《花園中的魔鬼》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1982 彩色片 96分鐘

西班牙路易斯·梅希電影公司攝制

導(dǎo)演：曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢 編劇：曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢 路易斯·梅希 攝影：路易斯·何塞·阿爾卡內(nèi)主要演員：安赫拉·莫利納(飾安赫拉) 安娜·貝雷(飾安娜)伊馬諾爾·阿里亞斯(飾胡安)



本片獲1982年西班牙圣·塞瓦斯蒂安電影節(jié)國際評論獎，紐約影評協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男、女主角四項獎



【劇情簡介】

1942年，西班牙北部的托萊·德爾瓦列鎮(zhèn)。

一天，這座小鎮(zhèn)突然擺脫了往日的沉寂變得熱鬧起來，鎮(zhèn)上的居民正在準(zhǔn)備慶賀奧斯卡與安娜的婚禮。

奧斯卡是鎮(zhèn)上“花園食品店”女老板格羅莉婭的長子，他雖然到了成家立業(yè)之年，但仍唯母命是從。格羅莉婭不僅為一家之主，在這個鎮(zhèn)子里她也是個舉足輕重的人物。

格羅莉婭的小兒子胡安是忠于佛朗哥的長槍黨黨員，他終日沾花惹草不務(wù)正業(yè)。他和奧斯卡的未婚妻安娜偷情。

安赫拉是格羅莉婭的外甥女，西班牙內(nèi)戰(zhàn)時她的父親是共和派的一員，在政治上與佛朗哥分子水火不容。安赫拉在父親去世后，只好投靠姨母格羅莉婭。但由于其父在世時的政治態(tài)度，她被人稱為“赤色分子”，受到村長等人的歧視。盡管安赫拉是個能干、純樸的姑娘，但在姨母家中一點兒地位也沒有，她像仆人一樣干各種雜活。安赫拉愛戀著表兄胡安，并以身相許。她盼望有朝一日能與胡安成婚。

教堂里坐滿了人，牧師正在為奧斯卡和安娜舉行婚禮。在這喜慶的時刻，一種不安的情緒突然襲上格羅莉婭的心頭，她下意識地向教堂門口張望。不少人也回頭望著門口。突然，格羅莉婭家中那頭難以馴服的公牛沖進(jìn)教堂，參加婚禮的來賓嚇得東躲西藏。公牛撞壞了教堂的長椅，撞倒了幾個人之后又奔出了教堂。

夜幕降臨，婚宴已經(jīng)結(jié)束。新郎奧斯卡無精打彩地站在倉庫門口，他看到胡安走過來，便把胡安拉進(jìn)倉庫。奧斯卡掏出一把手槍，讓胡安立刻把那頭闖禍的公牛擊斃。胡安不從，兄弟二人打起來。胡安拿起油桶把油潑在奧斯卡身上，奧斯卡下意識地扣動了手槍的扳機(jī)，幸好手槍里沒有子彈。奧斯卡和胡安都嚇呆了。奧斯卡對自己的舉動很懊悔，他向胡安道歉。

安娜在和奧斯卡外出度蜜月之前，勸胡安最好離家到外面去。胡安也感到，安娜已成為他的嫂子，再呆在家里也沒意思。

安赫拉將自己懷孕的事告訴了胡安，胡安對此無動于衷，他告訴安赫拉，自己要到馬德里去找工作。

格羅莉婭得知安赫拉懷孕后，不僅不同情安赫拉，反而責(zé)備安赫拉破壞了這個家庭的和睦。她認(rèn)為兒子胡安離家出走是安赫拉所造成的。格羅莉婭暗示安赫拉必須離開鎮(zhèn)子，回到山上自己的家里分娩，并讓安赫拉把店鋪里私藏的油也搬到山上去，以逃避警方的檢查。

夜色蒼茫，一個女人拖著一輛小車在崎嶇的路上艱難地向山上的小屋爬行，她就是安赫拉。

幾年以后。

山上的小屋依然如故，安赫拉卻顯得蒼老了。她的兒子胡安尼托已有七八歲，母子倆相依為命，生活清苦。

某日，格羅莉婭到山上來找安赫拉。她提出，由于兒媳婦安娜不能生育，所以要把胡安尼托領(lǐng)走。她還告訴安赫拉，胡安現(xiàn)在身負(fù)重任，在佛朗哥身邊工作。安赫拉對胡安原有的幻想都已破滅，她斷然拒絕把兒子交給格羅莉婭。

格羅莉婭為把胡安尼托弄到手，委托村長奧索里奧去找安赫拉。奧索里奧威脅安赫拉，說她私藏倒賣的油，雖然油不是她的，但油是藏在她的家里，她就得承擔(dān)全部罪責(zé)。如果她被抓去坐牢，她的兒子照樣會被格羅莉婭帶走。安赫拉走投無路，只好忍痛把與自己相依為命的胡安尼托交給了格羅莉婭。

胡安尼托來到了“花園食品店”，見到了伯父奧斯卡、伯母安娜、奶奶格

羅莉婭以及店里的工人，他對這里的一切都懷有好奇之心。一天晚上，他穿著睡衣溜進(jìn)了倉庫，被人無意中鎖在了庫房里。由于驚嚇和著涼他生病了。格羅莉婭依照醫(yī)生的囑咐給他做了許多好吃的東西，但胡安尼托不喜歡，他跑去偷吃傭人吃的粗茶淡飯。被大家寵著的胡安尼托整日躺在床上，他的病痊愈后，仍想賴在床上，而且還學(xué)會了裝病嚇唬人，他稍不順心，便假裝生病。

由于聽到人們的傳聞，胡安尼托把父親胡安想象成了一位英雄。他請安娜伯母給佛朗哥寫了封信，請求佛朗哥準(zhǔn)許他的父親回家來看望生病的兒子。

數(shù)天之后，有人帶信說，次日佛朗哥要路經(jīng)此處，去主持山下水庫的揭幕儀式，胡安有可能隨同前來。

聽到這個消息后，格羅莉婭一家欣喜若狂。第二天一大早，他們就在公路上等待胡安。人群騷動，開路的摩托車急馳而過。車隊后面的一輛汽車停了下來，胡安打開車門，坐在車?yán)锵蛴H人問候。他特意向胡安尼托打招呼，還向家人炫耀手中拿的盒子，因為里面裝的是佛朗哥的午餐。

中午，胡安尼托被人帶到佛朗哥休息的地方。胡安尼托發(fā)現(xiàn)自己一直敬仰

的父親原來只是個侍者，他大失所望。胡安讓胡安尼托向佛朗哥問候，胡安尼托掙扎著跑了。

胡安在馬德里過著花天酒地的生活，他不時托人向家里要錢，甚至還挪用了公款。

某天夜晚，格羅莉婭和奧斯卡外出未歸。胡安尼托偶然發(fā)現(xiàn)了安娜偷偷打開了家里的保險柜，從里面拿出錢來，然后到倉庫里把錢交給等在那里的一個男人。安娜和這個男人熱烈擁抱。

次日清晨，格羅莉婭發(fā)現(xiàn)保險柜的錢被盜，她不分青紅皂白，一口咬定是安赫拉干的。安赫拉被警察抓走。

奧斯卡不相信安赫拉會偷錢，他讓胡安尼托講出實情。胡安尼托將奧斯卡帶到倉庫，奧斯卡見到了胡安，他明白是胡安唆使安娜偷了錢。奧斯卡氣憤之極，他和胡安打了起來。格羅莉婭拿起棍子痛打奧斯卡和胡安。

胡安尼托的生日到了，格羅莉婭到山上求安赫拉參加胡安尼托的生日晚會，她還請求安赫拉嫁給胡安。安赫拉拒絕了格羅莉婭的請求。她準(zhǔn)備在胡安尼托的生日之后，把他領(lǐng)回自己的家里。

胡安尼托的生日晚會開始了，大家都很高興。胡安把安赫拉叫到庫房想要吻她，但安赫拉拒絕了，并把安娜喊來。胡安又對安娜表示，她是自己最愛的人。安娜無意中在草堆里發(fā)現(xiàn)了手槍，她拿起槍向自己又愛又恨的人——胡安開了一槍。格羅莉婭和奧斯卡聽到槍聲跑了進(jìn)來，他們發(fā)現(xiàn)胡安只是胳膊上受了輕傷。他們幫助胡安包扎了傷口，然后像什么事也沒發(fā)生似的，一家子人在一起拍全家福。



【鑒賞】

人—家庭—社會曾是許多影片的主題，西班牙著名電影導(dǎo)演曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢執(zhí)導(dǎo)的《花園中的魔鬼》可稱眾多此類影片中的上乘之作。

該片的故事發(fā)生在1942年至1950年左右。這一時期，整個歐洲及世界許多國家都處于大動蕩中，德國、意大利、日本三國的法西斯統(tǒng)治由鼎盛走向滅亡。1945年反法西斯戰(zhàn)爭的勝利使很多國家走向新生。然而，全球范圍的翻天覆地的巨大變化對西班牙并未產(chǎn)生影響。西班牙在佛朗哥的法西斯獨裁統(tǒng)治下，依然處于封閉的窒息狀態(tài)之中。

阿拉貢作為一位有良知的電影藝術(shù)家，對自己國家、民族所走過的籠罩陰影的一段歷史沒有采取回避和淡化的態(tài)度，而是站在一定的高度通過自己的影片來進(jìn)行審視和反省。這部影片的問世不僅有利于西班牙年長的一代和新生的一代反思、再認(rèn)識自己國家的過去，同時也使其它國家的人民了解西班牙那段令人心酸的經(jīng)歷。

阿拉貢曾表示：“一部影片不可能描寫整個社會，但它可以描寫一個家庭。從某種意義來講，家庭是在顯微鏡下放大的一個社會分子，是國家的結(jié)構(gòu)及動蕩的縮影。”他拍攝的《花園中的魔鬼》、《黑幫》等片正是對此觀點的體現(xiàn)。

本片中格羅莉婭一家人的道德、精神、政治信仰、經(jīng)濟(jì)活動均打上了鮮明的時代烙印，這一家人可視為佛朗哥統(tǒng)治時期西班牙社會的縮影。阿拉貢將格羅莉婭一家作為社會的一個細(xì)胞加以剖析，達(dá)到了反映佛朗哥統(tǒng)治下西班牙社會整體狀況的目的。

格羅莉婭是鎮(zhèn)上“花園食品店”的女老板，她和她的兩個兒子奧斯卡、胡安擁護(hù)佛朗哥政權(quán)，胡安還是長槍黨的成員。這一家人在鎮(zhèn)上有一定的勢力，尤其是胡安離家出走，在馬德里成為佛朗哥的侍從之后，他們更令鄰里敬畏。這個在表面上十分興旺的家庭，實際上卻矛盾重重，危機(jī)四伏。作為一家之長的格羅莉婭利欲熏心，囤積私販?zhǔn)秤透珊谑泄串?dāng)。她往賣給顧客的食油中摻水，牟取暴利。盡管寄居在她家的安赫拉是她的外甥女，但她不念骨肉之情，將安赫拉當(dāng)奴仆看待。當(dāng)她得知安赫拉懷了胡安的孩子后，竟將安赫拉逐出家門，讓安孤身生活在山上的小屋里。安赫拉含辛茹苦把自己的兒子胡安尼托撫養(yǎng)到七八歲時，格羅莉婭又威逼她交出自己的孩子。

奧斯卡是格羅莉婭的長子，性格較為懦弱，唯母命是從。他明知自己的妻子安娜與弟弟胡安有染，卻不敢正視。他與弟弟胡安發(fā)生爭吵打斗時，雖然自己有理，但總以他向胡安道歉而告終。

格羅莉婭的小兒子胡安在家里游手好閑，他和嫂子安娜私通，玩弄表妹安赫拉。在他當(dāng)了佛朗哥的侍從之后，花天酒地，挪用公款，還讓安娜替他偷家里的錢。

編導(dǎo)阿拉貢以冷靜、客觀的敘述和細(xì)膩的描寫將格羅莉婭一家人的日常生活及思想感情(貪婪、虛偽、不和)真實地展現(xiàn)出來。他通過這個家庭剖析了佛朗哥統(tǒng)治的社會基礎(chǔ)，同時，借助于這一家人的難以調(diào)和的矛盾預(yù)示了佛朗哥政權(quán)的終將瓦解。

阿拉貢擅于把復(fù)雜的重大的政治問題經(jīng)過淡化，用人們司空見慣的日常生活折射出來。他把家庭中的喜怒哀樂、興盛榮辱和社會變革溶為一體。西班牙電影評論家伊·費爾南德斯曾說過：“很少有人像阿拉貢這樣，能如此尖刻、詳盡地描寫西班牙歷史。”通過《花園中的魔鬼》這部影片，可以看出費爾南德斯對阿拉貢的評價是十分中肯的。

在本片中，阿拉貢成功地刻畫了各種人物，其中最發(fā)人深省的當(dāng)屬胡安尼托。胡安尼托是個七八歲的孩子，他出生后一直與母親安赫拉生活在與世隔絕的山里。當(dāng)他被帶到“花園食品店”之后，開始接觸了社會。胡安尼托原本是個聰明可愛的孩子，但他在“花園食品店”里所見到的是，夜里奶奶和伯父把從黑市搞來的大批的油藏起來;伯母安娜為父親偷錢，而且與父親幽會;母親安赫拉被奶奶誣為小偷;一些人對他家懷有的敬畏之心。“花園食品店”里所發(fā)生的種種令人不齒的事情，在胡安尼托的眼中成為天經(jīng)地義之舉。他受所處環(huán)境的潛移默化而學(xué)會了裝病、說謊。胡安尼托曾把自己的父親想象成一位了不起的人物，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)父親不過是為佛朗哥提飯盒的侍從時，他的幻想破滅了，并由此產(chǎn)生了一種叛逆的心理，他拒絕向佛朗哥致意。阿拉貢對這個可視為佛朗哥時期新生一代的胡安尼托的描寫，使該片具有了更深層次的含義。人們從胡安尼托這個孩子身上既看到了佛朗哥主義對新生一代的危害，又可感覺到新生一代已經(jīng)很自然地萌發(fā)了反佛朗哥的潛在意識。

影片向觀眾暗示，花園中的魔鬼就是格羅莉婭、胡安、奧斯卡，如果胡安尼托繼續(xù)生活在“花園食品店”中，他將來也會成為花園中的魔鬼。

《花園中的魔鬼》所具備的政治符號是顯而易見的，但同時它又是一部觀賞性很強(qiáng)的情節(jié)劇。本片有較完整的故事情節(jié)，胡安、安娜、安赫拉之間的愛情糾葛貫串于全劇，有濃郁的戲劇色彩，增強(qiáng)了影片的可視性。

阿拉貢善于吸收民族傳統(tǒng)文化，該片成功地運用了西班牙特有的幽默。如：胡安尼托因病躺在床上，鎮(zhèn)上的醫(yī)生、村長、電影放映員、神父都來看望他。這幾位在鎮(zhèn)上也算得上有頭有臉人物，竟圍著一個孩子團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。格羅莉婭為胡安尼托準(zhǔn)備了營養(yǎng)豐富的土豆煎餅，胡安尼托卻不想吃。當(dāng)格羅莉婭轉(zhuǎn)身去端第二道菜時，村長、放映員立刻搶吃土豆煎餅。就連道貌岸然的神父在胸前畫了十字之后，也搶吃為孩子做的土豆煎餅。他們邊吃邊贊嘆著：“世界上的東西那么多，包括女人和科學(xué)都無法與土豆煎餅相比美。西班牙的土豆煎餅太好吃了!”他們在爭吃土豆煎餅的同時，還議論著第二道菜是什么，猜測著有什么甜食。而胡安尼托卻溜下床，跑到仆人那里去吃仆人們的飯菜。這場戲中所表現(xiàn)出的辛辣嘲諷的幽默是西班牙傳統(tǒng)文化中所固有的。《馬歇爾，歡迎你》、《劊子手》等西班牙優(yōu)秀影片所表現(xiàn)的幽默手法對阿拉貢產(chǎn)生了直接的影響。阿拉貢在本片中所運用的這種幽默手法使影片產(chǎn)生了獨特的感染力，增強(qiáng)了觀眾對影片主題的 “悟”性。

阿拉貢在本片中還運用了荒誕的手法，如：格羅莉婭家中的那條不聽話的牛不僅在院子里橫沖直撞，而且還沖進(jìn)教堂攪了奧斯卡的婚禮。這種藝術(shù)處理不僅為影片增加了神秘色彩，而且還含有與主題相關(guān)的寓意。

本片編導(dǎo)曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢畢業(yè)于馬德里大學(xué)，獲哲學(xué)和文學(xué)碩士學(xué)位。他因酷愛電影，又進(jìn)國立電影學(xué)校導(dǎo)演系學(xué)習(xí)。1973年他執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《小啞巴，開口吧》(該片在柏林電影節(jié)獲評論獎)，自此，他一直活躍在西班牙影壇上。阿拉貢執(zhí)導(dǎo)的影片多次在國內(nèi)外獲獎，他已成為西班牙具有影響的重要導(dǎo)演之一。

縱觀阿拉貢的影片大體可分為兩大類，一類具有鮮明的政治色彩，反映西班牙某一特定歷史時期的社會現(xiàn)實。如：《黑幫 》(1977，在柏林電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演“銀熊獎”)描寫了佛朗哥去世之后，某城鎮(zhèn)依然活躍的一個法西斯團(tuán)體所進(jìn)行的種種罪惡活動; 《半邊天 》(1985，獲圣塞瓦斯蒂安電影節(jié) “金貝殼獎”)通過一個女人生活、工作的經(jīng)歷，再現(xiàn)了40年代至60年代西班牙的社會狀況; 《花園中的魔鬼》也是這種類型的影片。

阿拉貢的另一類影片則表現(xiàn)了他個人的想象和思想情感，如：《夢游者》、《瑪拉維亞斯》等。在此類影片中，阿拉貢創(chuàng)造了超現(xiàn)實的魔幻意境，給人神秘莫測之感。有些西方評論家把他的這類影片稱為 “作者電影”。