納蘭詞·菩薩蠻

為春憔悴留春住，那禁半霎催歸雨。深巷賣櫻桃，雨余紅更嬌。黃昏清淚閣，忍便花飄泊。消得一聲鶯，東風三月情。

詞譯

你留不住將逝的春天，所以你比落花憔悴。

黃昏，雨來催歸。在悠長，悠長，又寂寥的雨巷里，你邂逅了一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘。她有著，桃子臉櫻桃嘴，懷揣著一抹柳色，走過江南小街，環佩叮當。但當你轉身凝望時，在雨的哀曲里，消散了她的顏色，消散了她的芬芳，消散了她丁香般的惆悵。

淚水的蘭舟，泊在了你遠望的眼神里。那封無法寄出的紅箋，翩然從指尖滑落……

評析

這是一首傷春傷懷之作。

詞首句起勢不凡，為全篇定下了留春不住而輾轉憔悴的情感基調。春天就要過去了，我為春天的逝去而變得憔悴，能把春天留住的話該有多好啊！以下一句“那禁半霎催歸雨”，以稍帶夸張的手法，發出了留春無計的感問：可是春天哪里禁得住來催她回去的半霎雨滴呢？起首二句營造了一種與歐陽修《蝶戀花》“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”相類似的氛圍和心境：同樣的雨橫風狂，催送著殘春，主人公同樣想挽留住春天，但風雨同樣無情，留春不住。臨此境，歐詞中的女主人公感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上；而納蘭詞中的主人公生出無限憐惜：“深巷賣櫻桃，雨余紅更嬌”，于雨后愈顯嬌嫩的櫻桃中暫得慰藉。關于“深巷賣櫻桃，雨余紅更嬌”這二句，顧隨《駝庵詩話》認為，其雖然清新鮮麗，但無甚回味，不耐咀嚼。但是小詞未必語語耐嚼，才能為至境。繪畫大師齊白石曾有一“不盈尺之作”，畫的是紅櫻一盞，嬌艷欲滴，敢問有何深意？只不過是認為其物趣天然、最是悅人罷了。納蘭此句亦是如此，雖無甚微言大義，但是于意境還是頗為相合的。

下闋，詞人由憐惜轉為傷懷。“黃昏清淚閣，忍便花飄泊。”這其實是個倒裝句。詞人實在不忍看到春天的花瓣都飄零凋落了，夕陽黃昏之中，他只得淚眼盈盈。而就在這時候，他聽見一聲黃鶯的啼叫順著東風飄忽而至，喚起了他對三月陽春的深情。末句，“消得一聲鶯，東風三月情”。“消得”本來是經受得住，這里謂無法經受，因為這一聲鶯啼，喚出了“東風三月情”。此處“三月情”應指惜春之情。但宋朱淑真有《問春》詩，詩中有“東風負我春三月，我負東風三月春”這樣的句子，所以“三月情”或指戀情，亦無不可。如此觀之，此詞似含有一段隱情，表面上是欲留春住，其實是想留人，想留而不能留，或才是詩人的心痛處。結合上闋，可以這樣來想象一個意境：春日黃昏后，深巷，伊人在巷中越走越遠，詩人想留想追，話未出口，天上已下起了雨，不得已，只能返回，忽而雨停，伊人已不見了蹤跡，只有雨后的櫻桃紅得嬌艷，恰如伊人。自己一個人只能對落花流淚，而東風之中一聲鶯啼，又喚起三月里對她的深情……