冬　青 ⁽¹⁾

冬青樹上的雪在你的窗外
而暮色的檐下宜于誰來呢
你這時是知道愛惜一切的
寂寞的旅人吧珍貴的消息
是誰的面孔上帶來了春信
是青的顏色嗎喚醒了生命
你這時將驚訝于舊的記憶
輕輕的幻想吧絕世的沉靜

（錄自楊洪的《關于形式主義者》一文，載《現代文藝》
第1卷第2期，1940年5月25日，福建永安）

(1)《關于形式主義者》一文，批評抗戰文藝創作中“忠于藝術”，“死抱住藝術不放”的作家傾向時說，“直到現在，他們還是‘死抱’著藝術的金字招牌，悠哉游哉。自然，這塊‘純藝術’的金字招牌的用處是很不少的：一方面，始終可以保持自己的‘藝術家’的頭銜，超然于塵俗之上；另一方面卻更可以扙著這招牌騙飯吃，站到大學的高講臺上去堂堂皇皇地勸青年學生追求那至高至遠的‘純藝術’——而抗戰現實則是與‘藝術’相沖突，難于兩存的東西。”“現在，我們隨便舉一個例——抄下詩人林某的一首題作《冬青》的詩：（略）”，然后又說：“我們暫且不管這首‘珍貴的’‘絕世的’‘純藝術’的詩是如何的玄妙深奧，不管它所具有的‘寂寞的旅人’的‘輕輕的幻想’是如何的不‘宜于’為一般俗人所能‘愛惜’，單單從它的整然劃一的形式上看，就可以知道是一種多么可‘驚訝’的‘純藝術了。借一個為人們所熟知的術語來說，專門追求形式完整的，叫做‘形式主義者’。為什么要專門追求形式完整呢？那是因為他們太超脫，對政治取著漠然無關心的態度，對社會現實取著回避的態度，他們沉醉于‘輕輕的幻想’，離開了塵俗的生活——一句話，他們是第三種人。”“他們要做‘純藝術家’，別的一切都可以不管，所以周作人便‘死抱住’他的‘苦雨齋’‘不放’了，我們的詩人也不妨關起門來‘輕輕的幻想’一下了。”