《處女泉》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1960 黑白片 86分鐘

瑞典AB影片公司攝制

導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼 編劇：厄爾拉·依隆克松(根據(jù)14世紀(jì)北歐民間傳說(shuō)改編) 攝影：斯文·尼克維斯特 主要演員：馬克斯·馮·西多夫(飾托列) 比爾吉塔·瓦爾伯(飾麥列塔) 比爾吉塔·彼特爾松(飾卡琳) 古納爾·林德布洛姆(飾英格麗)

本片獲1960年戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，美國(guó)影藝學(xué)院最

佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

座落在瓦格的一處農(nóng)莊，農(nóng)莊主托列和妻子麥列塔都是虔誠(chéng)的教徒。一個(gè)星期五的早晨，一家人正圍桌進(jìn)早餐，卻不見(jiàn)他們的獨(dú)生女卡琳，她昨晚跳舞到深夜，此時(shí)正在酣睡。她今天應(yīng)當(dāng)帶著畫(huà)有圣母像的蠟燭去教堂做早禱。教堂很遠(yuǎn)，要穿過(guò)一座森林。麥列塔讓他們的養(yǎng)女英格麗為卡琳做路上吃的午餐。英格麗蓬首垢面，衣衫襤褸，雖未成婚，卻已大腹便便。她在廚房地板上看見(jiàn)一只癩蛤蟆，急忙揀起來(lái)，把它放進(jìn)一個(gè)要給卡琳帶走的面包中。

麥列塔叫醒了卡琳，說(shuō)父親生氣了，讓她快去教堂，卡琳要求穿上她最漂亮的衣服。母親為她取出了華麗的綢緞衣裙，漂亮的寬腰帶，繡著珍珠的鞋。卡琳打扮停當(dāng)后，父親來(lái)到房中把她抱起，兩人嬉戲談笑，旁若無(wú)人，母親的半個(gè)身影遠(yuǎn)遠(yuǎn)出現(xiàn)在后景中。卡琳要求父親，讓從未離開(kāi)過(guò)農(nóng)莊的英格麗陪她前去，父親答應(yīng)了。她們騎馬穿過(guò)青蔥的田野和樹(shù)林，來(lái)到一條潺潺流淌的溪水旁，溪上架著一間茅舍，她們下馬休息。英格麗不愿再陪卡琳前去，要求回家，卡琳說(shuō)那樣父母會(huì)不高興，便讓英格麗在茅舍休息，等她回來(lái)。卡琳獨(dú)自騎馬在茂密的森林里穿行。她來(lái)到一片林中空地，灌木叢中突然走出三個(gè)牧羊人，其中有一個(gè)瘦弱的男孩，年長(zhǎng)的兩個(gè)是兄弟，一個(gè)帶著一把豎琴，他們向她走來(lái)，她的美麗使他們著迷，他們粗野的贊美使她異常開(kāi)心，她邀請(qǐng)他們共同分享她的午餐。她在草地上鋪好一個(gè)白單子，把食物放在單子上。那個(gè)男孩拿起一個(gè)面包，一只癩蛤蟆突然從面包中掉下來(lái)，在白單子上又蹦又跳。大家都驚呆了，牧羊人憤怒地望著卡琳，驚惶失措的卡琳站起身來(lái)，去牽自己的馬，牧羊人一擁而上，把她團(tuán)團(tuán)圍住。他們把她推倒在地，撕開(kāi)她的衣服，撲到她身上。她的哭喊聲在林間回響……

英格麗在茅舍遇見(jiàn)一個(gè)老頭，他是茅舍的主人，聲稱(chēng)能治百病，能為英格麗解除痛苦，他的猥褻和誘惑使她害怕，她掙脫出來(lái)，奪門(mén)逃走，她也來(lái)到林中空地，躲在一棵大樹(shù)背后。當(dāng)牧羊人強(qiáng)奸卡琳時(shí)，她拾起一塊石頭朝牧羊人扔去，石頭無(wú)力地落入溪水中。

兩個(gè)年長(zhǎng)的牧羊人剛從卡琳身上站起來(lái)，那個(gè)男孩便撲到卡琳的胸脯上。卡琳推開(kāi)他，掙扎著站起來(lái)，她痛苦地呻吟著離開(kāi)他們。一個(gè)牧羊人抄起一根粗大的樹(shù)干，朝卡琳頭上猛烈地一擊，卡琳倒在了地上。牧羊人見(jiàn)卡琳已斷氣，七手八腳扒下她所有的衣服鞋襪，揚(yáng)長(zhǎng)而去。那男孩在卡琳旁坐了一會(huì)兒，用手捧了幾把土蓋在她的胸脯上，便去追趕他的伙伴去了。

傍晚，已是掌燈時(shí)分，仍不見(jiàn)卡琳的蹤影。托列和妻子麥列塔萬(wàn)分焦急。三個(gè)牧羊人來(lái)到農(nóng)莊門(mén)口，要求投宿。托列心中升起了一團(tuán)疑云，但他還是應(yīng)允了，并請(qǐng)他們到餐桌上來(lái)共進(jìn)晚餐。托列一家吃得津津有味，那男孩見(jiàn)桌上的面包，頓時(shí)嘔吐起來(lái)，兩個(gè)年長(zhǎng)的趕緊把他拉下餐桌，吱唔著搪塞過(guò)去。飯后三人蜷縮在一塊門(mén)板上。農(nóng)莊里四處黑影幢幢，貓頭鷹發(fā)出凄厲的嗥叫，一種不祥的預(yù)感籠罩著農(nóng)莊。農(nóng)莊的食客，一個(gè)老乞丐在晚餐時(shí)就有預(yù)感，他覺(jué)得這三個(gè)不速之客與遲遲未歸的卡琳之間有著某種關(guān)聯(lián)。他拿腔拿調(diào)地說(shuō)道：“太陽(yáng)的皇后璀璨地照耀著大地，使人們忘記了人的黑暗心靈之可鄙，我高興得兩腿急欲翩翩起舞，但我看見(jiàn)五月皇后騎馬走進(jìn)太陽(yáng)，卻至今沒(méi)有回還。”

夜里，麥列塔聽(tīng)見(jiàn)那男孩又哭又喊，便來(lái)到大廳里將男孩扶到一張鋪板上睡下，用衣物將他蓋好。瘦個(gè)子牧羊人從提包里拿出卡琳的裙子向麥列塔兜售，麥列塔認(rèn)出了裙子，上面沾有斑斑血跡，她不動(dòng)聲色，說(shuō)要去與主人商量，出門(mén)時(shí)輕輕拴上了門(mén)。托列看見(jiàn)裙子，便知道卡琳已慘遭殺害，早已回家的英格麗此時(shí)才將真相和盤(pán)托出。托列還從牧羊人提包里搜出卡琳的其他衣物。他決心要為女兒報(bào)仇，他來(lái)到農(nóng)莊外面，猛烈地?fù)u撼著一棵小樺樹(shù)，將它連根拔起，然后砍下樹(shù)枝，捆成一束束，使勁地鞭打著自己赤裸的身軀，接著用熱水沖淋。這是一種莊嚴(yán)的復(fù)仇儀式，托列相信，用這種方法凈身以后，他可以放盡歹徒們的血而毫無(wú)愧疚。英格麗為彌補(bǔ)自己的過(guò)失，一直在旁協(xié)助養(yǎng)父，最后她為他拿來(lái)短刀。托列來(lái)到大廳，把短刀插在桌面上，在一把椅子上坐下，等待黎明進(jìn)行復(fù)仇。

晨曦爬上了農(nóng)莊的高墻，托列推醒老大，一刀將他刺死，瘦個(gè)子兄弟急欲爬天窗逃走，被托列捉住，按在地上掐死。那個(gè)男孩嚇得半死，投入麥列塔懷中尋求庇護(hù)，托列把他拉過(guò)來(lái)，高高舉起，狠命地摔到墻上。一片寂靜。托列注視著沾著血跡的雙手，他的憤怒已發(fā)泄完了，心情格外寧?kù)o。

清晨，由英格麗帶路，托列帶領(lǐng)著全家人和仆人穿過(guò)森林去尋找卡琳的尸體，他們?cè)诹种锌盏厣险业搅怂｛溋兴谂畠旱氖w上痛哭，托列頭暈?zāi)垦＃袂榛秀保路鹗潜荒撤N神奇的力量擊倒跪下，仰望著蒼天說(shuō)：“上帝，我不了解您……我不了解您，但我仍然要請(qǐng)求您的寬恕，因?yàn)槲也恢榔渌钕氯サ姆椒ā！睘榱粟H罪，他對(duì)天起誓，要造一座石灰?guī)r和花崗巖的新教堂。他們抱起卡琳，一股清泉從她頭下的泥土中涌流出來(lái)，轉(zhuǎn)瞬間便匯集成一條清澈的溪流。眾人大驚失色，急忙跪下。英格麗捧起一捧泉水洗臉，從而驅(qū)除了她祈求異教徒上帝召來(lái)的邪惡。

【鑒賞】

關(guān)于本片導(dǎo)演英格瑪·伯格曼，在《野草莓》條中已作過(guò)介紹。《處女泉》是少數(shù)由別人編劇的伯格曼影片之一，它通過(guò)14世紀(jì)北歐一個(gè)古老的民間故事表現(xiàn)了伯格曼的基本主題：美與丑、善與惡、光明與黑暗的斗爭(zhēng)。為了達(dá)到內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，本片采取了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)形式：這里有互為因果、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，有尖銳的戲劇沖突，有開(kāi)端、糾葛、高潮、結(jié)尾等傳統(tǒng)劇作元素，有鮮明突出的人物性格和細(xì)膩的心理描寫(xiě)。對(duì)白很少，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，意蘊(yùn)深邃，畫(huà)面構(gòu)圖講究，極富于表現(xiàn)力，情節(jié)緊張曲折，富于懸念，因而能為一般電影觀眾所理解和接受。

值得注意的是，本片雖然沒(méi)有伯格曼慣用的令人目眩的時(shí)空倒錯(cuò)、過(guò)于復(fù)雜的理性分析和深?yuàn)W莫測(cè)的哲理探討，但是影片仍然富有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。像《第七封印》和《野草莓》一樣，本片也是運(yùn)用“旅行”這一手法來(lái)展開(kāi)劇情的，整部影片基本上可以清楚地劃分為兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的部分，“旅行”是兩個(gè)部分的中心線索，同時(shí)又是兩個(gè)部分的開(kāi)端和結(jié)尾，第一部分的高潮發(fā)生在第一次“旅行”結(jié)束之時(shí)，第二部分的高潮發(fā)生在“旅行”開(kāi)始之前。這兩個(gè)部分可以簡(jiǎn)略表述如下：1.英格麗為卡琳去教堂的“旅行”準(zhǔn)備午餐，在面包中放進(jìn)癩蛤蟆(卡琳之死的直接導(dǎo)火線)，托列夫婦為女兒祈禱，父女之間的充滿激情的告別，英格麗與卡琳騎馬穿過(guò)森林，邂逅牧羊人，“旅行”終止，高潮到來(lái)——強(qiáng)奸，殺害，美與善慘遭破壞;2.牧羊人投宿(巧合)，兜售卡琳衣裙(自投羅網(wǎng))，高潮到來(lái)——復(fù)仇，殺死三個(gè)牧羊人，第二次“旅行”開(kāi)始(去森林尋找卡琳尸體)，托列的誓言，美與善轉(zhuǎn)化為奇跡：處女泉的出現(xiàn)。因此這是一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、制作精良、內(nèi)容與形式結(jié)合得十分完美的佳作，它無(wú)愧于同時(shí)代的許多優(yōu)秀影片，它獲得兩個(gè)重要電影節(jié)的三個(gè)獎(jiǎng)不是偶然的。

本片公映后引起評(píng)論界的廣泛興趣，多數(shù)評(píng)論認(rèn)為，本片極為成功，是伯格曼的最佳作品之一，它無(wú)論在倫理道德或風(fēng)格手法上都繼承了瑞典電影的傳統(tǒng)，使人想起瑞典電影之父維克多·斯約史特洛姆的那些卓越的無(wú)聲片，而在拍攝角度、照明和畫(huà)面構(gòu)圖方面，則明顯具有德國(guó)表現(xiàn)主義的影響。有些場(chǎng)面，如穿越森林的跟拍鏡頭，林中的暴力鏡頭，則令人想起黑澤明的杰作《羅生門(mén)》。

少數(shù)評(píng)論則認(rèn)為，影片并不成功，它的一些手法，如“旅行”，是對(duì)黑澤明的拙劣模仿。有人指責(zé)他運(yùn)用自然主義手法，詳細(xì)描寫(xiě)暴力場(chǎng)面，是為了標(biāo)新立異，獨(dú)樹(shù)一幟，因?yàn)樵陔娪爸斜憩F(xiàn)暴力，當(dāng)時(shí)在瑞典尚屬少見(jiàn)。有的報(bào)刊和觀眾也對(duì)此表示不滿，要求有關(guān)當(dāng)局對(duì)電影中表現(xiàn)暴力進(jìn)行干預(yù)。

有的評(píng)論則津津樂(lè)道本片中的弗洛依德動(dòng)機(jī)，認(rèn)為影片表現(xiàn)了“戀父情結(jié)”，例子是父女告別那個(gè)場(chǎng)面，卡琳打扮得漂漂亮亮，在水桶里照著自己美麗的容顏。父親走進(jìn)來(lái)，卡琳高興地迎上去，她的美麗使他深感自豪，眼睛里流露出無(wú)限的快樂(lè)和喜悅。他抱起她來(lái)，親昵地嬉笑著交談著。父女倆的影象占滿了整個(gè)畫(huà)面的前景，母親的影象被擠到后景中，只露出半個(gè)腦袋或半邊側(cè)影。“戀父”之說(shuō)恐怕由此而來(lái)。有的論者甚至從托列在舉行復(fù)仇“儀式”前拔那棵小樺樹(shù)的動(dòng)作和喘息聲中讀解出了性?xún)?nèi)容。

西方現(xiàn)代電影深受弗洛依德學(xué)說(shuō)的影響，伯格曼也不例外，他在60、70年代拍攝的許多影片中，不乏弗洛依德的動(dòng)機(jī)和露骨的色情描寫(xiě)。在《處女泉》中，如果導(dǎo)演熱衷于此道，完全可以在強(qiáng)奸的場(chǎng)面中大顯身手，然而這個(gè)場(chǎng)面卻“干凈”得令評(píng)論家和觀眾吃驚。至于說(shuō)上述那個(gè)“告別”鏡頭是“戀父”的“佐證”，甚至得出托列“想與女兒睡覺(jué)”的結(jié)論，則確有生拉硬扯之嫌了。

本片的成功也得力于扮演父親托列的瑞典著名演員馬克斯·馮·西多夫的出色表演。西多夫是伯格曼演員班子中的臺(tái)柱之一，他們自50年代初就開(kāi)始合作，西多夫曾在伯格曼的十余部影片中擔(dān)任主角或其他重要角色，他的成名作是《第七封印》(1955)，他在片中扮演主角安東尼俄斯·布洛克騎士，該片于1957年榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)銀棕櫚獎(jiǎng)，使西多夫蜚聲國(guó)際影壇。他與伯格曼合作的重要影片還有《野草莓》、《猶在鏡中》、《冬日之光》、《狼的時(shí)刻》、《恥辱》等等。西多夫1929年出生于瑞典隆德，父親是隆德大學(xué)民間藝術(shù)教授，他原想攻讀理工，當(dāng)醫(yī)生或建筑師，后來(lái)改變了初衷。1945年進(jìn)了瑞典皇家戲劇學(xué)院，畢業(yè)后當(dāng)了舞臺(tái)演員。1956年應(yīng)伯格曼之邀，主演《第七封印》，一舉成名。

西多夫不僅是瑞典影劇兩棲的著名演員，而且是一位國(guó)際影壇紅星，他曾在好萊塢影片《最偉大的故事》(喬治·斯蒂文斯導(dǎo)演)中扮演耶酥，在《驅(qū)魔人》(威廉·弗里德金導(dǎo)演)中扮演主角，在《禿鷹三日》中扮演刺客。1988年，西多夫在丹麥電影導(dǎo)演比爾·奧古斯特執(zhí)導(dǎo)的影片《征服者佩爾》中扮演瑞典勞工拉塞·卡爾松，該片榮獲1988年戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和1989年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，西多夫本人則獲得第一屆歐洲電影獎(jiǎng)(1989年舉辦，相當(dāng)于美國(guó)的奧斯卡獎(jiǎng))最佳男演員獎(jiǎng)和1989年奧斯卡最佳男演員提名。

西多夫的表演自然、質(zhì)樸而含蓄，他的戲路很寬，從中古的騎士、法西斯分子、神秘的傳奇人物直到普通工人的形象，他都表演得真實(shí)可信，恰如其分。在《處女泉》中，他成功地體現(xiàn)了一個(gè)處在愛(ài)與恨的激烈斗爭(zhēng)中的父親的形象和復(fù)雜心態(tài)。

本片攝影師斯文·尼克維斯特(1923— )是從60年代初才開(kāi)始與伯格曼合作的。在拍《魔鬼的眼睛》時(shí)，伯格曼當(dāng)眾粗暴地指責(zé)費(fèi)希爾在照明上的錯(cuò)誤，第二天他向費(fèi)希爾道了歉，但他們的融洽的合作關(guān)系已經(jīng)結(jié)束 尼克維斯特成為伯格曼后來(lái)所有影片的攝影師，他以獨(dú)樹(shù)一幟的照明技巧和有節(jié)制的景物描寫(xiě)而著稱(chēng)，他不斷在實(shí)驗(yàn)各種遮光技巧，在彩色攝影上造詣?dòng)壬睿鶐в幸环N莊嚴(yán)肅穆的繪畫(huà)風(fēng)格。他不僅在國(guó)內(nèi)拍片，同時(shí)也到國(guó)外拍片，美國(guó)片《鴿子號(hào)》(1974)就是由他擔(dān)任攝影師的。蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演安德列·塔爾可夫斯基的最后一部影片《犧牲》(1986)也是他拍攝的。他本人也導(dǎo)演過(guò)少數(shù)影片，重要的有《藤橋》(1965)等。