《〔蘇聯〕帕斯捷爾納克·屋子里不會再來人了》經典詩文賞析

屋子里不會再來人了，

只剩下黃昏。冬天

孤零零地，穿過

半開半掩的窗簾。



只有白色的潮濕的鵝毛雪，

在眼前急速地一閃一閃，

只有屋頂，雪;除了——

雪和屋頂，什么也看不見。



又是冰雪來描繪大地，

又是逝去年華的憂傷

和那個冬天發生的事，

攪動我寧靜的心房。



那不可饒恕的過錯

至今仍使我隱隱作痛，

木材的嚴重匱乏

會擠掉那帶十字的窗戶。



但是，厚重的門簾

忽然意外地擺動。

你步量著寂靜走來，

好象是未來的幻影。



你會出現在門前，

穿著是那樣素雅，

好象織就你這身衣料的

真個就是這白色的雪花。

(劉湛秋 譯)

一九五七年， 帕斯捷爾納克在國外發表著名的長篇小說《日瓦戈醫生》。由于作者在小說中流露了與時代不盡和諧的情緒，因此在國內受到嚴厲批判，被開除出蘇聯作家協會。作家對此深感苦悶。當這部小說獲一九五八年諾貝爾文學獎時， 由于受到國內輿論界的反對，他拒絕接受這項獎金。

《屋子里不會再來人了》大約就寫于這個時候。從這首詩可以看出，此時的詩人被這幽靈似的苦悶所困擾。詩一開始，詩人就為我們創造出一個孤寂的藝術環境，為后來的情感抒發作了很好的烘托。“屋子里不會再來人了”夾雜著“渴望有人來”的情絲，但現實的“我”卻只能同昏暗同在。“冬天/孤零零地，穿過/半開半掩的窗簾。”在這里，冬天的時間形象被空間化了，成為孤獨、寂寞的象征。這與其說是自然界的冬天，不如說是詩人心靈世界的冬天。詩人就這樣巧妙地把理性的思索滲透在生活的、風景的描繪中，隱藏在聯想的形象中。在這樣的冬季，呈現在詩人面前的是什么呢?只有潮濕的鵝毛雪和屋頂。單調的物景怎能不使“我”陷入更深的惆悵與傷感之中呢?于是，面對這無情的時空，詩人發出了慨嘆： “又是冰雪來描繪大地，/又是逝去年華的憂傷，/和那個冬天發生的事”。讀到這里，我們明白了，使詩人產生痛苦與感傷的根源在于“那個冬天發生的事”，“那不可饒恕的過錯”。詩作進入最后兩段，在暗淡中出現了亮色，仿佛在皚皚白雪中飄來一條紅紗巾，這條紅紗巾就是“你”的出現。這里的“你”我們不宜做過實的理解， 以為是生活中的某某人。與其說她是一個現實的人，勿寧說是美的使者，歡樂的化身。“你步量著寂靜走來”是詩人心中的幻象， “你會出現在門口”是詩人的心靈對美和歡樂的深切呼喚。一個“會”字表現出詩人的信念是堅定的，他相信，隨著時間的流逝，他將重新實現與讀者的心靈互訪。

時間確乎回應了詩人的呼喚，三十多年后的今天，詩人重新得到人民的理解與首肯，蘇聯藝術出版社新出版了兩卷集的帕斯捷爾納克文集，除散文和詩歌外，還收進了曾受非議的長篇小說《日瓦戈醫生》。蘇聯人民仍然經常去拜謁他的墓地和參觀他的別墅，因為他是屬于蘇聯人民的。

對于帕斯捷爾納克的詩歌，評論界普遍認為：調子沉郁但并不悲觀，后期的詩樸實而率直。從這首詩看來，這一評價是極為中肯的。即使是表現憂郁的情緒，詩人也讓歡愉的影子閃現在其中。他雖然沒有象別德內和馬雅可夫斯基那樣自愿地聽從黨的號召，滿腔熱情地為人民、為共產主義寫作，但他卻開創了一種獨特的風格，并堅持不懈地進行自己的藝術探索，使讀者多方面的審美需要得到滿足。對于我國當前詩歌創作的發展，帕斯捷爾納克的道路無不具有重要的借鑒價值。

(傅宗洪)