清波引　錢芳標
《清波引·用白石韻》
送君南浦，飲君酒、為君楚舞。柳眉幾許，和煙向人嫵。翠被那曾暖，又逐青絲吹去。勞勞亭外斜陽，是千古、斷腸處！
珊鞭付與，板橋滑、驕馬慢度。后期真否？倩霜雁傳語。高唐夢回淚，一半荒臺殘雨。便算檗樹蓮心，辨來非苦。

這是一首抒寫情人間惜別的詞作。詞一開頭就直敘惜別之事“送君南浦”，這是一句中國古代詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的詩句，典出《楚辭·九歌·河伯》“子交手兮東行，送美人兮南浦”，其后江淹《別賦》中又有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”之句，后來人們就常將“送君南浦”或“南浦”用作抒發(fā)感傷惜別之情的一種語言代碼，并逐漸形成心理定勢。此詞一開始即借用此句，不僅達到了迅速入題的功效，而且還為全詞定下了感傷的基調(diào)。

接下來的“飲君酒、為君楚舞”句，暗用《史記·留侯世家》“戚夫人泣，上(漢高祖)曰：‘為我楚舞，我為若(你)楚歌。’”之典，繼續(xù)敘寫離別前的難舍難分。餞行時，深情的女主人公給即將遠行的情人敬酒，并為他跳起了平時他最愛看的家鄉(xiāng)舞蹈，千言萬語，盡在這一“飲”一“舞”中。“柳眉幾許，和煙向人嫵”兩句，表面看似乎是對離別時客觀景色的描繪，實際上卻是融情入景，隱含別意。“柳眉”既有指細長如眉的柳葉之意，同時也象征著女子細長秀美之眉；“柳眉”的“和煙向人嫵”，是自然景致擬人化的傳神寫照，更是癡情女子對情人無限依戀而展現(xiàn)出的無限嬌媚。而現(xiàn)實中，這一片癡情，這一番嫵媚，換來的常常是離別的傷痛，“翠被那曾暖，又逐青絲吹去”，就是這樣的一種傷痛。“青絲”原指馬的韁繩，詞中借指騎馬遠去的情人。“勞勞亭外斜陽，是千古、斷腸處”，則是上承前二句詞意所進行的抒情，“勞勞亭”原為三國吳所筑之亭，故址在今南京市西南，為行人餞別之處，此借指情人送別之地。唐李白曾有“天下傷心處，勞勞送客亭”(《勞勞亭》)的名句，對此種傷離惜別之情作了高度概括。對于一般朋友而言，離別尚且如此感傷，那么對于有情人來說，勞勞亭成為傷心斷腸處，便不足為怪了。

詞的下片從“珊鞭付與”到“倩霜雁傳語”，具體描敘了離別時千叮嚀萬囑咐，“語已多，情未了”的情景。把“珊鞭”交給了情人，自然馬上就要上路遠行。“板橋滑、驕馬慢度”，看似一句平常的叮嚀，實際上是情人間情到深處所流露的無微不至的牽掛與關懷。“后期真否？倩霜雁傳語”則說明了兩人在離別前，曾有過相互的承諾和約定，而行將離別時，女主人公再度提起，問遠行情人當初所許下的今后會面的諾言“真否”，并提醒他要請秋雁傳語，多通音信。如此一再詢問，不僅很好地表現(xiàn)了情人間離別的敏感悲傷心理，而且使詞的情感節(jié)奏回環(huán)往復，纏綿動人。

詞的最后四句，以今昔對比的形式，表現(xiàn)了離別的無限痛苦。“高唐夢回淚，一半荒臺殘雨”，引用了宋玉《高唐賦》的典實。《高唐賦·序》云：楚王游于高唐(戰(zhàn)國時楚國臺觀名，在云夢澤中)，夢見巫山神女，相會而去。詞中用這一典實，表現(xiàn)了女主人公與情人曾經(jīng)有過的歡樂時光，然而，這樣的歡樂時光已經(jīng)逝去，曾經(jīng)給二人帶來歡樂的地方已是“荒臺殘雨”。過去的歡樂，更能襯出今日的傷痛，這種痛苦，在女主人公看來，“便算檗樹蓮心，辨來非苦”。檗樹之皮和蓮子之心的味兒都是苦的，但比起女主人公的別離之苦，實在算不了什么！詞就在這樣的感嘆中戛然作結，使情感的抒發(fā)推到了極致，達到了高潮。

盡管此詞所表現(xiàn)的傷別題材是詩詞中寫爛寫熟的題材，但從選擇人所鮮用之詞調(diào)及“用白石(宋姜夔號)韻”進行創(chuàng)作的膽識，可見錢芳標對自己的才氣相當自負，否則，就不會敢于“戴著腳鐐”去跳人們極少跳的如此高難度的“舞蹈”了。