水龍吟

調名出自李白詩句“笛奏水龍吟”，一百零二字，押仄韻。此調適于抒發復雜細致的情思，內容和風格都較為多樣。

蘇軾《水龍吟·次章質夫楊花詞①》

似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③。縈損柔腸④，困酣嬌眼，欲開還閉⑤。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起⑥。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴⑦。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

注釋

①次：次韻，用原韻且依照其先后次序寫詩詞。章質夫：名螶，蒲城（今福建蒲城）人。

②“也無人”句：也沒有人愛惜，任它飄來飄去。

③這幾句反用韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”

④縈：謂愁思縈回。柔腸：楊柳枝條柔細，故以柔腸為喻。

⑤“困酣”二句：形容困倦之極。此以美人的嬌眼比喻柳眼。古人詩賦中稱初生的柳葉為柳眼。

⑥“夢隨”四句：唐《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”此用其意。

⑦“落紅”句：意謂春事衰殘。綴，連綴。

賞析

用《水龍吟》詞調詠楊花，自是蘇軾這首比較著名，但原唱章質夫的楊花詞也還不錯。章質夫《水龍吟·詠楊花》：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香?無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”

章詞扣緊楊花，寫得情趣盎然。暮春時節，百花凋謝，正是柳絮四處飄飛的時候。它悠閑地從柳枝上滑落，悄悄飄飛到小庭深院，想要闖入深閨，卻不料春日遲遲房門緊閉。它散漫地依傍著珠簾，正要鉆入簾下，卻被一陣風刮起重落到珠簾上。“依前被、風扶起”，這個“扶”字用得生動，柳絮似乎是一個嬌弱又頑皮的少女。詞的下片轉而寫帳中美人對柳絮的感受。她從夢中醒來，春衣上雪沾瓊綴，繡床上也落滿無數散發著香氣的柳絮團。看到帳內和院外的漫天飛絮，美人不禁思念四處游蕩的丈夫，盈盈淚水便潸然而下。從暮春的柳絮聯想到游蕩不歸的丈夫，暗含著可憐春色人將老的美人遲暮之感，情緒轉折自然，這種寫法，也為其他人寫楊花柳絮奠定了基調。蘇軾這首次韻詞便也將楊花與離人聯系起來。而蘇軾詞勝過章質夫詞之處在于，雖然是次韻，卻不僅用韻自然，無絲毫生硬處，更在詠物而不粘滯于物這一點上，比原唱高妙。原唱處處能看出是在詠楊花，蘇軾詞既是詠物，又像是寫人，處處在詠物，卻又處處是在抒情。

開篇之句“似花還似非花”有兩層含義，既說楊花這種植物是花也不是花，也暗含著我既是詠楊花又不僅僅是詠楊花的意味。上片用思婦比喻楊花，不即不離，若斷若續，情物交融，渾化無跡。所寫雖然是楊花，卻不著重于外在的形貌而著重于楊花的神魂，只見精靈而不見楊花。正是宋人贊賞的詠物詞的寫法：遺貌取神。

下片寫作者的感慨。“不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。”“落紅難綴”指落紅難以重上枝頭。此花飛盡是一花之事，落紅難綴是一春之事，這幾句表達的是惜春傷春之意。“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。”作者自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”“春色三分，二分塵土，一分流水。”把春天的景色分成三份，兩份歸于塵土，一份歸于流水。意謂春色已逝。“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”最后畫龍點睛，說四處飄飛的楊花是離人眼中的點點淚水。既是說與春的分離，也是說思婦的分離。

這首詞風格纏綿悱惻，人花互映，情景交融，詠嘆的角度多次轉換而又銜接自然。詞作于貶謫黃州時，與那些直接抒寫身世之感的作品自是不同，詠物、傷春、思婦，這些都是傳統詞的特色，但其中又寄寓了作者自身遭遇坎坷的抑郁之思，這點則與章質夫的原唱明顯不同。