歐陽修《戲答元珍》原文|注釋|賞析

春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽②。

夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華③。曾是洛陽花下客④，野芳雖晚不須嗟。

注釋

①宋仁宗景祐三年（１０３６），歐陽修降職為峽州夷陵（今湖北省宜昌市）縣令。此詩乃次年春在夷陵作。

②凍雷：猶言寒雷。

③“夜聞”二句：一作“鳥聲漸變知芳節，人意無聊感物華”。

④“曾是”句：宋仁宗天圣八年（１０３０）至景祐元年（１０３４），歐陽修曾任西京（洛陽）留守推官，故云。洛陽以花著稱。作者《洛陽牡丹記·風俗記》：“洛陽之俗，大抵好花。春時，城中無貴賤皆插花，雖負擔者亦然。花開時，士庶競為游遨。”

賞析

這首詩在兩個方面體現出典型宋調的特色。一是藝術表現上，開篇很有特點。“春風疑不到天涯”，起句似乎讓人摸不著頭腦，這種起句不是像曹植“驚風飄白日，高臺多悲風”那樣讓人驚艷的感覺，而是讓人充滿疑問：為什么懷疑春風不會吹到天涯？春風明明就是吹遍天涯的啊？這就讓人對下句很期待。原來開篇一聯是先寫果，再說因，這就有一種語意上的跌宕。而且散文化的特色很明顯，“春風疑不到天涯”，不是律詩正常的四三式節奏，這也是為了打破七律的熟套，讓人開篇就有一種新鮮感。當然，自然現象的描繪中還包含著作者強烈的主觀感受，他因為被貶謫到僻遠之地，所以有一種被世界遺忘的惆悵感。接下來也是一聯緊接一聯，意脈含蓄而綿細。

唐人律詩的一般規范是用平列的意象、斷續或跳躍的銜接，靠格律來形成一種后句對前句的期待感，歐陽修則力圖將八句詩構成流動而連貫的節奏，這無疑是唐詩之后的一條新路。這是典型宋調在藝術表現上的特點，而在思想內容上也體現出宋詩的一個普遍特點，就是體現出樂觀曠達的人生態度。作者被貶謫到僻遠的山城，當然也有思鄉之苦和病入新年的感傷，但并不沉溺其中無法自拔，而是能以豁達的心態對待不如意的人生處境。這一點在歐陽修的很多詩歌和其后很多宋人的創作中都體現得比較突出。