《梅花·湖南梅花一冬再發偶題于花援》詠梅花詩鑒賞

韓偓

湘浦梅花兩度開，直應天意別栽培。

玉為通體依稀見，香號返魂容易回。

寒氣與君霜里退，陽和為爾臘前來。

夭桃莫倚東風勢，調鼎何曾用不材。

韓偓是寫作“香奩詩”的名家，也是題詠景物的能手。他的詠物詩句，不僅構思新穎，刻畫精到，且能透過物象形貌，把握其內在神韻，借以寄托自己的身世感慨，將詠物、抒情、感時三者融合一體，具有較強的感染力。這兩首都是寫景詠懷、托物寄興的佳作。

前一首詩將梅花和詩人，賞梅和思親兩兩不同的境遇相揉合，主要抒發了“有懷親屬”的思想情感。詩一開頭就從梅花在早春綻開著筆，且交待了作者所處的地理環境：北方的氣候才轉和暖，南方梅樹枝頭的花蕾業已開放。“北陸”即虛宿，二十八宿之一，因位在北方，故詩中代謂之。當詩人早起賞梅發現了“南枝花開”這一瑰麗奇景，喜悅之情油然而生。但在玩賞之余，雪中盛開的梅花又觸動了詩人思親的情愫。次聯筆鋒一轉，寫出了自己孤獨的境況：沒有人同敘思念故鄉親人的悵然想望之情，只得獨自飲酒徘徊于梅景之中。五、六句，寫作者看到那梅花尚且有白雪為伴，春風為媒，在早春料峭里襲來陣陣沁人的幽香。對比之下，更加襯托出詩人的苦悶和凄切。由于長期羈留官場，頗不得意，詩人的鄉愁之思也就很深。他曾在《秋霖夜憶家》中這樣寫道：“垂老何時見弟兄，背燈愁泣到天明。不知短發能多少，一滴秋霖白一莖?！边@時，詩人賞梅勃發的興致已經索然，而完全沉浸在深沉的思念之中了。也就很自然引出了下聯的內容。結束兩句，詩人不禁發出慨嘆：何曾因為遇到南來的使者，才使有謫仙才華的人肝腸寸斷呢? 言下之意，此時此境已使詩人自己愁苦不堪了。全詩到此戛然而止，而余味無窮。越，指古時江淅粵閩之地，這里泛指南方?！爸喯伞?，謂謫居世間的仙人。古人往往稱譽才行高邁的人為謫仙，言非人間所有。李白詩云：“世人不識東方朔，大隱金門是謫仙。”(《玉壺吟》)此處，“謫仙”應為作者自喻。從“無人同悵望”、“獨裴回”、“白雪為伴”，風傳“寒香”等詞句中，可以聽出詩人的弦外之音，除了羈留他方刻骨的懷鄉思親之情，還交織著慨嘆自己的身世懷抱等較為復雜的心境。

后一首也是詠梅，為詩人目睹湖南臘梅兩次開放的奇特景象，怡然生情，感時抒懷之作。

一、二句直接點題，言湘浦梅花一冬再發，當是上天旨意特別栽培的吧。湘浦即湘江之畔，借代指湖南。三、四句著力寫臘梅晶瑩的姿質和濃郁的幽香，富有一股空靈神動之氣。詩人仿佛可見那梅花通體如玉，奇妙設想花魂也自然隨著盈溢的香氣容易返回了。“號”，大聲喊叫或長鳴，此處以擬人筆法形容梅香馥郁充盈空間。五、六兩句進而歌頌梅花不懈的奮斗和俏不爭春，甘愿犧牲的可貴品格：由于你傲霜斗雪的緣故，霜寒之氣慄然而退，陽和春暖的時日在寒冬臘月提前到來。“陽和”指春天的暖氣。至此，寫梅之意已繳足，梅花這一獨具風韻、品性，鮮活的報春花形象，已經矗立在讀者的心中，令人神往。然作者并不滿足于此，而是高屋建瓴，乘勢急轉直下，語含辛辣的諷剌：那妖艷的桃花不要自以為可以倚仗東風之勢而得意，須知圣明天子什么時候曾用過沒有才能的人擔當治理國家重任的呢?“夭桃”，艷麗爭春的桃花，喻指那些憑借“東風”，挾持君王的權奸、獻媚取寵才能平庸的朝廷群小。“調鼎”語出《尚書·說命》：“若作和羹，爾惟鹽梅”，后因以此為宰相職責的喻稱。唐孟浩然《都下送辛大之鄂》詩：“未逢調鼎用，徒有濟?！逼浣Y句一股陽剛之氣，鏗然有聲，“含有余不盡之意”(宋沈義夫《樂府指迷》)，啟人深思。此詩可與韓詩另一首參讀：“梅花不肯傍春光，自向深冬著艷陽。龍笛遠吹胡地月，燕釵初試漢宮妝。風雖強暴翻添思，雪欲侵凌更助香。應笑暫時桃李樹，盜天和氣作年芳。”(《梅花》)

韓偓愛花成癖，在他現存詩集中，專門以花為題的如《見花》、《荷花》、《殘花》、《哭花》等就有十多首，尤對梅花特別喜愛、推崇。這是出于對梅花高潔品質的卓絕認識。他善于捕捉梅花的動態和形象特征，加以精致描寫，并往往把它與自己的身世感慨聯系在一起，也就成為作者卓立于世，不愿與群小同流合污的形象寫照。如果說前一首在這方面還較為單純、含蓄，后一首詩中的寓意和思想感情則表現為鮮明而強烈。史載，作者于龍紀元年擢進士第，佐河中幕府，召拜左拾遺，官累遷諫議大夫，歷翰林學士、中書舍人、兵部侍郎，為唐昭宗倚重，曾欲拜為宰相。但后因議事受權臣忌恨惡之，“以不附朱全忠，貶濮州司馬，再貶榮懿尉，徙鄧州司馬”(《全唐詩》680卷7787頁)，仕途維艱。前首詩即天復三年(903)詩人被貶時輾轉于湖南長沙、醴陵等地時而作。天復四年(亦天佑元年，904)，朱全忠以朝廷名義征召他為學士，恢復他的官職，但他沒有赴命，退隱決心已定。后一首詩當作于此時。詩人在《病中初聞復官二首》中分別寫道：“也知恩澤招讒口.還痛神祇誤直腸”;“宦途峨險終難測，穩泊漁舟隱姓名?！痹凇断]》詩中也表明了同樣的心跡：“春寒宜酒病，夜雨入鄉愁。道向危時見，官因亂世休?！弊髡咭院笏煜蚰隙嗵幜麽悖蕴枴坝裆介匀恕保恢K。詩人本是一個有政治抱負和主張的人，自持具備出將入相的才能，很想有一番作為，但不幸生在唐王朝沒落時期，軍閥混戰，生民涂炭，統治階級內部殘酷斗爭無已，作者也屢遭排擠、貶官，空懷濟世之心。詩人壯志未酬的深切隱痛、憤懣，對那些憑倚“東風”，一時得意猖狂的權奸、小人的高度蔑視、指斥，以及借“湖南梅花一冬再發”所寄寓的期待、幻想圣主明君降臨，予以恩惠，再度得到“天意”栽培，復出重振朝綱的愿望，這一切，盡皆飽和、交融在結句博大豐厚的內容之中了。

韓偓的詩，其感慨國事，抒發忠悃，感情郁勃，詞意深沉諸方面，在晚唐詩人中是獨樹一幟的。即使是寫景之作，也融和著身世之痛，國事之悲。這兩首五、七律詩，俱不例外。作者善于將詠物、抒情、感時傷事相結合。對梅花“南枝花開”和湘浦梅花“兩度開”這兩種奇異景象的偶然發現，竟牽動了詩人的縷縷情思，既從一方面反映了詩人所觸發的對親屬的思念眷戀之深(如第一首)，也程度不同交織著對身世、懷抱和社會黑暗現實的無限感慨。前人所謂“善道景者，絕去形容，略加點綴”，“善言情者，吞吐深淺，欲露還藏”(陸時雍《詩鏡總論》)，這兩首詩正是在道景言情上別具匠心。詩人以情布局，又以景襯情，并善于發現，把握梅花的品格秉性、神韻風采，加入了自己的真實感受，使情景交融，因而情真意切，扣人心弦。讀來無不蕩氣回腸。若就這兩首詩相較而言，第二首繪景言情內容豐厚過之，感情表現得更為復雜、深沉、強烈。而詩中的臘梅與夭桃、香魂與寒霜，及詩人自己和“不材”等形象，均構成了較鮮明的對比，也使全詩更富有撼動人心，經久不衰的藝術魅力。