〔法國(guó)〕阿波利奈爾《生命獻(xiàn)給愛(ài)》愛(ài)情詩(shī)鑒賞

〔法國(guó)〕 阿波利奈爾

1

愛(ài)已在你雙臂中死去

你憶起曾與它相逢

它死了而你重溫舊夢(mèng)

它歸來(lái)再與你相逢

又一個(gè)春天屬于過(guò)去

我夢(mèng)見(jiàn)它脈脈柔情

別了別了逝去的季節(jié)

你復(fù)歸時(shí)仍那么柔情

2

哦我的棄卻的青春

像花冠一樣枯萎凋殞

而如今來(lái)臨的季節(jié)

帶來(lái)的是猜疑和輕蔑

這景色是畫(huà)布制就

一條假的血河在流

在盛開(kāi)著星星的樹(shù)下

唯一的行人是個(gè)小丑

一道寒光在揚(yáng)塵戲耍

照著布景和你的面頰

一聲槍響一聲尖叫

陰影里有個(gè)畫(huà)像微笑

鏡框的玻璃已經(jīng)碎裂

一種難以捉摸的旋律

在聲音和思想間猶豫

在未來(lái)和回憶間游移

哦我的棄卻的青春

像花冠一樣枯萎凋殞

而如今來(lái)臨的時(shí)日

帶來(lái)的是悔恨和理智

(飛白 譯)

《生命獻(xiàn)給愛(ài)》是詩(shī)人失戀后痛苦、無(wú)奈甚至有些變形的心靈狀態(tài)的自述。1907年詩(shī)人與學(xué)繪畫(huà)的姑娘瑪麗·羅朗森相遇并產(chǎn)生了狂熱的愛(ài)戀，可是兩人情感發(fā)展波波折折，終于在1912年分手。這次失戀，詩(shī)人心靈蒙受重創(chuàng)，那道深長(zhǎng)的傷口不時(shí)把他的詩(shī)作涂染上一層或濃或淡的血痕，讓讀者感覺(jué)到一個(gè)生命內(nèi)在的悲哀和隱藏的不幸?！睹芾颉繁闶堑考肋@場(chǎng)戀情的不朽絕唱，而《生命獻(xiàn)給愛(ài)》是記述這次失戀后復(fù)雜疊變心態(tài)的又一篇佳作。密拉波橋上的詩(shī)人面對(duì)流水，感受著世事流變無(wú)常不可挽留的洪渾的宇宙回音，悟出一種超然灑脫的心靈境界，風(fēng)格顯得淡泊，深沉。對(duì)失戀，在流動(dòng)與靜止的比照中尋到一種哲理的解悟方式，有些超脫的味。這時(shí)的詩(shī)人更像一個(gè)哲人，熱烈而又冷靜。而《生命獻(xiàn)給愛(ài)》中我們則看到一個(gè)道道地地的血肉之軀，把整個(gè)生命撲向愛(ài)，愛(ài)得癡迷，愛(ài)得熾烈，愛(ài)得無(wú)法脫身。一旦失戀，他沉湎，他嘆息，他焦灼，他不寧，他冷嘲，他苦笑，他全然沒(méi)有了哲人的冷靜，他讓自己掉進(jìn)苦難籠子里的心靈到處亂撞，然后把撞傷撞痛的感覺(jué)揉進(jìn)詩(shī)行。生命這一刻是全然獻(xiàn)給愛(ài)了。

全詩(shī)由兩部分組成。每個(gè)部分都以一個(gè)獨(dú)特的視角探視“生命獻(xiàn)給愛(ài)”的生命內(nèi)在情態(tài)。第一部分，生命被溫情熨貼著，情調(diào)溫和而舒軟，詩(shī)句從性靈暖處流出，心靈在對(duì)以往柔情的回感中發(fā)出喃喃絮語(yǔ)：“愛(ài)已在你雙臂中死去/你憶起曾與它相逢/它死了而你重溫舊夢(mèng)/它歸來(lái)再與你相逢”。愛(ài)已死去，詩(shī)人卻面對(duì)愛(ài)的芳魂不舍依依，流連難返。詩(shī)人用一種回旋往復(fù)的句型“憶起”“相逢”“重溫”“歸來(lái)”，吻合著纏綿縈回的情感律動(dòng)，突現(xiàn)一種沉湎狀態(tài)：生命已沒(méi)入愛(ài)河，拋卻不了的除了“相逢”還是“相逢”，續(xù)不完的總是舊日的春夢(mèng)。“我夢(mèng)見(jiàn)它脈脈柔情/別了別了逝去的季節(jié)/你復(fù)歸時(shí)仍那么柔情”，愛(ài)本已死去，但并非所有的死亡，都通向荒涼的遺忘，“柔情”“柔情”，這實(shí)實(shí)在在的愛(ài)的內(nèi)涵，如果你用生命每個(gè)細(xì)胞去體會(huì)過(guò)，又怎么會(huì)隨著愛(ài)的終止而抹去?! 寫(xiě)在眼睛里的再不會(huì)褪去。所以自然是夢(mèng)里脈脈，歸來(lái)依依。“別了別了”那哀婉無(wú)奈的呼告更反襯出別不了的似水柔情。詩(shī)人這時(shí)的情態(tài)應(yīng)該是一種沉迷的癡狂，是睜著眼沉睡在夢(mèng)里，眼里一種迷離的恍惚托一雙熱烈的眸子。詩(shī)的第二段，情調(diào)突變，詩(shī)人仿佛從沉迷中醒來(lái)，驟然起身，臉上是近乎于冷忍的笑，眼中迷離的柔和被焦灼的痛苦燒干，沉靜的戀緬轉(zhuǎn)為激切的慨嘆：“哦我的棄卻的青春/像花冠一樣枯萎凋殞/而如今來(lái)臨的季節(jié)/帶來(lái)的是猜疑和輕蔑”。突然猜疑起來(lái)，突然滿(mǎn)懷輕蔑，不在把過(guò)去的那場(chǎng)愛(ài)看作是一次真正的愛(ài)的體驗(yàn)，只把它當(dāng)作一紙“畫(huà)布制就”的景色，那生命的悸動(dòng)只不過(guò)是“一條假的血河在流”，那“盛開(kāi)著星星的樹(shù)下”的“行人”——“我”——一個(gè)情侶，只不過(guò)是在一場(chǎng)鬧劇中扮演了一個(gè)“小丑”。不過(guò)是布景前的一場(chǎng)戲，隨著“一聲槍響一聲尖叫，“鏡框的玻璃”“碎裂”了，一場(chǎng)戲在不是完滿(mǎn)的結(jié)局中結(jié)束，只留下“一種難以捉摸的旋律”，說(shuō)不清是苦是悲的心曲而已。這一段從表面看起來(lái)，好像是從對(duì)往情的沉迷中解脫出來(lái)，其實(shí)則是陷入了更深的迷狂，甚至是失戀的極度痛苦令他心態(tài)變形了。這胡亂的猜疑，這極度的輕蔑，這刻薄的冷嘲，這冷酷的譬喻，都表明他把生命投諸愛(ài)，已太深太深，失戀則把痛苦堆滿(mǎn)他生命的各個(gè)角落，他只能或者以沉湎柔情來(lái)排遣，或者以狂燥嘲諷來(lái)宣泄，總之他的生命經(jīng)過(guò)這一場(chǎng)愛(ài)戀再也無(wú)法安寧。詩(shī)人如此抓住失戀后的兩種表現(xiàn)情態(tài)，從兩個(gè)反差極大卻又對(duì)立統(tǒng)一的角度呈現(xiàn)“生命獻(xiàn)給愛(ài)”的生命狀態(tài)，表明詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的至深投入乃至全然的獻(xiàn)身。

此詩(shī)在結(jié)構(gòu)以及意象的創(chuàng)造上表現(xiàn)了極強(qiáng)的先鋒派特色。結(jié)構(gòu)上，詩(shī)人是在表象和內(nèi)容的兩個(gè)大的轉(zhuǎn)折中突現(xiàn)意緒情結(jié)的。表象上的轉(zhuǎn)折即由第一段的纏綿柔情突然轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙蔚睦溲岳湔Z(yǔ)，嘲諷挖苦，這看起來(lái)像是逆反了“生命獻(xiàn)給愛(ài)”的主旨，而實(shí)際卻是內(nèi)含上的一個(gè)轉(zhuǎn)折，回溯初衷，冷言反諷的激烈與刻苛恰恰說(shuō)明無(wú)法從往日的柔情中淡然抽身，說(shuō)明投入之深。這種利用感情上反差強(qiáng)烈的大波大動(dòng)構(gòu)筑詩(shī)篇，一方面符合失戀人苦悶彷徨、矛盾易變，煩無(wú)所措的情緒節(jié)奏，一方面也在反差中凸出要凸現(xiàn)的意緒。在意象的創(chuàng)造上，本詩(shī)更具特色，詩(shī)人采用迅速跳躍而又連續(xù)的電影手法攝取現(xiàn)實(shí)的抑或想象的種種鏡頭，如畫(huà)布上“假的血河在流”、“盛開(kāi)著星星的樹(shù)下”“陰影里有個(gè)畫(huà)像微笑”、“鏡框的玻璃已經(jīng)碎裂”、“難以捉摸的旋律”等等，構(gòu)成雜亂無(wú)章的意境，給人以荒誕離奇之感，然而又能在這荒誕離奇中索出詩(shī)人情緒波動(dòng)的軌跡，體現(xiàn)了未來(lái)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的“非理性組合”風(fēng)格，表明詩(shī)人在非理性的潛意識(shí)領(lǐng)域的刻意拓展，為其成為先鋒派領(lǐng)袖詩(shī)人奠下基礎(chǔ)。