吳越文化·吳越自然、人文交融的天堂式景觀·人工雕琢極機巧

江南人特別追求精神享受，尤其是那些有錢有勢的人，空閑之余，追求一種悠閑情調。江南的自然景觀實在太美，美得使人心醉。但這種美只在風景區才有，在人們居住的繁華都市里卻沒有。有錢的人想在都市里也能每天欣賞到大自然的美。于是，別出心裁，將大自然的美景縮微搬到家里來。于是在宅后或宅旁，修起了一座座園林。園中有玲瓏曲折的小橋、潺潺的流水、俏麗的山石、蔥蔥的花木、多姿的亭臺樓閣、雕梁畫棟的殿堂，這便是江南的私家園林。

中國園林的歷史很悠久，起碼從殷周開始已有建造。最早的園林多為皇家園林。江南私人園林始于東晉。顧辟疆開創了江南私家園林建筑的先河。此外，蘭亭、小隱山等名園也建于此時。南來的文人墨客、官員、商人越多，園林建筑便越盛。到了明清，隨著江南越來越繁榮，園林建筑之風達到頂峰，當時，不僅大戶人家廣修園林，越修越精，中小戶人家只要條件允許，也往往鑿池疊山、種花植草、構筑小型庭院。現在所見江南諸園林，多為明清以來所建。

明清時期，不僅有許多名園，而且有關于園林設計原則、藝術技巧和建造經驗的專著。這便是明末吳江人計成所寫的《園治》一書。計成能詩善畫，他以畫意筑園，對造園藝術中的指導思想及布局等均作了系統闡述。《園治》共三卷，插圖二百余幅，共萬余字。第一卷為“興造論”、“園說”，是造園總論;“相地”、“屋宇”、“裝折”，講園林的立基和各種建筑單體的形式。第二卷講欄桿及其形式。第三卷講門窗、墻垣、鋪地、疊山、選石、借景等。《園治》一書是園林藝術中的珍貴文獻，它不僅反映了當時的園林面貌和造園藝術水平，而且對以后的造園也有極大的指導意義。

據有關記載，南宋以后，江南私家園林主要集中在湖、杭、揚、蘇四州。在四州中，又以蘇州為最，據載有一百七十多處，即便幸存至今者，也有十多處，仍居全國之首，故有詩曰：“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南。”

江南園林多是私家園林，所以，其藝術風格，因園主身份、地位、學識等不同而有所不同。譬如，文人墨客造園講究幽雅質樸，官僚地主追求豪盛，暴發商人炫耀華麗。總的說來，私家園林有別于寺觀園林的肅穆、皇家園林的雍榮華貴，也有別于北方私家園林那種粗獷感，而具有典型的江南藝術風格，呈現出秀麗、幽雅、細膩、小巧的特點。具體說來，江南園林，尤其是蘇州的園林，有幾點值得注意：

第一，利用自然，順應自然。園林建筑最忌平鋪、一覽無余，主張采用不規則平面，遼闊疏朗與緊湊迂回相結合，使之曲折而富有變化感。如五代吳越國的廣陵王錢元璙在蘇州建南園時，即“釃流為沼，積土為山，島嶼峰巒”，構思十分奇巧。甚至特意選擇地勢高低不平之處，構建園林，如拙政園。拙政園原地是一片積水彌漫的洼地，當年的規劃者便因地制宜，稍加浚治，即成池塘。然后環池植樹，臨水構屋，建成一個以水為主的風景園。

第二，多方景勝，咫尺山林。園林多在城內或城鄉結合部，一般面積不大，空間有限，但蘇州的園林風景卻能給人以無限的感覺。例如環秀山莊的山比怡園小，但卻有一種氣勢磅礴的感覺。又如網師園的水只有怡園的二分之一，但因水面集中，亭閣低凌水面，加之沿池崖疊石，形成的洞穴，使池面有水廣波延與源頭不盡之意。這里的關鍵是造景與借景的靈活運用。“園必隔，水必曲”，是為造園之法。江南園林慣用長廓和粉墻花窗來分隔園景，但又隔而不斷，相互掩映，虛實相間，內外呼應。借景是借園外之境，這是一種小中見大的空間處理手法。計成《園治》稱“夫借景，林園之最重要者也，如遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借”。透過漏窗看景色，具有探幽之趣，使園林顯得有縱深感，變幻無窮。

第三，曲徑通幽，手法含蓄。園林藝術妙在含蓄。每當你進入園門后，面對山石參差、藤蘿掩映、長廊曲折、園中有園的景致，不免有一種“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的感覺。如蘇州的留園，就包含了許多絕妙的含蓄藝術手法。它的入口處是一條狹窄的走廓，將全園分割成幾個小小的庭院，透過走廓上一排排花色各異的漏窗，隱約可見園中部的池、臺、亭、榭，使景物不致一覽無余，而是若隱若現，游人可望而不可及。穿過山房，步入近水涼臺，但見周圍山石峻峭，高低錯落，遠望迂迥曲折，仿佛深不見底，步移景遷，使人留戀不已。

第四，借景抒情，啟迪游人。江南園林不僅有“畫意”，更有“詩情”。造園者十分重視借助名家的題額、對聯、詩詞題詠等文學手段，啟發游客的想象力，深化人們對景色的理解。如上海豫園以“靜觀”匾額引導游人欣賞廳前假山景色。蘇州環秀山莊有一小室，前有小池、后疊假山，則題曰：“半潭秋水一房山。”拙政園有“留聽”匾額，源于李義山詩句“留得殘荷聽雨聲”。閣臨荷池，如此題名，使風景更富詩意。題詩要恰到好處，須少而精，否則便過濫，反而有損整體美。

江南園林是由建筑、山水、花木等組合而成的綜合藝術品。它的基本景物是水、石、亭、閣、樹、花、草。造園之法中，最基本的一條是疊山理水。水是園林的血脈，山是園林的骨骼，江南園林之美，得益于江南的山山水水。江南人治園時，充分利用了池，或泉水飛瀑，或滴水涓流，或河流溪澗，左右逢源，或岸曲水回，似分似連。水給園林以無限的生機。疊石之風由來已久。江南沒有無石之園。石有多種多樣的石。最好的是太湖石。太湖石由浪激而成，多孔穴，光瑩，形狀多異，如人、獸、禽鳥。自然太湖石難求，便多仿制。名石一般要具有透(玲瓏剔透)、皺(有波折、有層次、有變化)、瘦(挺拔清秀)、漏(漏空)。留園的冠云峰即具備此四條，故被譽為江南名石。此外，講究配置植物、房屋。

江南名園很多，蘇州有拙政園、滄浪亭、獅子林、留園、怡園、網師園，南京有瞻園，無錫有寄暢園、蠡園，揚州有個園，上海有豫園，紹興有沈園等。其中最有代表性的是拙政園。

拙政園位于蘇州婁、齊兩城門間的東北街，為住宅的一部分。傳說曾是唐代詩人陸龜蒙的故宅。拙政園是明中葉嘉靖初御史王獻臣利用元代大弘寺部分基地建成。名字取自晉潘岳《閑居賦》“此亦拙者之為政也”句。后幾易其主，甚至西園在同治間被張履謙割去，易名“補園”。拙政園面積約六十余畝，分東、中、西三個部分。東園為明侍郎王心一“歸田園”舊址。具有明快開朗之勝，松岡、山島、竹塢、曲水之趣。西園為張氏“補園”，其結構布局，于花木水石之外，廳堂亭榭密集，裝飾華麗。中園是拙政園的主體部分和精華所在，中國的中心景物是遠香堂，此外一切圍繞遠香堂布設。拙政園的入口原設在中部。進門有一座假山擋住，類似屏障。繞過假山，即為遠香堂，堂面水池，環境開闊，給人一種豁然開朗之感。這種欲揚先抑的手法，人稱“抑景”。遠香堂位于全園中心，是賞園的地方。拙政園的特點是多水，這是一個以水為主的風景區。其構思完全從山水風景畫而來。園內山水明秀，廳榭精美，池廣樹茂，景色耐人尋味，充滿了詩情畫意。“一夢紅樓兩百秋，大觀園址費尋求”，拙政園可以說是世上的“大觀園”。

清代康乾以來，隨著皇帝的屢次南巡，江南園林的藝術風格也融入到了北方園林之中。皇家園林圓明園、避暑山莊、頤和園、多有江南園林的影子。可以說，江南園林的藝術風格代表了中國園林的特色。