詩話詞話的缺憾

詩話詞話是一種漫談式的筆記著作，是宋元以來我國文藝批評的主要形式。這些著作既探討了文學理論，記錄了許多史實，也積累了大量資料，在創作和欣賞兩方面都有很高的價值。而且大都筆調平易輕松，文字生動活潑，可讀性很強。但是詩話詞話也有一些缺憾，歸納下來有以下幾點：

一是經常斷章取義。詩話詞話常常從作品中摘出幾個句子，用以說明全篇的風格，甚至概括作家的風格。這就很容易失之片面。魯迅先生在《〈題未定〉草》中曾經談及摘句。他說摘句“往往是衣裳上撕下來的一片繡花，經摘取者一吹噓或附會，說是怎樣超然物外，與塵濁無干，讀者沒有見過全體，便也被他弄得迷離惝恍。最顯著的便是上文說過的‘悠然見南山’的例子，忘記了陶潛的《述酒》和《讀山海經》等詩，捏成他單是個飄飄然，就是這摘句作怪?！毕壬恼撌鰳O為精辟，我們也就毋庸多說了。

二是持論有失偏頗。詩話詞話是漫談的體式，所以作者寫起來隨意性較強，沒有很強的系統性，也缺乏理論深度，在一些書中甚至可以看到前后矛盾的現象。有些觀點的偏頗之處是顯而易見的。比如王國維的《人間詞話》認為“主觀之詩人不必多閱也。閱世愈淺，則性情愈真?！憋@然是十分錯誤的。鐘嶸的《詩品》將曹操列入下品，陶淵明也只被列入中品，這也是一個明顯的偏頗。

三是考訂不夠精確。詩話詞話作者或者憑借自己的記憶，或者沿用別人的說法而不去加以考訂，這就造成了大量的引用錯誤。

我們舉一個例子。羅大經《鶴林玉露》論比喻時說：

詩家有以山喻愁者，杜少陵云：“憂端如山來，澒洞不可掇。”趙嘏云：“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云：“請量東海水，看取淺深愁”……是也。

由于詩話詞話中存在著這些缺憾，我們在閱讀時就要批判地吸收，深思而慎取，生吞活剝地全盤接受是不行的。只有對此有較為清醒的認識，我們才能得到有用的東西，而不致于以訛傳訛。