倪瓚
江城子感舊
窗前翠影濕芭蕉，雨瀟瀟，思無聊??。夢入故園，山水碧迢迢??。依舊當年行樂地，香徑杳，綠苔饒??。
沉香火底坐吹簫，憶妖嬈，想風標。同步芙蓉，花畔赤闌橋。漁唱一聲驚夢覺，無覓處，不堪招。
詞一開篇，即交代作者所處的時間物候及環境背景。在瀟瀟雨絲連綿不絕的秋天，作者佇立窗前，凝神注視著被雨水沖洗滌蕩得翠綠鮮亮的芭蕉，耳畔聆聽著雜亂喧囂的雨打芭蕉聲，心煩意亂，百無聊賴。寥寥數語，既有聲有色，有動有靜，有人有物，又有情有景，將讀者引入一個幽靜雅潔而又孤寂難耐的世界。由于“思無聊”，郁悶無處發泄，故很自然地扯出思念親人、懷想過去的情絲。作者在出神遠眺時，那心緒已不知不覺地飛向了魂牽夢繞而遠在千里的故鄉山水。家鄉處在一片“碧”色的環抱中，碧綠色成為連接故鄉與居處、夢想與現實的媒介，與眼前作者所處的觸目皆綠的環境融為一體。以下“依舊”三句，則以想像之筆記述夢境中的故園景象，深情厚意飽滲其間：當年行樂嬉游的地方依然如故，鋪滿落花的小徑顯得那樣幽靜，唯一有別的就是那過去時常徜徉的小徑上如今長滿了青綠的苔蘚。這里作者巧妙化用唐戴叔倫《游少林寺》詩“石龕苔蘚積，香徑白云深”和宋晏殊《浣溪沙》詞“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊”的語意，十分凝煉貼切。上片以景入情，以情入夢，形象地構建出一個秀美靜逸的理想王國。入眼的“濕芭蕉”、想像中的“山水碧”、“綠苔饒”，都顯示出生機盎然的生命之色，這濃郁的綠意使整個畫面顯得清潤明凈，引人神往。
下片繼續描寫夢境中生活的美妙，以幻想中的極度歡樂抒發現實的相思之苦。在夢境里，作者與自己心愛的人同處一堂，堂內燕起名貴的沉香，香煙繚繞，二人相對坐吹簫，那婉轉的樂聲隨著濃郁的香氣四處飄蕩。這三句表現作者心愛之人的多才多藝、聰慧嫻靜，將其不俗的氣度，塑造得楚楚動人。饒有風神。“同步芙蓉”二句寫作者與心上人攜手漫步在荷花盛開、綠意盎然的池塘邊，一起在紅色欄桿護圍的橋邊花畔娓娓私語，嬉戲游玩。正當作者沉醉于歡游的快樂之中時，耳畔猛然傳來的一聲漁歌，將他的美夢驚醒，留下的只是“無覓處，不堪招”的滿腹惆悵和更強烈的失望。此處以現實的、清晰的“漁歌一聲”作結，既與作者所居環境之靜謐澹雅相映成趣，亦正凸現出夢境中“沉香火底坐吹簫”的虛幻、飄渺，甚有馀音裊裊、含蓄雋永之效。而這樣以音響前后照應的結構，顯然脫胎于宋陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》歇拍“杏花疏影里，吹笛到天明”與結拍“古今多少事，漁唱起三更”數句。
江城子
滿城風雨近重陽，濕秋光，暗橫塘。蕭瑟汀蒲，岸柳送凄涼。親舊登高前日夢，松菊徑，也應荒。
堪將何物比愁長？綠泱泱，繞秋江。流到天涯，盤屈九回腸。煙外青蘋飛白鳥，歸路阻，思微茫。
起頭二句，開門見山，直截了當地交待重陽節時的天氣狀況。重陽時分，本應秋高氣清、金風勁吹，但是作者眼前卻是另一番景象：陰云密布，風狂雨橫，整座城市都籠罩在一片濛濛雨霧之中。沉悶而壓抑的情境，頓使全詞充滿了一種低沉抑郁的情調。雖然這一句是用宋潘大臨的成句，但仍有感人的力量。“秋光”，指秋日的風光景色。唐司空圖《重陽山居》：“滿目秋光還似鏡，殷勤為我照衰顏。”“橫塘”，古代的堤名，在今江蘇省吳縣西南。宋賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。”唐人詩中的“秋光”是明媚的、亮潔的，宋人筆底的“橫塘”是曾經與佳人邂逅的地方。但倪瓚在此卻以“濕”、“暗”二字鎖定兩意象，極摹秋色之昏漾、橫塘之暗昧，進一步烘托風雨中重陽節的氣象。以下“蕭瑟”二句將鏡頭定格在橫塘邊上，展現出一幅凄慘冷清的畫面：水邊的蒲草在秋風中枯萎凋零，岸堤上黃葉颯颯的柳枝向人們傾訴著送別的凄涼。這里暗用折柳贈別之典，以景傳情，撫今追昔，更增幾分斷腸之思、悲涼之意。作者回想往日與親朋好友登高賞菊的歡樂情景，有如才做過的美夢一般。“松菊徑”二句由陶淵明《歸去來兮辭》中“三徑就荒，松菊猶存”衍化而來，以想像揣測的語氣來抒發作者對故鄉風物的惦念關懷。同時以“夢”之美好反襯現實之悲切冷清，既使藝術表現空間得以拓廣，又充實了詞作的意蘊，給讀者以廣闊的想像馀地。
下片重點抒情，表達作者的濃郁鄉愁。作者先以設問自答將連綿不絕的愁情形象地比喻為碧綠無際的秋江之水。以水喻愁，在前代名家筆端屢有妙句，如南唐后主李煜《虞美人》詞中“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”、北宋秦觀《江城子》詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，皆喻愁之無窮無盡。而倪瓚筆下的愁情，不但如秋天的江水一樣奔流不息，而且如九曲回腸、蜿蜒百轉，一直流向海角天涯。盡管如此，想如江水一樣流到故鄉，回到親人身旁，則是不可能的??。作者只能抬眼凝視著遠處自由出沒于葦草中的白鳥，羨慕它們能夠無憂無慮地飛翔嬉戲，而自己的歸鄉之路卻被阻斷，只能將無盡的鄉愁寄托于茫茫蒼穹中的白云。結句惆悵滿懷，強自慰藉中流溢出一種無奈的感傷，體現出人不及物的深沉悲哀。
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