《梅花·臨江仙探梅》詠梅花詩鑒賞

辛棄疾

老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態(tài)度，全是雪精神。剩向空山餐秀色，為渠著句清新。竹根流水帶溪云。醉中渾不記，歸路月黃昏。

這是一首詠梅詞。為雙調(diào)小令，分上、下兩片。

起句“老去惜花心已懶”，言明主人公已近年老，加上精力不濟，已無心惜花了。詞人并非不喜愛花，只是其抗金主張得不到采納之不可名狀的苦悶，才有些心灰意冷了。次句筆鋒一轉(zhuǎn)，“愛梅猶繞江村”。盡管惆悵無緒，然愛梅之心尚存，還要繞著江村去找尋。這里表明主人公此時或許不愿看到別的花，但是那傲雪凌霜的梅花卻是令人神往的。所以，主人公一掃倦怠，寧愿拼著“老”而又“懶”的身心去探尋梅花。一個“繞”字，就把主人公對梅的熱切向往和執(zhí)著的追求之態(tài)表露無遺。為了找到自己偏愛的梅花，不惜繞道費時，不畏小路崎嶇，其情感人，其景動人。這也可以理解為詞人那種圖大業(yè)而不倦地追求，探索精神的寫照。在這里，作者不僅將梅花和他花相對，以顯其別具品格;而且一反一正，先說一意，接著隨即一轉(zhuǎn)，點出了其真正意圖所在，以期引起關(guān)注。并以此兩句統(tǒng)領(lǐng)全詞。

“一枝先破玉溪春”，是說在山村外的玉溪河邊，終于尋到了主人公所渴慕的梅花。雖然只有一枝開放，卻已經(jīng)給玉溪帶來了春意。在這殘冬的季節(jié)里，無疑給大地帶來了生機和希望。這里詞人所刻意表現(xiàn)的是獨有“一枝”意蘊深長。“一枝”雖得益于唐代詩人張渭的“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋”，但較之張句筆力更為簡勁。而且著一“破”字，則意境皆出。“破”字用得形象、傳神，奇巧、醒目，給整首詞帶來了動感，應(yīng)為全詞的詞眼。它表明梅花不畏嚴寒，在霜雪的威逼面前，它頑強地破苞而放，獨顯風(fēng)情，向自然界報告著春天的訊息。雖僅有一枝，但不久就會有千枝萬枝，各式各樣的花朵展現(xiàn)出春天的美景，但詞人并沒有照此下筆，而是把眼光面對梅花本身，發(fā)出了這樣的贊嘆：

“更無花態(tài)度，全有雪精神”。這笑春的梅花，不象其他花那樣媚人，卻似雪花一般潔白純真。詞人沒有形象的描繪，更無濃脂重彩的涂抹，而是直抒胸臆。眼中所見、心中所感只是梅的冰雪之姿，梅的傲霜斗雪的本性;而無絲毫一般花朵的柔媚之貌，艷麗之態(tài)。只兩句，便勾勒出了梅之神韻，梅之魂靈。至此，梅的精神境界全出。

詞人在過片以“剩向空山餐秀色”開始，筆鋒一轉(zhuǎn)，另起一意。把視野擴展開去，更向遠處的青山盡情欣賞秀美的景色。“剩”為盡意。此句并非題外之筆，而是以秀色可餐的美景給梅作襯，并從中“為渠著句清新”。“渠”在這里指梅花。詞人深為梅花所動，一心要尋求最為清新美妙的句子來表現(xiàn)它、贊美它，從而將自己的情感也融入其中了。

第三句宕開一筆，寫梅的前后左右，“竹根流水帶溪云”。竹林下的潺潺流水帶走了水上的浮云，呈現(xiàn)出一派煙水迷漓的景致。用一個“帶”字，給人以流動、和諧之感，且有想象的余地，很有些風(fēng)韻。這句看似閑筆，實則還有承上轉(zhuǎn)下的作用。

天色漸漸暗淡下來，該回轉(zhuǎn)去了。可是，“醉中渾不記，歸路月黃昏”。面對如此佳景勝境，怎不令人陶醉?主人公沉醉于如此美妙之境，竟留連忘返，忘記了時間和回歸，轉(zhuǎn)眼已到黃昏，只好抱著殘醉緩步而返。“歸路月黃昏”句，顯然受林逋“暗香浮動月黃昏”句的啟發(fā)。“月黃昏”指月色在黃昏時的朦朧景致。月亮出來了，天已近黃昏，空中浮動著梅花的香氣。月色朦朧，加之已醉眼恍忽，梅香也似若有若無，因而，對歸途之景物，自然不再記省。主人公因探梅而醉，又由醉而歸。人與梅，人之心與梅之神相通，物我莫辨，合而為一。此乃“渾不記”的含義之所在。無疑，主人公的思想境界在此中得到了升華。讀者也已領(lǐng)悟于心。全詞以此句作結(jié)。起句以出村尋梅開始，最后以踏月而返結(jié)束，首尾意脈相合，結(jié)句和起句互應(yīng)，連貫而不自流，完整而不失意蘊，可見作者構(gòu)思之精巧，筆力之深厚。