夢武昌

黃鶴樓前鸚鵡洲，夢中渾似昔時游。

蒼山斜入三湘路，落日平鋪七澤流。

鼓角沉雄遙動地，帆檣高下亂維舟。

故人雖在多分散，獨向南池看白鷗。

“黃鶴樓前鸚鵡洲，夢中渾似昔時游。”武昌的標志黃鶴樓，以及樓前的鸚鵡洲，皆因唐代崔顥的《黃鶴樓》詩而名聞遐邇，這是不消多說的。詩的首聯，只交待了夢中來到這二處昔日游歷之地，連用二地名，毫不修飾，看似過簡，其實不然。用渾厚的筆法，把景物渾然推出（還有意無意地帶了一個“渾”字），這正是詩人的高明處，他深知此際絕不容精雕細刻，不然下二句便不能自然引出了。

正是站在渾樸無飾的黃鶴樓頭，鸚鵡洲前，才能放眼望去，全是雄渾之景。請看，“蒼山斜入三湘路，落日平鋪七澤流。”巍然的蒼山，鮮紅的落日，武昌具有多么渾成的氣象！三湘，指洞庭湖南北、湘江流域；七澤，指楚地諸湖、云夢古澤（語本《子虛賦》“楚有七澤”）：這是武昌多么開闊的視野！蒼山深入到三湘的大路間，落日鋪滿了七澤的水面上：這是武昌多么壯觀的形勢！蒼山有連綿的走勢，故是斜斜地蜿蜒深入；落日已貼到了地平，故是平平地四面鋪展：這又是多么生動的措詞！更重要的是，這二句一前一后，用力銖兩悉稱（對仗亦工力悉敵），富有均衡感；敘法全用賦體，比起詩人另一首《夏五月武昌舟中觸目》中“青山如龍入云去”的比喻，泯去了小巧手段，平添了凝重感。因此，此二句若用莊重、宏麗來形容其給人的總體感覺，是絕不過 份的，明人胡應麟的評論不亦云乎：“句格莊嚴，詞藻瑰麗”！（《詩藪》）

武昌的山川之勝既已寫足，頸聯便轉向武昌的風土之奇。“鼓角沉雄遙動地，帆檣高下亂維舟。”武昌是上游重鎮，城墻高厚，當傍晚的城頭鼓角聲齊響之際，那深沉、雄健的余音，真能遙傳四方、撼動大地；武昌又是九省通衙、商賈云集，當傍晚人們系舟（維，系）江濱之時，那千帆萬檣排列得高下參差，真能令人目不暇接、眼前一片迷亂！這二句，前句的森遠、后句的繁鬧，在氣象上都堪與山川的雄偉相副；而“遙”、“亂”二字，對于鼓聲的綿綿不絕、帆檣的如林如織，都是畫龍點睛之筆，足使全句躍動生輝，也絲毫不遜于上聯“斜”、“平”二字的用力。因此，說本詩中四句都是塑立武昌豐厚形象的功臣，大概也是不夸張的吧？

詩的尾聯，已是夢醒時分了：“故人雖在多分散，獨向南池看白鷗。”武昌又是詩人交游廣多的城市，夢到武昌而不提故人，未免對不住昔日的朋友；因此，在夢后才為故人的分散難聚發一句感嘆，是很恰當、很道地的布局。白鷗在古詩中，通常是陪伴詩人隱棲故園的盟友，所以在南池上獨看白鷗，也暗中點到了自己的處境。夢醒后的氣象是很蕭索的了，不過，這份蕭索，不也正足以反襯出上文的宏大與昔日的壯游么？