《〔美國(guó)〕龐德·一個(gè)女人的肖像》經(jīng)典詩(shī)文賞析

你的心靈和你是我們的馬尾藻海，

二十年來(lái)倫敦一直在這里打撈，

堂皇的艦艇給你留下這個(gè)那個(gè)作為酬金：

各種議論，陳舊的流言蜚語(yǔ)，離奇的怪事，

新奇的學(xué)識(shí)爭(zhēng)論，黯然失色的高價(jià)器皿。

偉大的思想家在探究你——缺少一個(gè)別人。

你一直處于第二位。是悲劇么?

不，你寧愿這樣而不要一切尋常俗物：

一個(gè)令人厭倦而懼內(nèi)的蠢貨，

一顆每年閉塞一條思路的平庸的頭腦。

哦，你真有耐性，我看見(jiàn)你一連靜坐

幾個(gè)小時(shí)，在有某種東西可能浮現(xiàn)的時(shí)候。

如今你使人受惠。是的，你的恩惠豐盛。

你是具有某種價(jià)值的人物，人們來(lái)找你

然后帶走奇異的收獲：

撈起的某種戰(zhàn)利品，某種古怪的暗示;

不說(shuō)明任何問(wèn)題的事實(shí);一兩個(gè)故事——

充滿(mǎn)曼德拉草，或是別的什么

可能證明然而從未證明是有用的，

從未在歲月的織機(jī)上，在那失去光澤的

華麗而奇妙的古老機(jī)械上，和某一角相配，

顯示某種用途，找到自己的時(shí)刻的東西：

一些偶像，龍涎香， 罕見(jiàn)的鑲嵌，

這些就是你的財(cái)富，宏偉的庫(kù)存。然而

盡管有這些暫時(shí)物的海的窖藏，

奇異的半濕樹(shù)林，華美的新穎材料;

在不同的光亮和深度的緩慢浮動(dòng)中，

卻沒(méi)有!什么也沒(méi)有!歸根結(jié)底，

沒(méi)有一件完全屬于你自己。

然而，這是你。

(江楓 譯)

這是龐德寫(xiě)的一首諷刺詩(shī)。他在《詩(shī)篇》等處多次暗示到：二十世紀(jì)并不是一個(gè)很人性的時(shí)代。因此，找到一個(gè)女人來(lái)作細(xì)膩的刻畫(huà)與挖苦是很自然的事情。諷刺詩(shī)的對(duì)象，抽象一點(diǎn)說(shuō)，是那些可笑、欠缺、陰暗、反動(dòng)的人性。具體些，恐怕就是在道德、心理、行動(dòng)、言語(yǔ)種種方面的非正當(dāng)化了。龐德筆下的這幅肖像畫(huà)，括而觀之，是一個(gè)多舌、無(wú)聊又好惹事生非的女人;一個(gè)流言蜚語(yǔ)、古怪奇談的發(fā)布與接收?qǐng)?一個(gè)自詡不凡、故作風(fēng)雅的偽君子;一個(gè)空虛、貧乏、一無(wú)所有的精神乞丐;一個(gè)依附于他物，只能靠崇拜與裝飾過(guò)活的可憐蟲(chóng)。與其說(shuō)她是一群人的典型，不如說(shuō)她是新歷史中落后的心意狀況還要直接些。龐德經(jīng)常將辛辣的筆對(duì)著他的讀者，使他們難堪，進(jìn)而憤怒，進(jìn)而冷靜……

對(duì)于人物的把握當(dāng)然是經(jīng)由藝術(shù)達(dá)成的，在嘲諷手法的運(yùn)用上，該詩(shī)有著成功的表現(xiàn)。首先，以人物為中心，用“馬尾藻海”的總體隱喻與其它具體象征相配合，構(gòu)成系統(tǒng)的諷刺情境。 “馬尾藻海”為北大西洋中的一個(gè)橢圓形海域，布滿(mǎn)一種叫薩加索(Sargasso) 的海草，傳說(shuō)許多船只因該草的糾纏而沉入海底。這個(gè)巨大的物化隱喻夸張并含著難以言說(shuō)的寓意。開(kāi)頭第一句就為那個(gè)女人定下了基調(diào)，也成了詩(shī)歌結(jié)構(gòu)之船的一條必經(jīng)海域。以后的“打撈”、 “艦艇”、“浮現(xiàn)” “奇異的收獲”及“海的窖藏”、 “緩慢浮動(dòng)”等各種類(lèi)型的語(yǔ)詞符號(hào)及其所代表的物體與動(dòng)作，都是依托在海的描敘之上的。此外，詩(shī)人精心選用的某些象征意象由于某種角度的勾連，使之附加在物化的海上，讓隱喻變得飽滿(mǎn)以致于造成一種生存狀態(tài)的系統(tǒng)化。特別是“曼德拉草”、“龍涎香”、“偶像”、 “罕見(jiàn)的鑲嵌”等。后兩者好解，沒(méi)有自己又喜好裝潢。曼德拉草是陸地上的植物，其叉形根與人形相似，古代人認(rèn)為是地下精靈所控制，并且有魔力，去土后，此草可用來(lái)催眠，引起愛(ài)情與懷孕。說(shuō)她收藏的故事里“充滿(mǎn)曼德拉草”，可見(jiàn)其“吸引力”。龍涎香是巨頭鯨所吞食的槍烏鲗或其它動(dòng)物的不能被消化部分周?chē)e聚的分泌物，在西方用作香精的定香劑。女人的“財(cái)富”雖然還真的有些用處，但從它形成過(guò)程的暗示，我們也領(lǐng)略了她的“宏偉”了。隱喻的海與這些耐人尋味的意象之交織，一種諷刺的情境與人物，如前所述，已是無(wú)可復(fù)加的典型了。

再者，反諷手法的運(yùn)用可謂嫻熟而自如。從語(yǔ)言學(xué)角度看，該詩(shī)主要有三種反諷技巧：一是語(yǔ)法上的矛盾修辭，如“黯然失色的高價(jià)器皿”、“不說(shuō)明任何問(wèn)題的事實(shí)”等，貴重而竟無(wú)色，事實(shí)而沒(méi)有用處。二是語(yǔ)境中的反語(yǔ)，象“你寧愿這樣而不要一切尋常俗物/一個(gè)令人厭倦而懼內(nèi)的蠢貨/一顆每年閉塞一條思路的平庸的頭腦”，她自己正是這號(hào)人，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。三是語(yǔ)詞所表現(xiàn)的動(dòng)作與結(jié)果間的可笑與荒謬： “哦，你真有耐性，我看見(jiàn)你一連靜坐/幾個(gè)小時(shí)，在有某種東西可能浮現(xiàn)的時(shí)候/”。“可能”不是能，而簡(jiǎn)直就不能。上述句子，都是從狡黠的語(yǔ)言表層入手，進(jìn)而達(dá)到語(yǔ)義上的嘲笑與諷刺，揭露不協(xié)調(diào)的品質(zhì)。其冷嘲熱諷的效果， 其使人有一種美學(xué)上的享受。此外，在夸張與寫(xiě)實(shí)， 比喻與直陳的有機(jī)結(jié)合上，該詩(shī)也有獨(dú)到的特點(diǎn)。

(喻大翔)