暮江煙外是高樓，卷簾鉤，望吳洲。
遠(yuǎn)水遙峰，相對兩悠悠。
滄海月明都換淚，還道是，不曾愁。
-----毛先舒

被譽(yù)為“浙中三毛，東南文豪”之一的毛先舒，其詞作亦措詞巧妙、思致新奇。因?yàn)橛?ldquo;不信我真如影瘦”、“書來墨淡知伊瘦”、“鶴背山腰同一瘦”之妙語，時(shí)人又戲稱他為“毛三瘦”(見謝章鋌《賭棋山莊詞話》)。

毛氏之作多抒寫閨情：或借詠物寄托(如《滿江紅·暮春柳》)，或以夢思傳寫(如《蘭陵王》)，往往婉麗細(xì)膩，頗有動(dòng)人之情。這首《江城子》則一洗鉛華，純于景中傳情，表現(xiàn)女主人公的思愁，更覺情辭哀婉。

起句“暮江煙外是高樓”，如一幅漸漸推近的遠(yuǎn)鏡頭：暮色蒼茫的錢塘江，云煙冉冉的江城，臨江轉(zhuǎn)出一座幽清的高樓，這便是女主人公的居處之所。畫面不著一絲色彩，詞境蕭淡而清寂，正適合烘托思婦那無語的哀愁。“卷簾鉤，望吳洲”則化作了一幅近景特寫：低垂的簾幌終于緩緩卷起，步出一位沉默不語的思婦，正癡癡地憑欄遠(yuǎn)眺。句中對思婦的形貌，妙在無一字交代，便又將鏡頭，轉(zhuǎn)向了她凝望中的遠(yuǎn)處——“吳洲”。今江蘇東南、浙江東北地區(qū)古為吳郡，“吳洲”應(yīng)該就是那一帶的水洲。當(dāng)此薄暮時(shí)分，女主人公偏生還要卷簾遠(yuǎn)望吳洲，可見那里正有她所關(guān)情的心上人在。倘若心上人離去不久，或即將歸來，女主人公也就無須如此癡執(zhí)，望過了白天，又望到這暮靄沉沉的黃昏了——這便是“望吳洲”一句包含的深意。現(xiàn)在鏡頭終于停止，“定格”在暮江高樓和“吳洲”之間，化作了“遠(yuǎn)水遙峰，相對兩悠悠”的遼闊靜境。說它是靜境，只是就景物而言：遙遠(yuǎn)水洲上的峰影，固然沉默在暮靄之中；就是近處的錢塘江水，大抵也已波歇浪靜，更無日間的動(dòng)蕩和喧囂。但是女主人公的心境呢？遠(yuǎn)離的心上人久去不回，憑欄的時(shí)光總在望穿秋水中捱過，這相盼的焦慮和痛苦，又何有靜歇之時(shí)！由此體會(huì)詞境，在江樓與遠(yuǎn)峰的“悠悠”相對中，不仿佛可聞女主人公無聲的呼喊之傳響與沉默的傷情之沸涌？

以上展開的都是景物，對女主人公思情的傳寫，只在一“卷”一“望”之中，全讓讀者自己去體會(huì)。到了結(jié)拍之處，已是月上東天的夜分，詞中卻突然轉(zhuǎn)換筆意，運(yùn)用口語描摹，說了句令人驚奇的話：“滄海月明都換淚，還道是，不曾愁。”這結(jié)拍收得頗為蹊蹺，從此句語氣看，分明帶有對話的特點(diǎn)，而且似在嘲笑自稱“不曾愁”的女主人公。細(xì)細(xì)體會(huì)便可明白，此刻高樓上，固然還留著凝望“吳洲”的女主人公，身邊則已多了位同伴，或許就是她的侍婢罷？“滄海月明”是時(shí)間上的一大跳躍：女主人公憑欄凝望之初，還是煙籠“暮江”的傍晚；現(xiàn)在則已有一輪明月，照耀在錢塘江東匯的“滄海”之上了。“都換淚”則是對女主人公此刻神情的暗示，她似乎一直在傷心流淚，從薄暮直流到月升。于是驚動(dòng)了上樓探問的侍婢，還再三勸她不要再憂愁傷心，她的心上人定會(huì)很快歸來。女主人公因此趕緊拭淚，并掩飾道：“我哪曾在為他憂愁傷心啦！”于是便有了這一句結(jié)拍：“這夜夜的月明滄海，不都是你用淚水換來？還說是不曾憂愁傷心呢！”蓋為女婢體貼主人公的嘲戲之語。“滄海月明”一語，兼有白居易“月明人倚樓”、李商隱“滄海月明珠有淚”之意，但在化用上又有自己的創(chuàng)造：不說流淚流到滄海月明，而說滄海月明“都換淚”，則女主人公倚樓之久、淚流之多，已盡在其中。恍惚間只覺滄海之水亦由淚水化成，明潤之月亦被它浸洗過似的。短短的結(jié)拍，不僅包含了主仆對答的如許情事，而且將各自的心理，包括唇吻音容都傳寫得曲盡其情，實(shí)在令人驚嘆！

這樣一首清婉雋永的小令，是完全可以令詞人笑對群彥而無愧的了——毛先舒又豈止“三瘦”而已！