《埃斯米拉達(dá)》遭責(zé)難編導(dǎo)辭職

朱爾斯·彼羅是十九世紀(jì)中期著名的舞蹈家、編導(dǎo)家。他在巴黎歌劇院曾于芭蕾大師瑪麗·塔里奧尼同臺(tái)演出，后又跟芭蕾明星梅伍德搭檔，1848年他來(lái)到彼得堡，給俄國(guó)芭蕾以強(qiáng)烈影響。他曾編導(dǎo)過(guò)許多舞劇作品，歷盡劫波留下來(lái)的僅僅是主要由彼羅編舞的《吉賽爾》。

作為一個(gè)演員，彼羅是不幸的，因?yàn)楫?dāng)他十七歲的時(shí)候，開始了“芭蕾女演員的時(shí)代”，他跟瑪麗·塔里奧尼同臺(tái)演出表明，男演員是不吃香的。大約在1837年以后，許多巴黎歌劇院的芭蕾頭銜一個(gè)也沒(méi)有給過(guò)他，完全忽視了這位男主人公。《仙女》、《吉賽爾》等一連串的節(jié)目都是由單個(gè)女角主演。盡管彼羅跳舞很出色，但由于上述偏見(jiàn)，他不得不開始走編導(dǎo)的道路，他發(fā)現(xiàn)自己還很有編舞的天才，其想象力異常豐富。一有機(jī)會(huì)，他就選閱劇本編導(dǎo)作品，他避免搞早年時(shí)興的超浪漫主義題材的舞劇。而去選擇戲劇性很強(qiáng)的臺(tái)本，如《浮士德》和《巴黎圣母院的駝背》(他管它叫做《埃斯米拉達(dá)》，又是一個(gè)女性的名稱!)。《埃斯米拉達(dá)》首次上演于倫敦，沒(méi)有遇到任何問(wèn)題，可是，在圣彼得堡演出卻遭到了麻煩，因?yàn)橐幻淌浚鸵幻笪驹趧≈惺欠疵嫒宋铮矫癜傩斩汲闪擞⑿邸Ｓ纱耍獾搅艘恍┥蠈尤宋锏呢?zé)難。彼羅被迫辭去了他連續(xù)十一年取得成就的職位。在這個(gè)崗位上，他曾經(jīng)使圣彼得堡芭蕾的戲劇水平和技術(shù)水平大為提高。

主要由彼羅編舞的《吉賽爾》于1841年首次上演享有盛名，但是過(guò)了大約二十年以后，它卻從巴黎上演的舞劇節(jié)目中消失，并且被人們忘記。它在俄國(guó)卻保留下來(lái)，成為考驗(yàn)女芭蕾演員的試金石。