蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

在北宋中葉詩壇上與梅堯臣齊名的蘇舜欽有一首《淮中晚泊犢頭》詩：

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

這首寫景小詩在宋人絕句中一向?yàn)槿速澷p，是膾炙人口的作品之一。這首詩以寫氣圖貌、屬采附聲的筆墨，描繪出一幅詩情蕩漾、韻味深長的圖畫，既表現(xiàn)了自然美，還塑造了藝術(shù)美。

詩的前半首是寫白天里作者行舟淮河上眺望到的兩岸野色。這時(shí)，春雨欲來，灰蒙蒙的天空像一層輕紗籠罩在草色青青、一望無際的淮河平原上。從船上看出去，景色可以想見是這么清曠悅目、生意盎然。這是只有在那樣的天氣和視野下才會(huì)呈現(xiàn)的美景；而作者用“春陰垂野草青青”這樣一個(gè)起句竟使它再現(xiàn)紙上，一下子把讀者引進(jìn)了一個(gè)美的境界。如果把這句詩當(dāng)一幅畫來欣賞，它在顏色配合上，天空是淡灰色，地面是青綠色，美是夠美了，可能嫌素淡了一些、單調(diào)了一些。下面再加一句“時(shí)有幽花一樹明”，就為畫面增添了光澤，顯得畫面更加秀麗、更加醒目，而春意也更加濃郁。吳芅在《優(yōu)古堂詩話》中曾指出這句詩與鄭毅夫詩“一樹高花明遠(yuǎn)村”句相類似，“皆清絕可愛”。

這里，為了最完滿地托出一個(gè)特定的境界，作者在遣詞用字上是費(fèi)了一番斟酌的。因?yàn)檫@前半首詩總的是要表現(xiàn)那樣一個(gè)主要以灰、綠兩色相配、給人以清幽之感的景色，而不是萬紫千紅的風(fēng)光，所以在第二句里寫到花樹時(shí)，只說“幽花一樹”，是既使它在色彩上起映托作用，又不使喧賓奪主，破壞了整幅畫面的情調(diào)。同時(shí)，作者在這里只用了一個(gè)顯示情態(tài)的“幽”字來形容花枝，后面只用了一個(gè)表達(dá)感覺的“明”字來形容顏色，而沒有明白點(diǎn)破是什么花、什么顏色。是紅艷照人的杏花，還是潔白耀目的梨花？留待讀者自己去想象。這樣，詩句就有空靈醖藉之美，境界就有耐人尋味之妙。如果讀者細(xì)心一點(diǎn)，還可以發(fā)現(xiàn)，在這兩句詩里把畫面點(diǎn)活了的是“時(shí)有”兩字。這兩個(gè)字暗示出水上的船在動(dòng)、岸上的景在變，因而就使人感覺到這幅畫面不是靜止不動(dòng)的，而是隨著船的行進(jìn)在不斷移動(dòng)變換中的了。蘇軾有首題為《出潁口初見淮山，是日至壽州》的七律，中間兩聯(lián)“長淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。壽州已見白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅崗”，也是描寫船在行進(jìn)、景在變換。但蘇詩是明寫，而這首詩是暗寫。

詩的后半首是寫薄暮時(shí)作者停舟犢頭后看見的水上景物。這時(shí)，在夜幕覆蓋下，風(fēng)雨齊來，河水喧漲，另是一番景象。作者用“晚泊孤舟古祠下”一句交代過停舟的時(shí)間、地點(diǎn)，并烘托出環(huán)境氣氛后，立即把視線轉(zhuǎn)到河面上，只用“滿川風(fēng)雨看潮生”這七個(gè)字傳神入妙地又畫出了一幅喧騰動(dòng)蕩的夜雨圖，讓讀者既看到了風(fēng)勢、雨勢、水勢，也仿佛聽到了風(fēng)聲、雨聲、水聲。如果說，前半首詩是一幅有色的畫；這后半首詩就是一幅有聲的畫。如果說，呈現(xiàn)在前半首詩里的畫面雖然在移動(dòng)變換，而給人以寂靜的感覺，是動(dòng)中見靜；呈現(xiàn)在這后半首詩里的畫面盡管并沒有移換，而給人以喧動(dòng)的感覺，就是靜中見動(dòng)了。在讀這首詩時(shí)，更應(yīng)當(dāng)看到，它雖然通篇都是寫景，其實(shí)帶有濃厚的抒情色彩。一個(gè)詩人不大可能對自然景物作純客觀的反映，當(dāng)他把景物剪裁入詩時(shí)已經(jīng)是“以我觀物”（王國維《人間詞話》中語），里面總或隱或現(xiàn)地有他自己的影子，總蘊(yùn)藏著喜怒哀樂的感情。對這首詩，只要細(xì)加品味，就可以看出，其中滲透了作者的孤寂之感、憂憤之情。這里，作者所選擇的景物：垂野春陰、幽花一樹、孤舟夜泊、風(fēng)雨潮生以及由這些景物所構(gòu)成的整幅畫面，都是與他的感情相適應(yīng)的。再從作者所選用的形容詞看，花是“幽”花，樹是“一”樹，舟是“孤”舟，祠是“古”祠，也是為他所要表達(dá)的感情服務(wù)的。