多麗·詠白菊

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

【評(píng)說(shuō)】

況周頤《珠花簃詞話》云：“李易安《多麗·詠白菊》，前段用貴妃、孫壽、韓掾、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、漢皋紈扇、朗月清風(fēng)、濃煙暗雨許多字面，卻不嫌堆垛，賴有清氣流行耳?！v愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)’三句最佳，所謂傳神阿堵，一筆凌空，通篇俱活。歇拍不妨更用‘澤畔東籬’字。昔人評(píng)《花間》鏤金錯(cuò)繡而無(wú)痕跡，余于此闋亦云。”竊謂此篇鋪排寫(xiě)來(lái)，頗嫌堆砌，并無(wú)太出色處，只是一番搖曳，煞是令人感其流轉(zhuǎn)本事，“清氣流行”云云，略得意思，但所謂傳神之句，卻非地道，以余觀之，未若“漸秋闌”三語(yǔ)，更韻味無(wú)盡。白菊以瀟灑之風(fēng)姿、飄逸之神采出勝，而具高人隱士之氣質(zhì)，使人觀之而有出塵之想，李易安此作但多用故實(shí)，抒寫(xiě)情思，于此之類，并未特出。文學(xué)之事，其最低之限度為以情動(dòng)人，就詩(shī)詞而言，所謂形散神不散，其所維系而一以貫之者，則無(wú)非有二：一則格律，則外在率以押韻為最基本者，內(nèi)在率則情與氣之交響；一則個(gè)性性情，其極致為“無(wú)我之上之有我之境”。舍此二者，不必言文學(xué)；舍此后者，不必言深閎偉美之文學(xué)也。