《梅花·探春令賞梅十首(其二、其四)》詠梅花詩鑒賞

趙長卿

而今風韻，舊時標致，總皆奇絕。再相逢還是，春前臘后，粉面凝香雪。芳心自與群花別，盡孤高清潔。那情懷最是，與人好處，冷淡黃昏月。

龜紗隔霧，繡簾鉤月，那時曾見。照影兒、覷了千回百轉。素艷明于練。柔腸堆滿相思愿，更重看幾遍。是天然不用，施朱櫳翠，羞損挑花面。

趙長卿自號仙源居士，著有《惜香樂府》九卷，集中絕大多數為吟花草、詠節序的“觴詠自娛”之作。在眾多的詠花詞中，僅詠梅詞就近四十首，可見其愛梅之甚。這兩首格調相同的詠梅詞，選自他的《探春令·賞梅十首》，蓋為同時同地之作，同是表達詞人對梅花的酷愛、艷賞之情。

“而今風韻”一首，上片先從贊賞梅花的形貌落筆。今朝見梅，梅花那逸韻高標，已是令人嘆為觀止;明年重逢，風前雪里，想必依舊風韻不減。這里，詞人不去具體描繪眼前的梅花，，而是有意將筆觸下伸，遙想明年再度相逢時梅花的姿色，不僅形象地補足了“而今風韻”一層意思，而且誘導讀者一同馳騁想象，使詞意更顯豐厚。由“舊時”到“而今”，又由“而今”念及下一個“春前臘后”，足見詞人愛梅之心始終不渝。下片進一步稱頌梅花的品格。梅花于百花頭上傲然獨放，清潔孤高，不隨流俗 ，大有“遺世獨立”之概;黃昏時分，淡月光里，愈顯其傲骨仙姿，更與人相得相宜。這幾句詞借寫梅花，生動地展示出一副居士情懷。

“龜紗隔霧”一首寫“那時”和今日兩次賞梅時的情景。上片首先再現了昔日月下賞梅的佳境。在一個美好的夜晚，龜紗輕垂，月華如水，詞人守候在窗前，借著皎月的清輝，盡情飽覽著窗外的梅花。在月光的映照下，梅花是那樣潔白素雅，綽約可愛，更兼隔著一層薄如輕霧的窗紗，若隱若現，若明若暗，朦朧中愈見其高潔的美質。于是，詞人不禁發出了由衷的贊嘆：月夜的梅花啊，比潔白柔軟的細絹還要鮮亮耀眼。“龜紗”指紗眼織成龜背的八角形的紗簾。“練”即白絹。這短短的幾句詞，筆觸簡練而富有形象特征，成功地創造了一個令人神往的藝術境界。過片由“那時”回到現在，兩片之間語意稍有跳躍，接著復以“更重看”一句與上片相承。自從“那時曾見，照影兒、覷了千回百轉”之后，詞人已把賞梅的樂事擱置一邊。然而，“那時”留下的印象實在太深刻了，相思之情久已縈系心頭，今天禁不住又來“重看幾遍”。“更重看”三字不僅在結構上起到承接作用，而且在表意上有明顯的層遞作用。由那時的“覷了千回百轉”，到今日的“更重看幾遍”，詞人對梅花真可謂“一往情深”。末尾三句贊美梅花出自天然的優雅風韻。在《詠梅十首》其一中，詞人就曾稱道梅花“自一般天賦，風流清秀，總不同粗俗”。梅花所具有的是一種自然之美，高雅之美，她勿須象“凡花野草”那樣“施朱櫳(攏)翠”，濃妝艷抹，這大概也正是詞人審美追求的具體體現。

在上面這兩首詞中，詞人始終沒有過多地描繪梅花的姿色容貌，而是注重遺貌取神，抓住梅花的特征進行勾勒。“粉面凝香雪”和“素艷明于練”兩句，成功地運用白描手法，簡潔而形象地道出了梅花的可愛之處。兩首詞都把月色作為構成意境的要件之一，不僅有助于表現梅花“孤高清潔”的品格，而且更能啟人聯想，給人以美的藝術享受。《四庫全書總目提要》稱“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致”。這兩首詠梅詞筆致嫻雅，情趣恬淡，正可視為趙詞“淡遠蕭疏”風格的代表。