江天暮雪

長空卷玉花，汀洲白浩浩。

雁影不復見，千崖暮如曉。

漁翁寒欲歸，不記巴陵道。

坐睡船自流，云深一蓑小。

本詩的前半四句，就傳神地繪出了一幅瀟湘江上的雪景圖。“玉花”化用梁昭明太子《黃鐘十一月啟》“玉雪開六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見出了雪花紛紛揚揚的飛舞之態。“長空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細部的、動態的觀照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語簡而意象豐富。“雁影”句表明已屆隆冬的時令，又隱用雁度瀟湘的本地風光來暗示“江天”所屬的地域。最妙的是“千崖暮如曉”的第四句。它不僅補明了題面中的“暮”字，而且寫出了暮雪雪景所特有的那種瞳瞳眬眬、半幽半明的色調與風韻，與另一位元詩人黃庚的詠雪名句“江山不夜月千里”（《雪》），可謂異曲同工。

成功的寫景之作離不開人物的活動。詩人在畫面中安排了一名生活在巴陵地區（今湖南岳陽一帶）的漁翁。與唐詩中“獨釣寒江雪”的江上漁者不同，這位漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響。“不記色陵道”從唐賈至“日暮忘卻巴陵道”（《君山》）詩句翻出，在這里既含有大雪彌漫迷蔽江路的意味，又見出漁翁對“江天暮雪”處境的順適。宋田為（田不伐）《黑漆弩》小令（或謂元白賁作）中寫“不識字漁父”，“浪花中一葉扁舟，睡煞江南煙雨”，這一瀟灑的形象為元時眾多文人所心儀，詩中讓漁翁“坐睡船自流”，或即受此啟迪。“船自流”的結果，是在視野中留下一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結尾，增添了畫面的動感與縱深感，傳現出“江天暮雪”全景清逸超妙的風韻。