《沒有戰(zhàn)爭的20天》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1976 黑白片 90分鐘

蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠攝制

導(dǎo)演：阿·格爾曼 編制：康·西蒙諾夫 攝影：弗·費(fèi)多索夫主要演員： 尤·尼庫林 (飾洛巴金) 莉·古爾琴科 (飾尼娜)



【劇情簡介】

根據(jù)蘇聯(lián)著名作家康斯坦丁·西蒙諾夫的系列中篇《洛巴金札記》之一的《沒有戰(zhàn)爭的20天》改編的同名影片，顧名思義，是一部沒有槍聲的影片。然而，它是從槍聲開始，又以槍聲結(jié)尾的。影片敘述的是戰(zhàn)地記者洛巴金從前線返回后方，又由后方走上前線的20天里的個(gè)人經(jīng)歷。1942年12月19日，洛巴金冒著敵人的炮火，奉命從戰(zhàn)場趕回莫斯科接受新任務(wù)，然后由莫斯科動身前往高加索前線出差，于1943年1月8日抵達(dá)南方戰(zhàn)場。在途中，他遇到了工作和生活在后方的、過去相識或不相識的人們，了解到他們不同的遭遇和命運(yùn)。影片雖然沒有直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭，但戰(zhàn)爭卻無時(shí)無刻不同他們的生活和工作、遭遇與命運(yùn)交織在一起。

從影片的第一個(gè)鏡頭起，導(dǎo)演便把觀眾帶回到幾十年前，帶回到難忘的斯大林格勒大血戰(zhàn)。觀眾突然感覺到，那種戰(zhàn)時(shí)的氣氛變活了。一股潮濕的軍大衣氣味摻和著武器上的油味及炸彈爆炸時(shí)灼人的苦味，從銀幕上撲面而來。南方的一個(gè)海濱小城里塞滿了蘇軍的空降部隊(duì)。戰(zhàn)士們還沒來得及收恰好匆忙搭起的爐灶，突然一聲“空襲警報(bào)!”緊接著喊叫聲，轟炸聲，機(jī)槍掃射聲震耳欲聾。有人企圖鉆進(jìn)沙堆里，有人在燃燒的袋子里咳喘不已。人們把一個(gè)年青戰(zhàn)士從火里救出來。他身旁站著影片的主人公，戰(zhàn)地記者洛巴金。于是，觀眾和主人公洛巴金一道開始了一次對于當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)地記者來說頗不尋常的旅行，他們在軍用車廂里的煙草味和藥用酒精氣味的包圍中前往大后方塔什干……洛巴金是在返回前線的途中到塔什干作短暫停留的，以便與后方的制片廠有關(guān)人員討論把他的斯大林格勒隨筆搬上銀幕的設(shè)想，并趁機(jī)與已經(jīng)不愛他并另有新歡的妻子辦理離婚手續(xù)。

遙遠(yuǎn)的后方塔什干也打上了戰(zhàn)爭的印記。昔日陽光普照、溫暖如春、水果豐碩的南方之都此時(shí)展現(xiàn)給觀眾的卻是冷意襲人、饑餓和衰敗的景象。

在這里，洛巴金同患病的導(dǎo)演夜以繼日地在電影制片廠修改根據(jù)他的隨筆改寫的電影劇本，他還同劇院的領(lǐng)導(dǎo)和演員們討論如何更好地、更真實(shí)地表現(xiàn)戰(zhàn)爭。在這里，他同多年不見的老友、詩人維切斯拉夫意外重逢，并進(jìn)一步了解詩人過去的坎坷道路和當(dāng)前孤獨(dú)而困苦的生活。維切斯拉夫在為別人所不理解的情況下，仍然一心要上前線。因?yàn)椋娙酥溃词箛矣袡?quán)為他作出決擇，愛護(hù)他，使他離開戰(zhàn)爭，但是，他，或者任何別人，都無權(quán)將自己與戰(zhàn)爭分開，洛巴金對老朋友執(zhí)著的追求和強(qiáng)烈的愛國心深為理解和同情。

在塔什干，洛巴金會見了軍工廠的工人，目睹了他們在極其艱難的生活和工作條件下，為爭取戰(zhàn)爭勝利所作出的種種努力。工廠院子里的車間出口處，堆積著一大堆被冰水凍結(jié)成塊的鐵屑。爐渣也堆得像小山頭一樣，幾乎同翻砂車間的房頂一般高。這里的工人是清一色的婦女們和孩子們。婦女們腳上穿的是自制的平底便鞋，它們是用帆布和車胎做的;孩子們的目光嚴(yán)肅而稚氣。

在軍工廠的群眾大會前，一個(gè)上了年紀(jì)的面色憂郁的黨組織負(fù)責(zé)人輕聲對洛巴金說：“雖然很冷，您得把短皮襖脫掉，好讓大家看得清。”洛巴金猶豫了一會兒。為什么要脫掉?這純屬個(gè)人感覺。但是，他明白，等一會在臺上，他之所以有權(quán)說話，并不是因?yàn)樗怯浾呋蜃骷遥撬?jīng)到過斯大林格勒，并且受過傷，獲得過紅旗勛章。現(xiàn)在，對于工廠里的婦女們和孩子們來說，這些情況比其余的一切和到此為止他本人的全部生活中所經(jīng)歷的一切，都重要得多。

一個(gè)高個(gè)子年輕將軍，他是工廠廠長，托住兩個(gè)少年的腋窩，扶他們站得更高些，好讓全場都能看得見他們。將軍嘶啞著嗓門說：“這就是他們，我們的英雄們，超額完成了任務(wù)……”

臺下一張張疲憊不堪的婦女們和孩子們稚氣的臉使洛巴金突然憶起在斯大林格勒的伏爾加河堤岸上一個(gè)近衛(wèi)軍團(tuán)的殘部組成的橫隊(duì)。那同樣是一些疲憊不堪的俄羅斯人和非俄羅斯人的面孔。果然在斯大林格勒只看見男人的面孔，而在這里只有女人和孩子的面孔，而且這一張張面孔并不相似，但他們之間存在著更為深刻的共同情感，他們都把戰(zhàn)爭的勝利看得高于一切。

在塔什干短短的幾天里，洛巴金經(jīng)歷了一段刻骨銘心的憂傷而美麗的愛情。他在火車上與比自己小得多的年輕女子尼娜·尼古拉耶芙娜萍水相逢，繼而在塔什干的接觸中相互傾心。劇院服裝師尼娜的家庭和工作負(fù)擔(dān)都很重。她在戰(zhàn)爭中失去了許多，但并沒有喪失愛的激情。洛巴金對尼娜不幸的家庭生活以及戰(zhàn)爭給尼娜的父母帶來的苦難寄予滿腔同情。對于尼娜，洛巴金是個(gè)從前線來的人。他來自戰(zhàn)爭，又將走向戰(zhàn)爭。她因?yàn)閼?zhàn)爭的磨難而愛他，而他則因?yàn)樗龑λ睦斫舛鴲邸?br>
在尼娜那間小小的、清靜的、四周糊了花紙的房間里，洛巴金和尼娜在融融的晨光中邊吃早餐邊聊天。愛情似乎溶化了冰雪。洛巴金的眼中閃爍著在此之前觀眾從未見過的生動目光;尼娜的臉變得那么美麗，坦誠、開朗。他們對相互間最細(xì)微的感情變化都能立刻作出反應(yīng)。他們玩笑似地輕松地談?wù)撝_密歐與朱麗葉的愛情。洛巴金對尼娜有關(guān)前線的種種問題簡單而真誠的回答，他為自己作為一個(gè)前線戰(zhàn)士的謙虛和自豪，使尼娜為他著迷，而尼娜則以自己的深切的關(guān)懷和敏銳的理解征服了洛巴金。

月臺上，在即將離去之時(shí)，洛巴金所感受的這一切的一切多么難以置信啊!但是，更使他依然驚訝的是，這一切確實(shí)發(fā)生了。現(xiàn)在，尼娜站在他身邊，握著他的手，向他告別：“從現(xiàn)在到戰(zhàn)爭結(jié)束，您不會再到這兒來，我也不會離開這里。我們怎么能再相見?無論如何也不可能了!這樣講是極其荒唐的。但是我感到，我們不會再相見了。不用談?wù)摷男诺氖虑?我自己也想過了，而且我們之間不需要任何承諾。我是多么地想承諾，但還是不要為好。就這樣，不要為好?”……尼娜猶豫不決地站了一會兒，舉起一只手，輕輕地用手掌撫摸他的臉，從上到下，然后轉(zhuǎn)過臉，迅速地沿著月臺走去，離他越來越遠(yuǎn)了。

“不要承諾……”洛巴金的耳邊仍然回響著尼娜臨別的話。她為了以防萬一，似乎想用那番活使他得到解脫，但他卻不愿解脫。洛巴金突然意識到，在剛剛同他離別的這個(gè)女人身上，存在著一種自我犧牲的力量，一種力圖由自己來承擔(dān)一切，而盡量不讓別人去肩負(fù)困難的力量。對尼娜由衷的感謝與深切的依戀之情猛烈地沖擊著洛巴金。他全身心地感受到，這種感情將伴隨著他重返前線的日日夜夜。

影片結(jié)尾時(shí)，洛巴金又回了到前方，“今天是幾號?8號?”洛巴金心里想，“如果從19日早晨，在回莫斯科的路上，繞到波哥列內(nèi)依、戈羅吉希時(shí)，遭到那次轟炸算起，正好是沒有戰(zhàn)爭的20天。是這樣的，又不是這樣的。因?yàn)椤?br>
他沒有來得及想下去。后面的“卡秋莎”大炮已在吼叫。它們那黃色箭頭呼嘯著迅速掠過頭頂，向遠(yuǎn)方飛去。炮彈爆炸后形成的黑色圍墻似的煙霧越來越密集。此刻，觀眾仿佛又聞到了炮彈和坦克的氣味，仿佛又看到了行軍壺里的水滴和軍大衣領(lǐng)上的泥塊……



【鑒賞】

戰(zhàn)爭，是蘇聯(lián)著名作家西蒙諾夫一生的創(chuàng)作對象。衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間，作為軍事記者的西蒙諾夫，他所創(chuàng)作的各類戰(zhàn)爭題材作品，一般地都是最早最及時(shí)地、極為敏感和真實(shí)地反映了那些嚴(yán)峻年代蘇聯(lián)軍民的業(yè)績和心聲，如抒情詩《等著我吧》、劇本《俄羅斯人》和小說《日日夜夜》，它們不僅在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)成了膾炙人口的名篇，而且在我國讀者中也享有極高的聲譽(yù)。

50年代中期以來，隨著蘇聯(lián)社會和生活的變化，蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭題材文學(xué)同樣發(fā)生了變化。這個(gè)變化同整個(gè)蘇聯(lián)文學(xué)潮流一樣，它越來越重視和關(guān)注普通人的生活及其遭際和命運(yùn)，西蒙諾夫當(dāng)然不可能處在時(shí)代的社會思潮和文藝思潮之外。這一時(shí)斯他的作品，不僅同當(dāng)代蘇聯(lián)生活息息相關(guān)，而且在戰(zhàn)爭的表現(xiàn)上有了新的角度和新的方面，既注重真實(shí)地描寫人民必勝的堅(jiān)強(qiáng)信念和同仇敵愾的愛國主義功勛，又注重真實(shí)地再現(xiàn)那些嚴(yán)酷歲月里人們所付出的巨大犧牲及飽嘗艱辛和不幸的種種內(nèi)心感受。系列中篇《洛巴金扎記)——《沒有戰(zhàn)爭的20天)、《我們不再見面》、《四步》，是西蒙諾夫戰(zhàn)爭題材小說的這一新角度和新方面的明顯體現(xiàn)。

經(jīng)歷過衛(wèi)國戰(zhàn)爭的一代人很喜歡西蒙諾夫的作品。對于這一代人來說，他的作品使他們的青春思考復(fù)活再現(xiàn)。《沒有戰(zhàn)爭的20天》既像回憶錄又像小說。它具有回憶錄式的模糊結(jié)構(gòu)與藝術(shù)范疇內(nèi)的某些原型類似，而作為小說，它涵蓋了許多重大事件，包括小說情節(jié)之外所發(fā)生的重大事件，而這些事件又決定了小說主人公們的行為和思維。可以說他們的行為和思維是對時(shí)代的感知。正是這種對時(shí)代的感知使影片的編導(dǎo)萌動了把小說搬上銀幕的想法。在小說里，有這樣一句話：“關(guān)于別人的生活和自己個(gè)人生活的思考——畢竟是與對勝利的思考聯(lián)在一起的。”這正是導(dǎo)演格爾曼在影片里的創(chuàng)作初衷。

本片一上映就以其嫻熟的導(dǎo)演技巧和完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)引起影評界和觀眾的一致贊嘆。編導(dǎo)果斷地刪去了文學(xué)原作中主人公在莫斯科的編輯部里的幾場情節(jié)以及洛巴金的女兒的故事。編導(dǎo)在影片中加入了三個(gè)前線場景、主人公洛巴金口頭敘述的幾個(gè)故事以及后方的幾場戲。影片與小說相比，有了新的結(jié)構(gòu)及富于動勢的變化，突出鮮明地勾勒出突然降臨于男女主人公之間的短暫、深刻、永恒的愛情，從而揭示出前方和后方的精神聯(lián)系。這種聯(lián)系被導(dǎo)演以直截了當(dāng)?shù)恼摲绞脚c愛情主題溶在一起。成為影片的基礎(chǔ)。

導(dǎo)演格爾曼給自己規(guī)定的主要任務(wù)似乎是在沒有戰(zhàn)爭的大后方營造戰(zhàn)爭的氛圍。對于影片來說，復(fù)活戰(zhàn)時(shí)生活的瞬間，再現(xiàn)詳盡的細(xì)節(jié)，并不是簡單的模擬。在忠實(shí)于西蒙諾夫原作的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演汲取了一種感覺，即戰(zhàn)爭中的某種情緒，并為此找到了視覺上的電影表現(xiàn)。在格爾曼一代的導(dǎo)演中，很少有人像他那樣滿懷激情地再現(xiàn)戰(zhàn)爭的過去。無論是恢宏的外景構(gòu)建還是細(xì)節(jié)處理，格爾曼都能放松自如地再現(xiàn)戰(zhàn)爭。在戰(zhàn)爭這個(gè)大背景下，銀幕上時(shí)而出現(xiàn)被塞得滿滿的充滿嗆人的煙草味兒的冰涼的車廂，時(shí)而出現(xiàn)疏散到塔什干的人們那殘破不堪的住房。在異乎尋常的寒冷的塔什干的一月里，電車搖搖晃晃地駛過斷了攔桿的橋。一個(gè)削瘦的女人叫住了洛巴金，從手提包里掏出一只有長鏈的男式懷表給他看。這表是她丈夫臨出征前交給她的。現(xiàn)在丈夫已久無信息，而他的表在這里，在這里走著。那就是說，丈夫還活著，他會回來的。“真的他會回來的，是不是?!”瘦削的女人與其是在問洛巴金，莫如說她急于向自己說出答案，仿佛生怕洛巴金會說出什么她不愿聽或受不了的話。她那樣小心翼翼地拿著那懷表，仿佛托著一顆搏動的心臟。此刻，觀眾的耳邊似乎回蕩起西蒙諾夫那傳遍世界的詩句：“等著我吧，我要回來的;但你要認(rèn)真地等待……等著我吧，我要回來的;我要沖破一切死亡……我是怎樣活下來的，只有我和你兩個(gè)人才知道，——這只是因?yàn)槟惆。热魏稳硕几鼤却！备駹柭褪沁@樣以準(zhǔn)確的背景導(dǎo)引，以嚴(yán)謹(jǐn)而生動的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，幫助觀眾感受到衛(wèi)國戰(zhàn)爭年代前方和后方崇高的精神聯(lián)系。

格爾曼的導(dǎo)演風(fēng)格既克制而又富于激情。在本片中，他致力于頌揚(yáng)戰(zhàn)時(shí)嚴(yán)酷的道德準(zhǔn)則，因此，影片的激情并不在于華麗的詞藻，而在于那善于窺探現(xiàn)實(shí)中的歷史性，平凡中的全民性的理解力。格爾曼式的極為克制的造型風(fēng)格與影片的劇作結(jié)構(gòu)完全相符。導(dǎo)演在致力于記錄性回憶風(fēng)格時(shí)，把影片構(gòu)建成一組“偶然”的場景系列。黑白膠片上的一個(gè)個(gè)小故事看來好像是從戰(zhàn)時(shí)拍攝的紀(jì)錄片里截取的。在一些群眾場景里，尖銳的心理沖突隱伏在潛臺詞里，主人公往往環(huán)顧左右而言他，攝影師似乎漫不經(jīng)心地把一些“無關(guān)緊要”的東西攝入了鏡頭，而觀眾卻會為此感到難以抑制的沖動。工廠里的那個(gè)群眾集會，是整部影片中格爾曼僅有的一次運(yùn)用大場景群眾表演效果。導(dǎo)演為了讓觀眾受到感染而作了一系列鋪墊，攝影機(jī)鏡頭與主人公洛巴金一起穿過人群，直視著臺上的講演者，而他正在給與會者介紹工廠的勞動英雄們。這是兩個(gè)少年人。他們的衣服上站滿了油污，觀眾可以感覺到，千百雙眼睛都在注視著他們。而他們，創(chuàng)造了英雄業(yè)績的孩子們，顯得那么稚嫩，那么衰弱，那么害羞。當(dāng)觀眾和主人公洛巴金一起放眼會場時(shí)，會突然覺得喉頭硬咽著喘不過氣來，在那巨大的車間里，擠滿了衣衫襤褸的人們，他們是婦女、老人和孩子。車間是如此之大，創(chuàng)造英雄業(yè)績的人們的形象與常人想象中的英雄形象的反差如此強(qiáng)烈，致使眼前的一切在觀眾的感知上形成了戰(zhàn)爭年代蘇維埃大后方的具有極大震撼力的視覺形象，成為蘇聯(lián)人民團(tuán)結(jié)一致、自我犧牲精神的象征。

格爾曼把小說改編成一篇關(guān)于戰(zhàn)時(shí)人民日常生活的電影隨筆。在影片中，主人公洛巴金本人已不是小說里的研究客體，而成為一個(gè)觀察者，同時(shí)又是參與者。觀眾是以他的眼睛來觀察大后方發(fā)生的一個(gè)個(gè)故事的，展現(xiàn)在觀眾面前的是千千萬萬普通人的樸素而簡單的日常生活。而發(fā)生在這日常生活中的男女主人公洛巴金和尼娜的短暫、悲涼而熾烈的愛情，雖然被導(dǎo)演推到了前景，但他們在大后方相識相愛的故事，仍然只是人民共同命運(yùn)的一小部分。

導(dǎo)演選用尼庫林扮演洛巴金一角可以說是一個(gè)勇敢的行動。尼庫林以住以其喜劇天才而聞名。影片中，尼庫林完全摒棄了他別具一格的幽默的表演特征，克服了具體的形象塑造上的困難。當(dāng)讀小說時(shí)，讀者可以感覺到，西蒙諾夫總是想方設(shè)法不讓讀者把主人公洛巴金與作家本人認(rèn)同。例如，他讓洛巴金比自己年長些，不漂亮，沉默寡言，還戴著一副眼鏡，而讀者仍然無法把心目中的作家形象抹去。在影片里，導(dǎo)演和尼庫林再現(xiàn)于觀眾面前的恰恰是戰(zhàn)地記者洛巴金，而不是作家西蒙諾夫本人。雖然在前線的幾場戲里，畫外是西蒙諾夫的聲音，但尼庫林還是令人信服地創(chuàng)造了他的“這一個(gè)”洛巴金——安靜、羞怯、沉著、不漂亮，但內(nèi)心堅(jiān)定而正直。尼庫林很善于表現(xiàn)主人公對人的愛。洛巴金對在工廠做工的孩子們的愛、對傷心欲絕的寡婦的同情，在觀眾的感受中，幾乎不是演員的表演，而是人物的感覺。尼庫林的眼睛是他表演成功的關(guān)鍵。在幾個(gè)群眾場面里，他那沉著堅(jiān)定的目光使一些教導(dǎo)式的宣傳透著真誠，感人肺腑。

古爾琴柯所扮演的尼娜真實(shí)可信。女主人公尼娜是一個(gè)勞動?jì)D女，給人做衣服勉強(qiáng)度日。她裹著舊披巾，衣著簡單樸索，生活的重?fù)?dān)、戰(zhàn)爭的陰影并沒有磨損了她堅(jiān)忍的意志。古爾琴柯用恰到好處的形體動作和精細(xì)的面部表情再現(xiàn)出女主人公的純撲自然的天性，激情而含蓄地體現(xiàn)出女主人公為接近心愛的人而全身心燃燒的愛情。可以說，格爾曼在運(yùn)用電影表演特性揭示日常生活中并不耀眼的英雄個(gè)性的內(nèi)心世界的嘗試，在尼庫林和古爾琴柯的創(chuàng)作中獲得了成功。

西蒙諾夫和格爾曼以一個(gè)新的視角再現(xiàn)了戰(zhàn)爭。在此之前的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭片，大多表現(xiàn)戰(zhàn)爭規(guī)模的恢宏，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的悲劇性。還有些影片以喜劇樣式幽默地表現(xiàn)戰(zhàn)爭，以鼓舞人民的斗志。而今天，當(dāng)觀眾離戰(zhàn)爭愈來愈遠(yuǎn)時(shí)，在本片中又一次感覺和理解了這場反法西斯之戰(zhàn)，并且意識到：遠(yuǎn)離它是不可能的。它存在于普通蘇聯(lián)人的意識中，存在于他們的情感中。偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，這是鍛造人民性格的戰(zhàn)爭，是提純愛情的戰(zhàn)爭。