并非遺憾的克拉姆斯科依

1837年出生于俄國(guó)某城市的克拉姆斯科依是俄國(guó)美術(shù)史上一位重要的杰出畫家和美術(shù)教育家。雖然他很早就表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好天資，但由于父親早逝，家境貧寒，過(guò)早地只身?yè)?dān)負(fù)起家庭生活，而不得不一直從事著繁重雜亂的雇傭勞動(dòng)，直到二十歲，他才偶遇機(jī)會(huì)進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。自從他在沙龍中展出了一幅肖像畫而倍獲各界人士賞識(shí)，名聲大嗓之后，他就陡然落入了肖像畫家的苦海，來(lái)自上層社會(huì)的訂購(gòu)人和王宮里的召見(jiàn)，把他圍得透不過(guò)氣來(lái)，他不止一次地痛苦的申辯：“實(shí)際上我任何時(shí)候也不喜愛(ài)肖像畫，如果說(shuō)畫得還可以的話，那僅僅是因?yàn)槲覑?ài)過(guò)而且現(xiàn)在也愛(ài)人的面孔。但是，我們應(yīng)該明白，人的面孔和形象不是觀眾所要求的肖像。他把自己描繪的那些達(dá)官顯貴和脂粉婦人稱作是“金錢的符號(hào)”，覺(jué)得從事這種創(chuàng)作是在丑陋的空氣中忍受精神折磨。悲劇還不僅在于此，更殘酷的是不幸的生活重負(fù)使他也不得不這樣忍受下去，他甚至曾在萬(wàn)般無(wú)奈的情況下這樣在信中對(duì)某出版商寫到：“你愿意不愿意收買我?或者愿意不愿意在來(lái)年元月之前給我酬金，也就是說(shuō)在我畫完成之前?”試想一位偉大的畫家能用這種聲音向別人企求，其悲慘背景怎能不令人生畏發(fā)指。這能不說(shuō)是一個(gè)偉人的遺憾么?如果沒(méi)有那些負(fù)重的羈絆，這位才華橫溢，肝膽過(guò)人的藝術(shù)精英怎么不可以創(chuàng)造出更多的藝術(shù)巨作，為人類的藝術(shù)寶庫(kù)更添姿色呢!

然而這也并非憾事，正是這一切的生活經(jīng)歷和負(fù)載，造就了他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)禁錮的反叛性格;使他透過(guò)沙皇農(nóng)奴制殘酷的統(tǒng)治看到了藝術(shù)的真正生命在于服務(wù)于人民。從自己的生活視野中他深感到一切從國(guó)外引進(jìn)，嚴(yán)格恪守古典的、意大利式的繪畫藝術(shù)令人窒息，產(chǎn)生了創(chuàng)造俄國(guó)的民族藝術(shù)的宏偉理想，并畢生為之奮斗。二十歲時(shí)，他就公然面對(duì)全俄的藝術(shù)權(quán)威，只身挺立于議會(huì)大廳中央提出拒絕接受皇家學(xué)院給予的錦繡前程，而要求從學(xué)院的囿域中解放出來(lái)。參加這一抗議要求的十三名青年因此同他一起成為1863年轟動(dòng)一時(shí)的11.9事件的主人公。之后，十三名青年在克拉姆斯科依過(guò)人的膽略、智慧和堅(jiān)強(qiáng)不屈的拚搏奮爭(zhēng)下，成名享譽(yù)盛名的俄國(guó)巡回展覽派的創(chuàng)始人。他們破天荒的第一次把美術(shù)展覽辦到市場(chǎng)上，繼而又巡回到各省市中間去，結(jié)束了美術(shù)被彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院壟斷的一統(tǒng)天下。他們的旗幟是要人民了解俄國(guó)的藝術(shù)。這一偉大創(chuàng)舉，不僅震撼了宮庭皇族的權(quán)貴，也震醒了千百萬(wàn)俄國(guó)的藝術(shù)公民，從此，現(xiàn)實(shí)主義的繪畫藝術(shù)開(kāi)始在這塊古老的土地上生根開(kāi)花。

而克拉姆斯科依所創(chuàng)造的大批肖像畫，即使有被迫無(wú)奈之由，但仍沒(méi)有動(dòng)搖他對(duì)俄國(guó)藝術(shù)追求的赤子之心和從心底中奔涌的獨(dú)特的美感。他用畫筆真實(shí)地描繪了一大批同時(shí)代卓越的作家、藝術(shù)家，令人驚嘆地揭示了他們富有個(gè)性的內(nèi)心秘密和思想力量，其代表作《寫最后一首詩(shī)的涅克拉索夫》是他在生命將盡的病床上所作，傾注了他對(duì)祖國(guó)和人民命運(yùn)的贊頌。《帶皮索的莊稼漢》是他對(duì)勞動(dòng)人民的一篇典型塑造，其勤勞、善良，堅(jiān)強(qiáng)開(kāi)朗的形象另人望而由生熱愛(ài)之情。無(wú)論是取材于小說(shuō)，還是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，他的肖像畫都飽含著畫家對(duì)生活的深遂的洞察，執(zhí)著的熱愛(ài)，都具有濃郁的詩(shī)情畫意。《佚名女士》作為他在典型環(huán)境中塑造典型人物的杰出代表，更難以使人相信它只是一幅孤立靜止的肖像畫，而被看作如同文學(xué)一樣包含著廣闊而豐富內(nèi)容的迷人的巨作。總之，他的一大批具有永久魅力的珍品，至今仍給予人們以高度的審美享受。

克拉姆斯科依不僅通過(guò)自己的卓越創(chuàng)造登上了自己時(shí)代藝術(shù)和美學(xué)思想的高峰，而且還教育培養(yǎng)了杰出的青年一代，包括瓦西里耶夫、列賓等這些后來(lái)成為藝術(shù)大師的青年在內(nèi)。他的藝術(shù)文章與書信，就其思想的新穎和豐富，評(píng)價(jià)的深刻與準(zhǔn)確，可以同達(dá)·芬奇、德絡(luò)克羅瓦的遺產(chǎn)并駕齊驅(qū)。

當(dāng)這位偉大的畫家五十歲生日過(guò)后的第二個(gè)月的第二天，他正在為給自己治病的醫(yī)生畫像并喻快地交談的時(shí)候，忽然歪倒在地隨即長(zhǎng)逝于世。這的確無(wú)論是對(duì)俄國(guó)和世界的藝術(shù)，還是對(duì)克拉姆斯科依本人，尤其對(duì)那位幸運(yùn)的醫(yī)生來(lái)說(shuō)，都不能不是一種真正的遺憾。