作者： 張鴻雁

月在樹梢漏下點(diǎn)點(diǎn)煙火

點(diǎn)點(diǎn)煙火漏下細(xì)草的兩岸

細(xì)草的兩岸漏下浮雕的云層

浮雕的云層漏下未被蘇醒的大地

未被蘇醒的大地漏下一幅未完成的潑墨

一幅未完成的潑墨漏下

急速地漏下

空虛而沒有腳的地平線

我是千萬遍千萬遍唱不盡的陽關(guān)

張默

月在樹梢，因月而思，自然引起鄉(xiāng)思之情，因鄉(xiāng)思而又引起漂泊之因，“點(diǎn)點(diǎn)煙火”，好似當(dāng)年戰(zhàn)火就在眼前。臺(tái)灣當(dāng)局的政策，使現(xiàn)代派詩人極為不滿。詩人雖不滿臺(tái)灣當(dāng)局，但也不可能傾向大陸，所以只能超然于兩政治集團(tuán)之上。“細(xì)草的兩岸”，是否指兩岸的柔弱百姓，“浮雕的云層”，是否指政治的虛假。這種表層意象的背后隱匿、暗示著豐富的深層意蘊(yùn)，由于孤懸海外，臺(tái)灣這個(gè)彈丸之地，政治、經(jīng)濟(jì)上的依附性、半殖民地性，西方思潮的沖擊、瓦解，使固有的文明喪失殆盡，人們普遍地有著困惑、失落的頹喪……。因之才有“未被蘇醒的大地漏下一幅未完成的潑墨”，既然是未蘇醒、未完成，那么就待于去完成、統(tǒng)一。但政局如此動(dòng)蕩，歷史風(fēng)云誰人能測(cè)，一介書生張默，對(duì)此毫無信心，充滿沮喪。地平線乃是“空虛而沒有腳的”，而倍加思鄉(xiāng)，因而千萬遍千萬遍也唱不盡思鄉(xiāng)之情。如果說葉維廉的詩以意象的繽紛，去呈現(xiàn)情緒的五光十色，那么，張默則以繽紛的意象集中渲泄、表現(xiàn)一種情緒。全詩由一組意象構(gòu)成，但這種意象并非實(shí)際景物的描繪，而是對(duì)客觀意象的重建，是主觀意識(shí)的客觀外化、呈現(xiàn)，是一脈“情緒流”。也有人把這首詩理解為純實(shí)景的描述詩，這是很難解釋的，即使解釋，也很牽強(qiáng)。第一、二行詩倒可以理解，但第三行“細(xì)草的兩岸漏下浮雕的云層”，我們?cè)趺匆膊荒芙忉尦觯蚕胂蟛怀鲎髡呤窃鯓佑^察的。有人為了解釋它是寫景詩，就把“漏下”解成“漏泄”，未免稍嫌勉強(qiáng)。還有人認(rèn)為這是作者用詞不精確，也嫌武斷。我覺得最好把它看成是一股“潛流”、“情緒”的“漏下”，這樣無秩序、混亂的意象就有了內(nèi)在的秩序。因?yàn)榕_(tái)灣詩人都以爭(zhēng)著“扭斷邏輯的脖子”(洛夫，臺(tái)灣版《中國(guó)新文學(xué)大系·詩序》)，而在混沌中建立新的內(nèi)在秩序?yàn)榭斓摹Ａ硗猓髡咴诮?gòu)詩行時(shí)，還運(yùn)用了排比、復(fù)沓、疊句、頂真，既增強(qiáng)了詩的節(jié)奏，也有助于情緒的渲泄和回應(yīng)，造成一種回旋的審美效果。而詩中擬人化的意象，能醒讀者的感覺，具有很大的彈性和張力。