作者： 劉文忠

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

李璟

南唐中主李璟的這首小詞，是抒寫愁恨的。作者在詞中所描寫的愁恨，是通過征夫與思婦來表現的，并非自己的生活體驗，而是一種代擬手法。但寫人之愁恨，也可形己之愁恨，藝術作品本來就有這種表現手法。作者究竟為何事而愁恨，卻始終沒有說破，若即若離，采用了模糊的表現手法，使讀者去感知、去猜測，給詞的意境罩上一層朦朧的色調。

詞的上片以寫景開篇，所描繪的是一幅衰颯蕭條的秋日景物圖。菡萏即荷花，當夏季到來之時，荷葉新舉，如一把把碧綠的小傘，隨風蕩漾在綠水碧波之間，那含苞待放的荷花，綻開了鮮艷嬌嫩的笑臉，散發著清幽的香氣。如今時至秋日，經過秋風秋霜的侵染，荷花已經失去嫵媚動人的光彩，變得香銷葉殘了。就連無情無知的西風，似乎也不再忍心去摧殘香銷葉枯的殘荷了。“西風愁起”四字用得很妙，這是從人的角度來說明物的感情，是物類擬人化的寫法，有化景物為情思的作用。寫自然物類的愁，更見人的愁，藝術效果非常好。下文接續“還與韶光共憔悴”一句，大有物換星移，年華易逝的感嘆，與韶光共憔悴的又何止菡萏一種呢?不但大自然中的花草樹木會隨著時光由盛而衰以至憔悴，人又何嘗能夠逃脫這種命運呢?這一句既指物，又指人，睹物傷情，“不堪看”的感覺便會油然而生了。景語中正含情語，所以王國維在《人間詩話》中說：“一切景語皆情語也。”

下片畫面一轉，由景物描寫轉向寫人事，即抒寫人間的愁恨。“細雨夢回雞塞遠”一句，先就征夫說。“雞塞”即“雞鹿塞”的簡稱，在今陜西橫縣西，詩詞中常用以指代邊遠要塞。細雨濛濛，最易勾起人們的愁懷，在細雨中入夢，“枕上片時春夢中，行盡江南數千里”，征人的夢魂大概會飛向故園與親人歡聚了。但夢中的歡樂不過是轉瞬即逝的幻境，夢醒之后，征夫又發現自己仍在邊塞，個中愁苦是難以言喻的。“小樓吹徹玉笙寒”一句，是就思婦說。她為了思念“萬里長征人未還”的丈夫，在明月之夜，在孤眠獨處的小樓上，吹徹了玉笛，似乎在用悠揚的笙笛，來呼喚遠方的親人。夜深露濃，清寒入骨，但到頭來遠戍邊塞的丈夫還是沒有回來。結穴二句，抒寫無窮無盡的愁恨，有總括全篇的作用。末句的倚闌人，詞中沒有指明是征夫還是思婦，從表象看倚闌干的應是思婦，從抒情內容看，“多少淚珠無限恨”一句，應包括征夫、思婦和作者在內，它是有普遍的典型意義，能喚起人們的聯想，引起人們的同情和共鳴。

這首詞在詞史上是頗負盛名的。據馬令《南唐書》記載：“馮延已作《謁金門》曰：‘風乍起，吹皺一池春水。’中主曰：‘干卿何事?’對曰：‘未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”也’。”《雪浪齋日記》云：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否?’云：‘曾看’。荊公云：‘何處最好?’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公云：‘未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。又“細雨濕流光”最好’。”(見《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)王安石所欣賞的“細雨”二句，是人們傳頌的佳句。這兩句詞所以為人們所欣賞，除玉笛吹寒構思用字新奇外，也與朦朧的意境有關。細雨如絲的景色本來就是朦朧的，夢醒之后，回憶夢中的情景，也有朧朦渺茫之感。玉笙吹寒的環境，又發生在月朦朧夜朦朧的氛圍中，更增強了朦朧的氣氛，這種氣氛把無限的愁恨烘托渲染到了極致的程度，這正是它在藝術上的成功之處。