反語加以贊美。過片“梅蕊”二句借梅花、丁香為反襯，用側筆寫桂花之高雅;結尾二句又換一個角度贊美花香。四層之間筆似斷而意不斷，既句句扣題，又馳騁自如，結構十分嚴謹。詞人實不愧為布局謀篇、遣詞造句的高手。