白云鵬的大部分曲目失傳

白派京韻大鼓是鼓曲藝術中的一枝奇葩，白派京韻以其委婉低回、娓娓述說的演唱風格多年來贏得曲藝觀眾極其熱烈的歡迎。

在京韻大鼓藝術家中，白云鵬的曲目最多，他一生演唱過題材不同、人物類型各異的眾多曲目，晚年經過篩選經常演唱的曲目仍有四十多個，幾乎等于劉寶全晚年經常上演曲目的一倍。

白云鵬以纏綿悱惻表現(xiàn)古代婦女形象的曲目為拿手杰作，如《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《哭黛玉》、《孟姜女》等，皆膾炙人口，但是他的曲目卻絕不僅僅是這些。劉寶全以擅演三國段兒著稱，可是他經常演出的三國曲目不過十一段，而白云鵬經常上演的三國曲目則有十五段以上。他除了有與劉寶全相同的《長坂坡》、《關黃對刀》、《博望坡》等外，還有劉寶全晚年未曾演出過的《馬失前蹄》、《箭射盔纓》、《戰(zhàn)馬超》、《斬顏良》、《虎牢關》、《斬華雄》、《鳳儀亭》、《三顧茅廬》、《舌戰(zhàn)群儒》、《哭祖廟》等。劉寶全的三國段兒通過唱腔和表演叱咤風云地再現(xiàn)英雄人物，白云鵬則以平易近人的述說描繪三國故事，表現(xiàn)了另一風格。例如《白帝城》這一曲目為劉、白所共有，但白云鵬的唱詞和演唱風格與劉寶全迥然不同。另外，白云鵬的《罵曹訓子》，內容包括徐母訓子而后自盡的情節(jié)，與劉寶全的《徐母罵曹》也不相同。除此之外，白云鵬還有很多獨有曲目，如《方孝孺罵殿》、《貞娥刺虎》、《霸王別姬》《風塵三俠》、《木蘭從軍》、《竇公訓女》、《拷童榮歸》、《煤山恨》、《云翠仙》等，曲目題材之廣泛，遠遠超過劉寶全。

可惜的是白云鵬的這些曲目，除少數(shù)膾炙人口的紅樓曲目和表現(xiàn)婦女形象的曲目外，大部分已無人演唱。

白云鵬一生共有五個弟子，其中四個都已去世。弟子中成就較大的閻秋霞，在唱法上能傳其衣缽，可惜的是所會曲目較少，傳下來的多為紅樓段子，而紅樓曲目也未能傳其全豹，如白云鵬表現(xiàn)晴雯的曲目共有五個，《遣晴雯》、《探晴雯》、《晴雯撕扇》、《晴雯補裘》、《晴雯撲蝶》，而經由閻秋霞傳留下來的僅有《遣晴雯》、《探晴雯》兩個。

總之，目前仍在舞臺演唱或存有錄音的白派京韻曲目，大約只有十個左右，僅占白氏經常演出曲目的四分之一，其余三十多段題材多樣的曲目則多已失傳，這不能說不是曲壇上的一大憾事。